Фотоувеличение. Микеланджело Антониони
Оригинал взят у stepan_pisahov в Фотоувеличение. Микеланджело Антониони
На мой взгляд, талантливость фильма в том и заключается, что он предполагает много слоев понимания, каждый может увидеть в нем что-то своё. И лента Антониони "Фотоувеличение" из числа таких картин.
Крупным планом Антониони взял жизнь молодого фотографа, его отношение к окружающему и окружающим. Главный герой фильма привык иметь дело с манекенами, причем манекенами, людьми без души, являются и люди. Он делает с ними всё, что заблагорассудится. Они всё принимают, не протестуют, стремятся угодить. Выпуклой параллелью такой жизни режиссёр даёт игру мимов в теннис без мячика. Главный герой увлеченно участвует в действе под названием общий театр абсурда, гоняется то за антиквариатом, то за голубями...
Профессиональный взгляд замечает нечто настоящее в людях в парке, фотограф продолжает снимать, но целиком сосредотачивается на них. Его замечают, но привычка к игре здесь играет с ним злую шутку: эту ситуацию он тоже воспринимает как игру, только шестым чувством ощущая настоящее.
Понимание того, что происходит нечто, выходящее за рамки его скучной жизни творческой личности, приходит к Томасу только во время работы со снимками. При большом увеличении он обнаруживает руку с пистолетом и думает, что спас кому-то жизнь. Дальнейшее увеличение на пределе чувствительности даёт ему точечную картину, на которой видно что-то похожее на лежащее тело. Промчавшись в парк, он обнаруживает труп застреленного человека, оказалось, что он никого не спас, но вмешался в какие-то события. Однако, вернувшись домой, Томас находит свою студию полностью разгромленной, все снимки пропали, кроме одного, на котором с трудом можно разглядеть контуры трупа.
Это фото очень похоже на картины его друга, который рисует их в особом стиле - нанося на холст точки и ожидая, что из них проявится рисунок. Так на холсте можно увидеть ногу, руку, может что-то ещё. Но последняя картина никак не "проявляется", она так и остаётся скопищем точек, не желая складываться в картину. Точно также всего лишь точкой, флуктуацией на поле остаётся и жизнь фотографа, жизнь отторгла его, он никак не проявился. Кто он со всеми своими художествами и игрой в жизнь? - несуществующий теннисный мячик, его нет, одна трава...
Не так ли каждого думающего и чувствующего человека волнуют экзистенциальные вопросы бытия: кто он? зачем пришел на эту землю, он всего лишь точка или приобщен к чему-то более высокому, составляет ли он картину бытия или игра случайных стихий?
Каждый сам отвечает на эти вечные вопросы, в фильм Антониони ему в этом, надеюсь, поможет.
На мой взгляд, талантливость фильма в том и заключается, что он предполагает много слоев понимания, каждый может увидеть в нем что-то своё. И лента Антониони "Фотоувеличение" из числа таких картин.
Крупным планом Антониони взял жизнь молодого фотографа, его отношение к окружающему и окружающим. Главный герой фильма привык иметь дело с манекенами, причем манекенами, людьми без души, являются и люди. Он делает с ними всё, что заблагорассудится. Они всё принимают, не протестуют, стремятся угодить. Выпуклой параллелью такой жизни режиссёр даёт игру мимов в теннис без мячика. Главный герой увлеченно участвует в действе под названием общий театр абсурда, гоняется то за антиквариатом, то за голубями...
Профессиональный взгляд замечает нечто настоящее в людях в парке, фотограф продолжает снимать, но целиком сосредотачивается на них. Его замечают, но привычка к игре здесь играет с ним злую шутку: эту ситуацию он тоже воспринимает как игру, только шестым чувством ощущая настоящее.
Понимание того, что происходит нечто, выходящее за рамки его скучной жизни творческой личности, приходит к Томасу только во время работы со снимками. При большом увеличении он обнаруживает руку с пистолетом и думает, что спас кому-то жизнь. Дальнейшее увеличение на пределе чувствительности даёт ему точечную картину, на которой видно что-то похожее на лежащее тело. Промчавшись в парк, он обнаруживает труп застреленного человека, оказалось, что он никого не спас, но вмешался в какие-то события. Однако, вернувшись домой, Томас находит свою студию полностью разгромленной, все снимки пропали, кроме одного, на котором с трудом можно разглядеть контуры трупа.
Это фото очень похоже на картины его друга, который рисует их в особом стиле - нанося на холст точки и ожидая, что из них проявится рисунок. Так на холсте можно увидеть ногу, руку, может что-то ещё. Но последняя картина никак не "проявляется", она так и остаётся скопищем точек, не желая складываться в картину. Точно также всего лишь точкой, флуктуацией на поле остаётся и жизнь фотографа, жизнь отторгла его, он никак не проявился. Кто он со всеми своими художествами и игрой в жизнь? - несуществующий теннисный мячик, его нет, одна трава...
Не так ли каждого думающего и чувствующего человека волнуют экзистенциальные вопросы бытия: кто он? зачем пришел на эту землю, он всего лишь точка или приобщен к чему-то более высокому, составляет ли он картину бытия или игра случайных стихий?
Каждый сам отвечает на эти вечные вопросы, в фильм Антониони ему в этом, надеюсь, поможет.