Winterreise
В течение нескольких месяцев Алексей Парин на Эхе Москвы сравнивал различные исполнения "Зимнего пути" Шуберта. Всего он набрал 12 исполнений, естественно, каждую песню давал в двух-трех, максимум четырех (исключение было сделано для первой песни - Gute Nacht, которую полностью исполнили двое, а еще восьмеро спели по куплету).
По итогам прослушивания у меня получился своеобразный рейтинг исполнителей. Следует, однако, учесть, что любимый мною с детства Фишера-Дискау был Париным приведен не в привычном мне исполнении с Джеральдом Муром, а вовсе даже с Альфредом Бренделем, что, как ни странно, оказалось слабее более привычного, более нервно и менее ровно. Вообще Парин то и дело развенчивал Дискау, объясняя, что его время ушло, что он слишком долго являлся непререкаемым авторитетом для певцов с его слишком головным и холодным подходом. Я был удивлен, честно говоря. Квастхофф, которого Парин превозносил до небес, мне понравился больше всех, но принципиального отличия его подхода от подхода Дискау я не заметил - возможно, я еще мало понимаю.
Очень был обижен Герхард Хюш - ему достался только куплет из Gute Nacht и Die Post. Фогель появился позже и спел только две песни, Герне, между тем, появился еще позже, но спел целых пять.
Сложновато воспринимать Зимний путь в исполнении теноров (хотя он изначально для тенора писался) и тем более женщин, хотя Фассбендер прекрасна.
Разумеется, оцениваются одновременно и пианисты тоже. К сожалению, например, Чарльз Спенсер своей чересчур отрывистой игрой иногда портит впечатление от потрясающего пения Квастхоффа.
Понятно, что трудно претендовать на подлинное знание каждого из исполнений, если не слышал его целиком. Однако вот он рейтинг:
Квастхофф-Спенсер - 4,4
Герне-Джонсон - 3,8
Дискау-Брендель - 3,4
Холл-Груберт - 3,4
Фассбендер-Райманн - 3,3
Эквилуц-Фусси - 3,3
Хэмпсон-Заваллиш - 3,2
Фогель-Дункель - 3,0
Людвиг-Ливайн - 2,8
Хюш-Мюллер - 2,5
Хоттер-Раухайзен - 2,3
Пирз-Бриттен - 2,1
По итогам прослушивания у меня получился своеобразный рейтинг исполнителей. Следует, однако, учесть, что любимый мною с детства Фишера-Дискау был Париным приведен не в привычном мне исполнении с Джеральдом Муром, а вовсе даже с Альфредом Бренделем, что, как ни странно, оказалось слабее более привычного, более нервно и менее ровно. Вообще Парин то и дело развенчивал Дискау, объясняя, что его время ушло, что он слишком долго являлся непререкаемым авторитетом для певцов с его слишком головным и холодным подходом. Я был удивлен, честно говоря. Квастхофф, которого Парин превозносил до небес, мне понравился больше всех, но принципиального отличия его подхода от подхода Дискау я не заметил - возможно, я еще мало понимаю.
Очень был обижен Герхард Хюш - ему достался только куплет из Gute Nacht и Die Post. Фогель появился позже и спел только две песни, Герне, между тем, появился еще позже, но спел целых пять.
Сложновато воспринимать Зимний путь в исполнении теноров (хотя он изначально для тенора писался) и тем более женщин, хотя Фассбендер прекрасна.
Разумеется, оцениваются одновременно и пианисты тоже. К сожалению, например, Чарльз Спенсер своей чересчур отрывистой игрой иногда портит впечатление от потрясающего пения Квастхоффа.
Понятно, что трудно претендовать на подлинное знание каждого из исполнений, если не слышал его целиком. Однако вот он рейтинг:
Квастхофф-Спенсер - 4,4
Герне-Джонсон - 3,8
Дискау-Брендель - 3,4
Холл-Груберт - 3,4
Фассбендер-Райманн - 3,3
Эквилуц-Фусси - 3,3
Хэмпсон-Заваллиш - 3,2
Фогель-Дункель - 3,0
Людвиг-Ливайн - 2,8
Хюш-Мюллер - 2,5
Хоттер-Раухайзен - 2,3
Пирз-Бриттен - 2,1