«Искупление» Мигеля Гомеша: в поисках образов
Впервые в жизни написал про короткометражный фильм. «Искупление» Мигеля Гомеша, самые прекрасные 27 минут Венецианского кинофестиваля. Впрочем, там не только речь о Гомеше, но и про Годара, и про Росселлини, и про Риччи Лукки/Джаникяна. Почитайте свежего меня, как говорится.
Скелеты пролежали так много столетий, в сохранности и в неизменной позе. К слову, что это, как ни еще одна метафора кинематографа? Ещё один титр возникает в «О происхождении XXI века»: «В поисках утраченного века». Очевидно, мы первые люди в истории человечества, кто получил возможность утолить жажду образов прошлого, ведь в подарок нам достался весь прошлый век, запечатленный в визуальных свидетельствах. Эта сумма изображений, все запечатленное человеком на камеру, - бездонный архив, позволяющий нам путешествовать во времени и видеть когда-то живших людей, теперь превратившихся только в тень на экране. В этом и заключается предназначение режиссера - соположить кадры, неважно созданные им самим или чужие, так, чтобы их соединение вышло уникальным и породило красоту. После премьеры «Табу» Мигель Гомеш объяснял мне свой замысел так: снимая о прошлом, всегда нужно держать в голове, что его невозможно в точности воспроизвести, а можно только представить. В этот раз он не пытается вообразить прошлое, а собирает его по осколкам, найденным во время экспедиции в фантомные земли старого кинематографа. В «Искуплении» изображения смонтированы столь искусно, что возникает впечатление мозаики, сложенной единственно верным способом.