Заводной апельсин/A Clockwork Orange (1971)
Заводной апельсин/A Clockwork Orange (1971)
Режиссёр: Стенли Кубрик (Stanley Kubrick)
Страна: Великобритания
Год выпуска: 1971
Автор сценария: Стенли Кубрик (Stanley Kubrick) по роману Энтони Бёрджесса (Anthony Burgess)
В ролях: Малкольм Макдауэлл (Malcolm McDowell), Джеймс Маркус (James Marcus), Майкл Тарн (Michael Tarn), Уоррен Кларк (Warren Clarke)
Жанр: антиутопия, арт-хаус, фантастика
Страница на imdb
Некоторые фильмы слишком значительны, чтобы их анализировать. Можно поставить на полку двд, иногда пересматривать, замечая новые грани в привычном уже совершенстве. Но когда пытаешся сделать выводы - отнимается язык. Фильм, одновременно и культовый, и великолепно снятый, становится, в некотором роде, священной коровой.
Не подвергая сомнению техническое и художественное совершенство "Заводного Апельсина", нельзя не заметить, что этот фильм из поколения в поколение находит себе весьма своеобразных поклонников, часть которых всерьёз пытается строить жизнь с Алекса. И дело не ограничивается продажей маек, правые футбольные фанаты даже накалывают себе татуировки с силуэтами героев фильма. Ни Бёрджес, ни Кубрик от такой популярности явно не были бы в восторге.
Кубрик был гениальным стилизатором, практически каждый его фильм представлял собой эксперимент с формой подачи материала. Бёрджес, в свою очередь, был далеко не гениальным писателем, однако способным моделировать действительно интересные социальные условия. И продумывать культурную составляющую описанного мира. В его «Вожделеющем Семени», к примеру, описывалось общество с навязчивой пропагандой гомосексуализма в целях уменьшения демографии. Особенно впечатлило то, что в этом мире люди слушали нечто, очень похожее на индастриал. Сама книга, при этом, чудовищно скучна. В отличии от действительно живого «Заводного Апельсина».
В принципе, и фильм и книга описывают один простой феномен. Субкультура. Никакой политики, ни революционной, ни реакционной. Никакой романтики, кроме мелкоуголовной. Алекс-бой и его ребята просто веселятся по молодости, прежде чем поступить на работу в полицию и другие госструктуры. Будь в описанном будущем реальная проблема с оппозицией - наши герои наверняка охотились бы на них за соответствующую плату. Только арест с поличным помешал Алексу сразу присоединится к пути в стражи правопорядка, выбранному рядовыми членами банды. Хотя в финале ясно, что он быстро наверстает упущенное и будет снова командовать своими.
Однако вся спорность мотиваций и поступков персонажей не отменяет того факта, что первые сорок минут являют собой настоящий гимн немотивированному насилию, снятый с такой силой и мощью, что это действительно завораживает. Если Бёрджес построил свой роман на лингвистическом эксперименте, создав сленг будущего, то Кубрик в свою очередь создаёт уличную моду будущего. Язык фильма, с его грубым поп-артом в качестве культурной нормы просто изумителен. Самое забавное, что поп-арт движение сразу восприняло роман Бёрджесса как свой, первой экранизацией «Заводного Апельсина» стал авангардный фильм «Винил/Vinyl» самого Энди Уорхола. Если честно - чудовищно скучное зрелище. Кубрик, не будучи авангардным художником, использовал находки поп-арта в сугубо утилитарных целях, как часть оформления, что оказалось куда эффективнее прямого поп-арт эксперимента с текстом. Тоже самое можно сказать и про актёров, переполненная амфетаминовыми психопатами Фабрика была не самым лучшим местом для экранизации такого текста, слишком сильно поведение части обитателей Wild Side совпадало с мотивацией героев книги. Здесь необходимо отстранение. Взгляд со стороны.
Всё лучшее в «Заводном Апельсине» связанно имено с этим отстранённым взглядом на происходящее. И если зритель усваивает только действия героев, не усваивая тот взгляд, которым на них и нужно смотреть, то это уже проблема самого зрителя.
(
Comments |Comment on this)
Режиссёр: Стенли Кубрик (Stanley Kubrick)
Страна: Великобритания
Год выпуска: 1971
Автор сценария: Стенли Кубрик (Stanley Kubrick) по роману Энтони Бёрджесса (Anthony Burgess)
В ролях: Малкольм Макдауэлл (Malcolm McDowell), Джеймс Маркус (James Marcus), Майкл Тарн (Michael Tarn), Уоррен Кларк (Warren Clarke)
Жанр: антиутопия, арт-хаус, фантастика
Страница на imdb
Некоторые фильмы слишком значительны, чтобы их анализировать. Можно поставить на полку двд, иногда пересматривать, замечая новые грани в привычном уже совершенстве. Но когда пытаешся сделать выводы - отнимается язык. Фильм, одновременно и культовый, и великолепно снятый, становится, в некотором роде, священной коровой.
Не подвергая сомнению техническое и художественное совершенство "Заводного Апельсина", нельзя не заметить, что этот фильм из поколения в поколение находит себе весьма своеобразных поклонников, часть которых всерьёз пытается строить жизнь с Алекса. И дело не ограничивается продажей маек, правые футбольные фанаты даже накалывают себе татуировки с силуэтами героев фильма. Ни Бёрджес, ни Кубрик от такой популярности явно не были бы в восторге.
Кубрик был гениальным стилизатором, практически каждый его фильм представлял собой эксперимент с формой подачи материала. Бёрджес, в свою очередь, был далеко не гениальным писателем, однако способным моделировать действительно интересные социальные условия. И продумывать культурную составляющую описанного мира. В его «Вожделеющем Семени», к примеру, описывалось общество с навязчивой пропагандой гомосексуализма в целях уменьшения демографии. Особенно впечатлило то, что в этом мире люди слушали нечто, очень похожее на индастриал. Сама книга, при этом, чудовищно скучна. В отличии от действительно живого «Заводного Апельсина».
В принципе, и фильм и книга описывают один простой феномен. Субкультура. Никакой политики, ни революционной, ни реакционной. Никакой романтики, кроме мелкоуголовной. Алекс-бой и его ребята просто веселятся по молодости, прежде чем поступить на работу в полицию и другие госструктуры. Будь в описанном будущем реальная проблема с оппозицией - наши герои наверняка охотились бы на них за соответствующую плату. Только арест с поличным помешал Алексу сразу присоединится к пути в стражи правопорядка, выбранному рядовыми членами банды. Хотя в финале ясно, что он быстро наверстает упущенное и будет снова командовать своими.
Однако вся спорность мотиваций и поступков персонажей не отменяет того факта, что первые сорок минут являют собой настоящий гимн немотивированному насилию, снятый с такой силой и мощью, что это действительно завораживает. Если Бёрджес построил свой роман на лингвистическом эксперименте, создав сленг будущего, то Кубрик в свою очередь создаёт уличную моду будущего. Язык фильма, с его грубым поп-артом в качестве культурной нормы просто изумителен. Самое забавное, что поп-арт движение сразу восприняло роман Бёрджесса как свой, первой экранизацией «Заводного Апельсина» стал авангардный фильм «Винил/Vinyl» самого Энди Уорхола. Если честно - чудовищно скучное зрелище. Кубрик, не будучи авангардным художником, использовал находки поп-арта в сугубо утилитарных целях, как часть оформления, что оказалось куда эффективнее прямого поп-арт эксперимента с текстом. Тоже самое можно сказать и про актёров, переполненная амфетаминовыми психопатами Фабрика была не самым лучшим местом для экранизации такого текста, слишком сильно поведение части обитателей Wild Side совпадало с мотивацией героев книги. Здесь необходимо отстранение. Взгляд со стороны.
Всё лучшее в «Заводном Апельсине» связанно имено с этим отстранённым взглядом на происходящее. И если зритель усваивает только действия героев, не усваивая тот взгляд, которым на них и нужно смотреть, то это уже проблема самого зрителя.
(
Comments |Comment on this)