Как не надо фотографировать и как надо фотографировать.
Работы обсуждает Наталья Ударцева, журналист, фоторедактор, член Международной Ассоциации журналистов и Союза фотохудожников России.
Полное полуторачасовое видео в хорошем качестве со встречи посвящённой фотоконкурсу Epson находится здесь.
На встрече так же была интересная дискуссия, что делать с проводами при съёмке городов, которые так и норовят влезть в каждый кадр. Спрашивали затирать их или не затирать, менять точку съёмки или не менять. В итоге можно сказать следующее: Хороший фотограф не тот, кто тщательно затёр провода в редакторе и не тот кто нашёл такую точку съёмки где их не видно, а тот кто сумел превратить провода в неотъемлемую часть кадра.
Разумеется, что в фотографии, как и в любом искусстве, готовых универсальных рецептов, "правильно и не правильно" быть физически не может - всегда надо действовать исходя из конкретных задач и ситуаций, но именно тот фотограф которому удалось абсолютно непрезентабельную, висящую над головой и портящую весь вид мотню, сделать художественной основой своего снимка, демонстрирует высшую степень мастерства.
Посмотрите, как это, допустим, удаётся Георгию Пинхасову:
You can watch this video on www.livejournal.com
Полное полуторачасовое видео в хорошем качестве со встречи посвящённой фотоконкурсу Epson находится здесь.
На встрече так же была интересная дискуссия, что делать с проводами при съёмке городов, которые так и норовят влезть в каждый кадр. Спрашивали затирать их или не затирать, менять точку съёмки или не менять. В итоге можно сказать следующее: Хороший фотограф не тот, кто тщательно затёр провода в редакторе и не тот кто нашёл такую точку съёмки где их не видно, а тот кто сумел превратить провода в неотъемлемую часть кадра.
Разумеется, что в фотографии, как и в любом искусстве, готовых универсальных рецептов, "правильно и не правильно" быть физически не может - всегда надо действовать исходя из конкретных задач и ситуаций, но именно тот фотограф которому удалось абсолютно непрезентабельную, висящую над головой и портящую весь вид мотню, сделать художественной основой своего снимка, демонстрирует высшую степень мастерства.
Посмотрите, как это, допустим, удаётся Георгию Пинхасову: