Слезам не ве
Пересмотрела "Москва слезам не верит" с большим интересом. От начала и до конца его видела всего однажды, кажется, лет 10 назад. Очень забавно меняется восприятие. Героиня Муравьевой, вызывавшая подростковое снобистское отвращение и больше ничего, оказывается вовсе не плохой, несмотря на свою вульгарность и неспособность подняться выше мишуры. Жалко ее, в общем. У очевидно неприятной мамаши Рудика нашлась своя правда. Конечно, она могла как-то более человечно и внимательно поговорить с Катей и выяснить ситуацию, - но в ее глазах все и правда выглядело гнусно! Провинциальная охотница за пропиской, без микроскопа видно. И заметим - она пришла к Кате в общежитие и предложила денег, пусть унизив ее при этом, но именно в ответ на то, как унизили (по ее мнению) ее саму. Я знаю реальные случаи, где девушку, не совершавшую никакого обмана, в подобных обстоятельствах вышвыривали на улицу, чо. Ну это я так, отвечаю собственному юношескому максимализму.
Фильм, на мой взгляд, неплохой, но ничем не примечательный, "Оскар" был явно политическим. Проскакивали там вещи, которые до того никто вслух не произносил, - типа пассажа персонажа Басова ("Антон, зам. начальника главка"): "Бунтарей теперь развелось, а вот в наши времена сидели и молчали". И еще несколько подобных фраз. А вообще фильмов о судьбах, особенно женских, было много, и выдержанных в подобном ключе.
В принципе же это такая сказка. Жили-были три подружки (сестрички) в большом городе. Старшая вышла замуж за хорошего парня из своей деревни (похожего на нее в смысле), родила много детей, и жили они душа в душу. Только состарилась рано. Средняя себе искала принца в яркой короне, да так и не нашла. А младшая искала большой любви и большого дела, и после терниев все у нее получилось.
Образы обеих подружек в кино использовались и раньше. Про женщин типа Тоси снимали много в 50-60 годы, это типичный деревенский типаж, но конкретных фильмов не назову, я их мало смотрела. Героиня фильма "Сладкая женщина" в точности повторяет Люду Свиридову. Играла ее Гундарева, они даже внешне похожи немного. Ну а главная героиня - образ всех времен и народов, с поправкой на советский феминизм. Сходу она напоминает героиню более позднего "Служебного романа" и старый фильм с очень похожим сюжетом "Екатерина Воронина". Ходульные образы. По-настоящему необычен (по тем временам так точно) - Гоша.
Интересны в этом фильме как раз закадровые мессаджи. Мессадж первый: хозяева жизни - женщины. Они знают свою дорогу и идут по ней, куда считают нужным. Заметим, что по-настоящему на своем месте все-таки только Тося - жена и мать. Мужчина к женщине прилагается, в случае Тоси прилагается правильно, как глава, но именно что "нахлобучивается сверху", простите за каламбур. Остальные мужчины (кроме Гоши) - нелепы, или застенчивы (и Тосин Коля, пока без нее, такой же), или просто неприятны, или попадают в глупые положения, вроде импозантного любовника героини в ситуации "теща приехала".
Героиня, во вранье неопытная, свою игру проиграла. И Гошу потом тоже чуть не потеряла из-за вранья, ага. Люда, со своей житейской многоопытностью грамотно раскрутившая милого молодого человека на брак, не учла, что с мужем еще и отношения как-то надо строить. Кстати, психологически очень достоверна фиксация на теме алкоголя в этой линии: он так упорно отказывался, когда его уговаривали выпить, что заранее понятно, что будет дальше. У него эта проблема изначально была, не вопрос. Ну и жена тоже добавила.
Мессадж второй: очень сильная взаимовыручка подруг, значимость дружбы. Их жизнь явно развела, но все бегут на помощь, когда что-то случается. При этом дружба сочетается с соперничеством - а как у подруги? Но "мы в одной лодке, мы одной крови, и нам надо вместе пробиваться в жизнь".
Мессадж третий - про Гошу: все герои фильма знают, как устроен мир. Каждый знает немного свое, но все действуют по неким правилам, которые усвоили когда-то давно. Особенно выпукла в этом Люда, но и остальные тоже вполне. Гоша живет по другому принципу. Он ВНИМАТЕЛЬНО смотрит, анализирует и старается понять. Это редкая и действительно очень привлекательная черта, скрашивающая даже смешные уже фишки типа "все решать буду сам" и "женщина должна готовить и стирать". Впрочем, и эти детали в контексте всей истории уравновешивают амебность других мужчин. И заметьте, как неожиданно среди всего этого общего внимания к быту и устремления вверх по социальной лестнице звучит его мысль о том, чтобы заниматься, чем нравится, и что не все мечтают быть руководителями! Думаю, юной девице услышать это было очччень полезно.
Да, и еще. Секс подается как стыдное, опасное, запретное и сулящее неприятности дело. В первый раз в виде трагедии (с Рудиком), во второй - в виде фарса (с "теща приехала"). Вообще же странно, что деревенская девушка не знала, что "от этого бывают дети".
Фильм, на мой взгляд, неплохой, но ничем не примечательный, "Оскар" был явно политическим. Проскакивали там вещи, которые до того никто вслух не произносил, - типа пассажа персонажа Басова ("Антон, зам. начальника главка"): "Бунтарей теперь развелось, а вот в наши времена сидели и молчали". И еще несколько подобных фраз. А вообще фильмов о судьбах, особенно женских, было много, и выдержанных в подобном ключе.
В принципе же это такая сказка. Жили-были три подружки (сестрички) в большом городе. Старшая вышла замуж за хорошего парня из своей деревни (похожего на нее в смысле), родила много детей, и жили они душа в душу. Только состарилась рано. Средняя себе искала принца в яркой короне, да так и не нашла. А младшая искала большой любви и большого дела, и после терниев все у нее получилось.
Образы обеих подружек в кино использовались и раньше. Про женщин типа Тоси снимали много в 50-60 годы, это типичный деревенский типаж, но конкретных фильмов не назову, я их мало смотрела. Героиня фильма "Сладкая женщина" в точности повторяет Люду Свиридову. Играла ее Гундарева, они даже внешне похожи немного. Ну а главная героиня - образ всех времен и народов, с поправкой на советский феминизм. Сходу она напоминает героиню более позднего "Служебного романа" и старый фильм с очень похожим сюжетом "Екатерина Воронина". Ходульные образы. По-настоящему необычен (по тем временам так точно) - Гоша.
Интересны в этом фильме как раз закадровые мессаджи. Мессадж первый: хозяева жизни - женщины. Они знают свою дорогу и идут по ней, куда считают нужным. Заметим, что по-настоящему на своем месте все-таки только Тося - жена и мать. Мужчина к женщине прилагается, в случае Тоси прилагается правильно, как глава, но именно что "нахлобучивается сверху", простите за каламбур. Остальные мужчины (кроме Гоши) - нелепы, или застенчивы (и Тосин Коля, пока без нее, такой же), или просто неприятны, или попадают в глупые положения, вроде импозантного любовника героини в ситуации "теща приехала".
Героиня, во вранье неопытная, свою игру проиграла. И Гошу потом тоже чуть не потеряла из-за вранья, ага. Люда, со своей житейской многоопытностью грамотно раскрутившая милого молодого человека на брак, не учла, что с мужем еще и отношения как-то надо строить. Кстати, психологически очень достоверна фиксация на теме алкоголя в этой линии: он так упорно отказывался, когда его уговаривали выпить, что заранее понятно, что будет дальше. У него эта проблема изначально была, не вопрос. Ну и жена тоже добавила.
Мессадж второй: очень сильная взаимовыручка подруг, значимость дружбы. Их жизнь явно развела, но все бегут на помощь, когда что-то случается. При этом дружба сочетается с соперничеством - а как у подруги? Но "мы в одной лодке, мы одной крови, и нам надо вместе пробиваться в жизнь".
Мессадж третий - про Гошу: все герои фильма знают, как устроен мир. Каждый знает немного свое, но все действуют по неким правилам, которые усвоили когда-то давно. Особенно выпукла в этом Люда, но и остальные тоже вполне. Гоша живет по другому принципу. Он ВНИМАТЕЛЬНО смотрит, анализирует и старается понять. Это редкая и действительно очень привлекательная черта, скрашивающая даже смешные уже фишки типа "все решать буду сам" и "женщина должна готовить и стирать". Впрочем, и эти детали в контексте всей истории уравновешивают амебность других мужчин. И заметьте, как неожиданно среди всего этого общего внимания к быту и устремления вверх по социальной лестнице звучит его мысль о том, чтобы заниматься, чем нравится, и что не все мечтают быть руководителями! Думаю, юной девице услышать это было очччень полезно.
Да, и еще. Секс подается как стыдное, опасное, запретное и сулящее неприятности дело. В первый раз в виде трагедии (с Рудиком), во второй - в виде фарса (с "теща приехала"). Вообще же странно, что деревенская девушка не знала, что "от этого бывают дети".