Man Ray: из автобиографии: photoplay

photoplay

Man Ray: из автобиографии

Jun 29, 2012 20:59

Man Ray, Untitled, 1932

Продолжаем публикацию переводов классических текстов по фотографии. Перед вами фрагмент из книги Man Ray "Self Portrait".

Ночью я опять проявлял отснятый материал, а следующую ночь собирался посвятить печати. Кроме кювет и бутылок с химическими растворами, мерного стакана и моего лабораторного оборудования в комнате ничего не было. Мне нужно было сделать только контактные отпечатки с больших листов. Я просто положил стеклянный негатив на лист фото-бумаги, освещая светом небольшой красной лампы, на несколько секунд включил свет потолочной люстры и начал проявку отпечатков. Именно в то время мне пришла идея процесса Рэйограммы или безкамерной фотографии.>>>

Man Ray, Nude

Сначала я сделал несколько экспозиций, а позже собрался проявить все листы вместе. В куче уже проэкспонированных под негативами листов случайно оказался лист без экспозиции и я, опустив его в раствор, напрасно ждал несколько минут, что появится изображение. Жалея испорченную бумагу, я машинально положил на этот мокрый лист маленькую стеклянную воронку, мерный стакан и термометр и включил свет; перед моими глазами начало формироваться изображение - не просто силуэт предметов, как на прямой фотографии, но тени, искаженные и отраженные стеклом, находящимся дальше или ближе от поверхности, все это находилось на черном фоне, полностью засвеченных частей.
Я помню, когда я был ребенком, я помещал листья папортника в печатную рамку с фото-бумагой и, экспонируя на свету, получал белый силуэт листьев. На сей раз это была похожая идея, но с добавлением трехмерности и тоновой проработки. Я сделал еще несколько отпечатков, отложив в сторону более важную работу для Poiret, используя мою лучшую бумагу. Я использовал все, попадалось под руку: ключ от моего номера в отеле, несколько карандашей, кисть, свечу, обрывок шпагата - не было необходимости помещать их в жидкость, можно было сразу класть предметы на сухую бумагу, экспонируя их на свету в течении нескольких секунд как в случае с негативами - я сделал еще несколько отпечатков, полностью увлеченный процессом. Утром я просмотрел отпечатки, прикнопил пару рэйограмм - так я решил их назвать - на стену. Они выглядели многообещающе и загадочно.
Около полудня пришел Тристан Зара (Tristan Tzara) поинтересоваться, не можем ли мы позавтракать вместе. Мы замечательно общались, не смотря на его слабый английский. То, что он говорил по-английски было полной загадкой для большинства академических критиков; впрочем, это было бы загадкой на любом языке. Он указал на мои отпечатки висящие на стене и очень оживился, сказав, что это настоящие дадаистские творения, и они намного превосходят плоскостные текстурные черно-белые отпечатки, сделанные несколько лет назвал ранним дадаистом Кристианом Шадом.
Зара пришел ко мне этой ночью мы вместе сделали несколько рэйограмм. Он высыпал на фотобумагу спички, разломав сам коробок и использовав его как объект. Он также прожигал сигаретой в листе фотобумаги дырки, пока я делал конусы и треугольники и проволочные спирали, результаты были потрясающие. Когда он предложил продолжить работу с другими материалами, я отказался, поскольку, чувствуя что-то вроде ревности в отношении моего изобретения, не хотел оказываться под влиянием его идей. Он вероятно это почувстововал, и никогда больше не предлагал мне работать вместе, хотя его энтузиазм и не иссяк. Позже в этом же году когда у меня возникла идея создания альбома таких отпечатков, который я назвал Champs Delicieux («Чудесные поля»), он написал замечательное предисловие.
Из книги «Автопортрет» (Self-Portrait, Boston, Bullfinch Press, 1999), pp. 106-7