немного о музыке
Это странно и дико, кажется мне самому иногда.
Но тенденции в музыке которые прослеживаются последний год вдруг мне кажутся близкими и даже в каком то смысле естественными и жданными. Я говорю о "внезапной" моде на такие , казалось бы уже набившие оскомину, стили как House и RnB. Год назад или может чуть раньше, я категорически отказывался принимать все что помечено вторым, и с небольшими поправками первым.
Что же имеем сейчас?
Волна дабстепа собравшая под себя немало талантливых продюссеров и вобравшая множество элементов разных стилей электронной (и не только) музыки породила целое поколение копирующих друг друга и в тоже время привносящих что-то свое (в редких случаях , но все же). И наверное этот факт, появление такого тега, появление спроса на него, появление так называемой сетевой социальной культуры сделало явление массовым. При этом каждый был в курсе того что такое похабства, но те кто узнал о нем раньше 2005-07 признавали за тру звук южного лондона (DMZ, Tempa, отдельные работы грайм артистов), в 07-08 за счет появления ажиотажа и активному хайпингу со стороны музыкальных блогов (а большинство информации и миксов распространялось именно так) аудитория почитателей тега "dubstep" расширилась и стало заметно более ощутимо присутствие на сцене игроков "другого" дабстепа. Теперь в работах передовых артистов слышно влияние и элементы хипхопа, айдиэма, дабтехно и даже построка. Обратите внимание на релизы наиболее известных вам артистов электронной музыки из UK 2007-2008, почти в каждом втором есть прямые или косвенные ссылки на "новый" стиль. Ну и 2009 год собственно конец эволюции , привет мэйнстрим, радиоротации и коммерческий успех. Моё убеждение, что неуёмное желание журналистов, активно продвигающих новый медиа продукт, производимый преимущественно британского производства, а также ушлые американские и прочие другие продюсеры поверхностно копировавшие наиболее характерные элементы стиля сделали его непривлекательным в глазах прогрессивного меньшинства , но доступным и понятным для неизбалованного большинства. Ничего нового сейчас не сказал, и многого недосказал.
Теперь почему хаус собственно. Все просто оглянулись назад, что наделали, к истокам, переосмыслили что же было не так , а что упущено. Пожалуй лучше меня об этом скажет Паша Mystific в этом интервью для AllforDj.
You can watch this video on www.livejournal.com
Собственно если вы посмотрели Пашу, то все становится очевидно с хаус. Тем более что хаус сцена, сама по себе к тому момента породила немало не просто качественных, а как минимум интересных, хитовых и даже немного опережающих время релизов. Кстати после 2009 многие продюсеры следующие требованиям моды и времени от вонки и "медленного гэриджа" метнулись к прямой бочке на 120-130увм.
Теперь про анб.
Пост-дабстеп (термин весьма утрированный и , видимо, созданный для того чтобы одним словом просто описать весь разброд и шатания талантов сделавших себя имя на теге "Dubstep" в поздние годы последнего) есть в моем понимании не что иное как попытка сказать то же самое,что и без приставки пост-несколько иными художественными средствами. На этот раз англичане решили отомстить американцам за то что те изуродовали их ребенка, изуродовав их южный хип хоп. В памяти сразу всплывают имена J Dilla и так же многих остальных (число коих бесчисленное множество) Dirtysouth продюссеров (если их можно так назвать). В этом случае как ни странно вышло вовсе недурно. Итерации перекладывания шила на мыло дали имя "вонки" и вобщем происходит постепенная интеграция той музыки которую делали богатые и не очень негры в штатах с той которую делали молодые черные и белые парни через океан. Кстати вот такая новость еще всплыла:"http://news.topdj.ua/11493/". Ну и собственно что... а переехать с одного пути на другой было не сложно, те же семплы ударных , те же синтезаторы. В релизах hyperdub например хронологически чувствуется как от дабстепа звучание приходит к чему то уже отдаленно напоминающему последний...
А в это время уже в Чикаго (родине хауса между прочим) созревает нечто новое еще неизвестное остальному миру направление juke. В чартах США последний десяток лет плотно засели гламурные афроамериканцы активно использующие эстетику 70-х 80-х (так же как и белые модные группы англии с НМЕ) и закрепившие в 90-х в сознании обывателя темин АрэнБи. Вроде бы ничего нового тут, однако внезапно средствами АрнБи и тимбалендовского хип-попа стали пользоваться совсем уж инди группы. В первую очередь (на мой опять же субъективный взгляд) это альбом Animal Collective 2009 года (показалось звучит похоже на тимбаленд) и модный в среде любителей хайпа чиллвейв (термин опять же придуман журналистами), в частности дебютный альбом артиста Toro y moi. Сюда же стоит и упомянуть релизы тусовки Brainfeeder костяк которой базируется в калифорнии, на мой скромный взгляд это небольшое объединение серьезно повернуло музыкальное восприятие хипхопа как именно музыки, как музыкального метода, которым можно порльзоваться даже если ты никогда не любил Оникс и Wu-Tang. Упомянутая выше сетевая инфраструктура (soundcloud.com, например) наглядно дает ощутить, как сильно влияет на тысячи тысяч пишущих музыку людей мода на новое. Взять к слову новые теги, которые активно появляются каждые полгода. Причем, например, если ты пишешь инструментальный хипхоп, то тег beats будет смотреться свежее чем собственно "instrumental hip-hop".
Итак подведем промежуточные итоги.
После дабстеповый хаус является непопсовым продолжением дабстепа, а также возвращением к истокам танцевальной музыки и переосмыслением классики хауса 80-х, а также 90-х (с легкой подачи Zomby и Burial)
RnB
Арэнби ставшее естественной для америки музыкой находит отклик в сердцах далеких от америки (географически в том числе) продюссеров или интерпретируется в иной более изощренной форме, что дает повод предположить феномен альтернативного RnB (более подробно тут). Появление таких имен как Drake, The Weeknd, а также упомятые в статье лукэтми имена дает повод говорить об этом.
Да и на последок, все что было написано выше очевидность и вода , а главный тезис вот он:
