про жизель
звала мужа: пойдем, говорю, на балет! - нет, говорит, не люблю, говорит, балет... - ну, это ж современный, наверно, с голыми тетками (чем только не заманишь мужчину в храм искусства). - нет, говорит - работы много (хотя оживился, оживился).
ушла с подружкой. очень переживала, что наш оркестр (НАШ!) будет играть. я с ним в тональности не совпадаю. но французы со своим приехали - на диске.
с недоверием отношусь к новым постановкам, а эта мне очень понравилась. драма героини здесь проявилась отчетливей (хотя сам сюжет невероятен, конечно - так не бывает на самом деле. теперь-то я уж точно знаю).
планировала уйти в антракте (мама сказала "как же я буду добираться поздно?!"), но куда там!
отточенно, пластично, удивительно органично и артистично...
и сексуально (долго не могла найти подходящее слово, потом решила, что именно "сексуально" - не эротично даже. но сексуальность ненавязчива - она внутри, имплицитно. естественно)
был интригующий момент. в конце, когда "донжуан" находит жизель в психбольнице, он вдруг - абсолютно вдруг - понимает, как же он был неправ! нравственно-философский аспект я не хочу обсуждать, а вот формально-театральный... в общем, он постигает свою суть. сценически это выражается в постепенном освобождении от оков социума - в частности, от одежды. и в один прекрасный момент (ах, как жаль, что я именно тот самый момент пропустила!) он оказывается лежащим на сцене совершенно "в себе" - то есть голым. очень красивое, атлетическое тело, скульптурно покоящееся меж мечущимися безумными девушками (в психбольнице ведь дело-то происходит). вспоминаются скульптуры древних греков и ренессансных итальянцев (хотя, для давида он широковат все-таки...)
зал же! зал!!! замер. и напрягся. все понимали, что он когда-то должен встать. и когда он встанет, все увидят одно и то же, вполне однозначное. сзади меня раздался женский шепот: "это он щас будет тут членом трясти?"...
сложно, видимо, воспринять человеческое тело без привязи к телесным, тоже однозначно воспринимаемым, отношениям...
выслушав мои бурные комментарии, муж объявил: значит, я пойду завтра с друзьями в стриптиз!
вот так... искусство...
ушла с подружкой. очень переживала, что наш оркестр (НАШ!) будет играть. я с ним в тональности не совпадаю. но французы со своим приехали - на диске.
с недоверием отношусь к новым постановкам, а эта мне очень понравилась. драма героини здесь проявилась отчетливей (хотя сам сюжет невероятен, конечно - так не бывает на самом деле. теперь-то я уж точно знаю).
планировала уйти в антракте (мама сказала "как же я буду добираться поздно?!"), но куда там!
отточенно, пластично, удивительно органично и артистично...
и сексуально (долго не могла найти подходящее слово, потом решила, что именно "сексуально" - не эротично даже. но сексуальность ненавязчива - она внутри, имплицитно. естественно)
был интригующий момент. в конце, когда "донжуан" находит жизель в психбольнице, он вдруг - абсолютно вдруг - понимает, как же он был неправ! нравственно-философский аспект я не хочу обсуждать, а вот формально-театральный... в общем, он постигает свою суть. сценически это выражается в постепенном освобождении от оков социума - в частности, от одежды. и в один прекрасный момент (ах, как жаль, что я именно тот самый момент пропустила!) он оказывается лежащим на сцене совершенно "в себе" - то есть голым. очень красивое, атлетическое тело, скульптурно покоящееся меж мечущимися безумными девушками (в психбольнице ведь дело-то происходит). вспоминаются скульптуры древних греков и ренессансных итальянцев (хотя, для давида он широковат все-таки...)
зал же! зал!!! замер. и напрягся. все понимали, что он когда-то должен встать. и когда он встанет, все увидят одно и то же, вполне однозначное. сзади меня раздался женский шепот: "это он щас будет тут членом трясти?"...
сложно, видимо, воспринять человеческое тело без привязи к телесным, тоже однозначно воспринимаемым, отношениям...
выслушав мои бурные комментарии, муж объявил: значит, я пойду завтра с друзьями в стриптиз!
вот так... искусство...