Шедевры русской графики из собрания Ростроповича и Вишневской...
Оригинал взят у fleur_marie в post
Театральная графика из коллекции Константиновского дворца
Русское театрально-декорационное искусство первых десятилетий XX века - одна из самых ярких страниц
в истории мирового искусства. Многие русские художники, работавшие для отечественной театральной сцены,
стали известны Европе благодаря «Русским сезонам» Дягилева, а позже продолжали работать для театра,
уже находясь в эмиграции.
В результате их творческое наследие оказалось разбросано по многочисленным зарубежным музейным и частным собраниям.
В коллекции Константиновского дворца, основу которой составляет собрание музыкантов М. Л. Ростроповича
и Г. П. Вишневской, более 30 лет проживших за границей, хранится целый корпус произведений
театрально-декорационной графики. Это эскизы костюмов, декораций, портреты актеров.
Работы художников Добужинского, Гончаровой, Ларионова, Бенуа, Бакста, Кустодиева, Григорьева, Билинского,
Чехонина, Пожедаева. Наиболее полно представлено творчество Натальи Гончаровой и Мстислава Добужинского.
Эскиз костюмов к спектаклю "Казаки Платова в Париже". Бумага, акварель, тушь. 30 х 40
Добужинский М.В.
Эскиз декорации к балету "Болеро" на музыку М.Равеля. 1932 г. Бумага, тушь, гуашь, чернила, карандаш. 25,5 х 32,7
Гончарова Н.С.
Наталью Сергеевну Гончарову (1881-1962) называли «амазонкой русского авангарда». В ранний период творчества Гончарова пережила увлечения импрессионизмом, кубизмом, и, наконец, футуризмом, разновидность которого - лучизм - основал ее муж Михаил Ларионов. К сценографии художница обратилась в конце 1900-х годов, а в 1913 году Дягилев поручил ей оформление «Золотого петушка» Н. А. Римского-Корсакова. Ее первое выступление в Западной Европе было признано триумфальным. В 1915 г. Гончарова уехала из России, поселившись с 1918 г. в Париже. Она продолжала сотрудничать с Дягилевым, оформив для него балеты на музыку А. К. Лядова, М. Равеля, М. П. Мусоргского, И. Ф. Стравинского и др. Кроме того, в 1930 - 1940-е гг. Гончарова много работала для других трупп и театров Европы и Америки. Корпус рисунков Гончаровой в собрании Константиновского дворца насчитывает порядка 20 листов. Один из них - эскиз декорации к балету «Болеро» М. Равеля, большая же часть - эскизы сценических костюмов. Эскизы костюмов императрицы, Екатерины II, принцессы и придворных дам были созданы для постановки «Молодая Екатерина» по пьесе А. Савуара, над которой Гончарова работала вместе с Ларионовым в самом начале 1930-х гг. Однако часть эскизов еще ждут исследования, так как их принадлежность к конкретным спектаклям пока не определена. Стиль этих работ отличается конструктивностью, строгим лаконизмом, преобладанием цветового пятна над линией. То же можно сказать и о единственном в собрании эскизе театрального костюма, исполненном М. Ларионовым - мужем художницы и не менее знаменитым русским авангардистом.
Эскиз костюма Екатерины II. Бумага, карандаш, акварель, тушь. 46,5 х 30,5
Гончарова Н.С.
Эскиз костюма Екатерины II. Бумага, карандаш, акварель, тушь. 46,5 х 30,5
Гончарова Н.С.
Эскиз костюма Воронцовой с гитарой. Бумага, карандаш, акварель, тушь. 46,5 х 30,5
Гончарова Н.С.
Эскиз костюма императрицы. Бумага, карандаш, акварель, тушь. 46,5 х 30,5
Гончарова Н.С.
Эскиз костюма придворной дамы. Бумага, карандаш, акварель, тушь. 46,5 х 30,5
Гончарова Н.С.
Эскиз костюма придворной дамы. Бумага, карандаш, акварель, тушь. 46,5 х 30,5
Гончарова Н.С.
Эскиз костюма принцессы. Бумага, карандаш, акварель, тушь. 46,5 х 30,5
Гончарова Н.С.
Эскиз костюма. Бумага, карандаш, акварель, тушь. 46,5 х 30,5
Гончарова Н.С.
Эскиз костюма крестьянки. Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 35,7 х 22,7
Гончарова Н.С.
Эскиз костюма танцовщика. Бумага, акварель, карандаш. 37 x 27
Гончарова Н.С.
Эскиз костюма танцовщика. Бумага, карандаш, гуашь. 37 x 26,7
Гончарова Н.С.
Эскиз костюма танцовщицы. Бумага, акварель, карандаш. 36,5 х 27
Гончарова Н.С.
Сценография Мстислава Валериановича Добужинского (1875-1957) огромна. Художник известный своими городскими пейзажами, участник знаменитого «Мира искусства», за свою жизнь исполнил декорации к более чем 200 спектаклям, которые ставились примерно в 50 театрах 20 стран мира. Хранящиеся в коллекции шесть эскизов к спектаклю «Казаки Платова в Париже», данному труппой Н. Балиева в 1920-х годах, великолепно раскрывают огромный дар Добужинского-сценографа. Художник даже не столько сочиняет костюмы, сколько режиссирует характеры и мизансцены, выступая подлинным соавтором постановщика. В трактовке образов он следует замечательным традициям русской сатирической графики середины XIX столетия, но стиль рисунка у него совершенно «мирискуснический», сочетающий изысканный артистизм, точность штриха и безупречное чувство формы.
Эскиз костюма к спектаклю "Казаки Платова в Париже".Бумага, карандаш, тушь, акварель. 30 х 21,5
Добужинский М.В.
Эскиз костюма казака к спектаклю "Казаки Платова в Париже". Бумага, карандаш, тушь, акварель. 31 х 22
Добужинский М.В.
Эскиз костюма казака к спектаклю "Казаки Платова в Париже". Бумага, карандаш, тушь, акварель. 30,5 х 22,5
Добужинский М.В.
Эскиз костюма казака к спектаклю "Казаки Платова в Париже". Бумага, карандаш, тушь, акварель. 30,5 х 21,5
Добужинский М.В.
Эскиз костюмов к спектаклю "Казаки Платова в Париже". Бумага, акварель, тушь. 20,5 х 26,7
Добужинский М.В.
Литература:
Карганова Г. В. Произведения Б. Д. Григорьева в коллекции живописи Константиновского дворца // Константиновский дворцово-парковый ансамбль: хроника, материалы, исследования. СПб., 2010. С. 246-263.
Коллекция Константиновского дворца. Дар Алишера Усманова. Альбом-путеводитель. М., 2008.
Коллекция Константиновского дворца. Дар Алишера Усманова. Альбом-путеводитель. СПб., 2008.
Интернет-ресурс «Искусство и архитектура русского зарубежья» // URL: http://www.artrz.ru/index.html
Театральная графика из коллекции Константиновского дворца
Русское театрально-декорационное искусство первых десятилетий XX века - одна из самых ярких страниц
в истории мирового искусства. Многие русские художники, работавшие для отечественной театральной сцены,
стали известны Европе благодаря «Русским сезонам» Дягилева, а позже продолжали работать для театра,
уже находясь в эмиграции.
В результате их творческое наследие оказалось разбросано по многочисленным зарубежным музейным и частным собраниям.
В коллекции Константиновского дворца, основу которой составляет собрание музыкантов М. Л. Ростроповича
и Г. П. Вишневской, более 30 лет проживших за границей, хранится целый корпус произведений
театрально-декорационной графики. Это эскизы костюмов, декораций, портреты актеров.
Работы художников Добужинского, Гончаровой, Ларионова, Бенуа, Бакста, Кустодиева, Григорьева, Билинского,
Чехонина, Пожедаева. Наиболее полно представлено творчество Натальи Гончаровой и Мстислава Добужинского.
Эскиз костюмов к спектаклю "Казаки Платова в Париже". Бумага, акварель, тушь. 30 х 40
Добужинский М.В.
Эскиз декорации к балету "Болеро" на музыку М.Равеля. 1932 г. Бумага, тушь, гуашь, чернила, карандаш. 25,5 х 32,7
Гончарова Н.С.
Наталью Сергеевну Гончарову (1881-1962) называли «амазонкой русского авангарда». В ранний период творчества Гончарова пережила увлечения импрессионизмом, кубизмом, и, наконец, футуризмом, разновидность которого - лучизм - основал ее муж Михаил Ларионов. К сценографии художница обратилась в конце 1900-х годов, а в 1913 году Дягилев поручил ей оформление «Золотого петушка» Н. А. Римского-Корсакова. Ее первое выступление в Западной Европе было признано триумфальным. В 1915 г. Гончарова уехала из России, поселившись с 1918 г. в Париже. Она продолжала сотрудничать с Дягилевым, оформив для него балеты на музыку А. К. Лядова, М. Равеля, М. П. Мусоргского, И. Ф. Стравинского и др. Кроме того, в 1930 - 1940-е гг. Гончарова много работала для других трупп и театров Европы и Америки. Корпус рисунков Гончаровой в собрании Константиновского дворца насчитывает порядка 20 листов. Один из них - эскиз декорации к балету «Болеро» М. Равеля, большая же часть - эскизы сценических костюмов. Эскизы костюмов императрицы, Екатерины II, принцессы и придворных дам были созданы для постановки «Молодая Екатерина» по пьесе А. Савуара, над которой Гончарова работала вместе с Ларионовым в самом начале 1930-х гг. Однако часть эскизов еще ждут исследования, так как их принадлежность к конкретным спектаклям пока не определена. Стиль этих работ отличается конструктивностью, строгим лаконизмом, преобладанием цветового пятна над линией. То же можно сказать и о единственном в собрании эскизе театрального костюма, исполненном М. Ларионовым - мужем художницы и не менее знаменитым русским авангардистом.
Эскиз костюма Екатерины II. Бумага, карандаш, акварель, тушь. 46,5 х 30,5
Гончарова Н.С.
Эскиз костюма Екатерины II. Бумага, карандаш, акварель, тушь. 46,5 х 30,5
Гончарова Н.С.
Эскиз костюма Воронцовой с гитарой. Бумага, карандаш, акварель, тушь. 46,5 х 30,5
Гончарова Н.С.
Эскиз костюма императрицы. Бумага, карандаш, акварель, тушь. 46,5 х 30,5
Гончарова Н.С.
Эскиз костюма придворной дамы. Бумага, карандаш, акварель, тушь. 46,5 х 30,5
Гончарова Н.С.
Эскиз костюма придворной дамы. Бумага, карандаш, акварель, тушь. 46,5 х 30,5
Гончарова Н.С.
Эскиз костюма принцессы. Бумага, карандаш, акварель, тушь. 46,5 х 30,5
Гончарова Н.С.
Эскиз костюма. Бумага, карандаш, акварель, тушь. 46,5 х 30,5
Гончарова Н.С.
Эскиз костюма крестьянки. Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 35,7 х 22,7
Гончарова Н.С.
Эскиз костюма танцовщика. Бумага, акварель, карандаш. 37 x 27
Гончарова Н.С.
Эскиз костюма танцовщика. Бумага, карандаш, гуашь. 37 x 26,7
Гончарова Н.С.
Эскиз костюма танцовщицы. Бумага, акварель, карандаш. 36,5 х 27
Гончарова Н.С.
Сценография Мстислава Валериановича Добужинского (1875-1957) огромна. Художник известный своими городскими пейзажами, участник знаменитого «Мира искусства», за свою жизнь исполнил декорации к более чем 200 спектаклям, которые ставились примерно в 50 театрах 20 стран мира. Хранящиеся в коллекции шесть эскизов к спектаклю «Казаки Платова в Париже», данному труппой Н. Балиева в 1920-х годах, великолепно раскрывают огромный дар Добужинского-сценографа. Художник даже не столько сочиняет костюмы, сколько режиссирует характеры и мизансцены, выступая подлинным соавтором постановщика. В трактовке образов он следует замечательным традициям русской сатирической графики середины XIX столетия, но стиль рисунка у него совершенно «мирискуснический», сочетающий изысканный артистизм, точность штриха и безупречное чувство формы.
Эскиз костюма к спектаклю "Казаки Платова в Париже".Бумага, карандаш, тушь, акварель. 30 х 21,5
Добужинский М.В.
Эскиз костюма казака к спектаклю "Казаки Платова в Париже". Бумага, карандаш, тушь, акварель. 31 х 22
Добужинский М.В.
Эскиз костюма казака к спектаклю "Казаки Платова в Париже". Бумага, карандаш, тушь, акварель. 30,5 х 22,5
Добужинский М.В.
Эскиз костюма казака к спектаклю "Казаки Платова в Париже". Бумага, карандаш, тушь, акварель. 30,5 х 21,5
Добужинский М.В.
Эскиз костюмов к спектаклю "Казаки Платова в Париже". Бумага, акварель, тушь. 20,5 х 26,7
Добужинский М.В.
Литература:
Карганова Г. В. Произведения Б. Д. Григорьева в коллекции живописи Константиновского дворца // Константиновский дворцово-парковый ансамбль: хроника, материалы, исследования. СПб., 2010. С. 246-263.
Коллекция Константиновского дворца. Дар Алишера Усманова. Альбом-путеводитель. М., 2008.
Коллекция Константиновского дворца. Дар Алишера Усманова. Альбом-путеводитель. СПб., 2008.
Интернет-ресурс «Искусство и архитектура русского зарубежья» // URL: http://www.artrz.ru/index.html