Дина Кирнарская. "Классическая музыка для всех. Средневековье. Ренессанс. Барокко. Классицизм", 2020
Кирнарская Д. Классическая музыка для всех. Средневековье. Ренессанс. Барокко. Классицизм. - М.: Слово, 2020. - 432 с.
Купить: https://slovobooks.ru/catalog/kultura_i_moda166/klassicheskaya_muzyka_dlya_vsekh_srednevekove_renessans_barokko_klassitsizm/
Книга рассказывает о развитии западноевропейской музыки от Средних веков до конца XVIII столетия. Автор - Дина Кирнарская, известный музыковед, заведующая кафедрой истории музыки и проректор Гнесинки (Российской Академии музыки имени Гнесиных), доктор искусствоведения и доктор психологических наук, один из самых авторитетных специалистов в России в области музыкальной психологии. Кирнарская не только преподает, но и систематически выступает на телевидении, радио и в других СМИ в качестве эксперта и комментатора по вопросам художественного образования и культуры. В книге «Классическая музыка для всех» автор простым и легким языком рассказывает об истории музыки в контексте других искусств, философии и литературы эпохи, а также психологии. Более того, текст сопровождается фрагментами музыкальных произведений, содержащихся в QR-кодах, расположенных на полях страниц. Благодаря этим технологиям классическая музыка становится более доступной и понятной самым разным людям.
Содержание
В. Ашкенази. К читателю _______________________________________________________________24
От автора ___________________________________________________________________________27
Музыкальное искусство Средних веков
Григорианское пение
Возникновение григорианского хорала - музыкального символа Средневековья _________________________33
Пространственно-временные представления Средневековья и григорианский хорал _____________________37
Открытие средневековых музыкантов - вариантно-мелодическое развертывание ______________________38
Рождение многоголосия. Первый многоголосный жанр - органум ___________40
Светская музыка Средних веков
Создатели светской музыки - трубадуры, труверы, миннезингеры ___________41
Средневековая лирика - «детство поэзии» ________________________________________42
Ритмические модусы и форма рондо - открытия светской песни XII-XIII веков ______________________________________45
Раннее многоголосие
Композиционные принципы средневекового многоголосия. Философия схоластов - высшее достижение средневековой мысли _________47
«Хаос» и «порядок» в музыке __________________________________________________________48
Первый профессиональный композитор - Леонин ______________________________52
Разум и интуиция в музыкальной культуре Средних веков. Жанр мотета ____54
Музыкальное искусство Европы в XIV веке
Эстетические принципы позднего Средневековья _______________________________59
Трактат Филиппа де Витри «Ars nova» - манифест эпохи _______________________60
Творчество Гийома де Машо - отражение идеалов Ars nova ____________________61
Музыка эпохи Возрождения
Эстетический идеал эпохи Возрождения ___________________________________________69
Месса Ренессанса
Принцип природной Гармонии ____________________________________________74
Принцип Единства и Многообразия в природе и в музыке. Приемы развития «строгого письма»: varietas, имитация, контрапункт _____________79
Мастера «строгого письма» ____________________________________________________________85
Светская музыка эпохи Возрождения
«Строгое письмо» и лирическая поэзия. Шансон ___________________________92
Музыкальный «рисовальщик» Клеман Жанекен __________________________________97
Конец «строгого письма». «Романс XVI века» - мадригал ______________________101
Музыка барокко
Музыкальная культура XVII - первой половины XVIII века
Духовная атмосфера Нового времени ______________________________________________109
Барокко - эпоха и стиль. Противоречие - эстетический девиз эпохи ______112
Революционные изменения в музыкальном искусстве __________________________118
Рождение оперы ____________________________________________________123
Клаудио Монтеверди - первый композитор барокко
Значение Монтеверди в истории музыкальной культуры ______________________127
Эстетические принципы барокко в творчестве Монтеверди. Первая опера - «Орфей» ___________________131
Монтеверди - «итальянский Шекспир». Опера «Коронация Поппеи» _____135
Романтик XVII века Генри Пёрселл
Исторический фон творчества Пёрселла _________________________________________141
Лирическая природа музыки Пёрселла. Опера «Дидона и Эней» ________________________________144
Национальная природа и предромантические черты стиля Пёрселла _____________________________________148
Французская королевская опера XVII века. Жан Батист Люлли
Просвещенный абсолютизм Людовика XIV _______________________________________153
Придворный классицизм Люлли ____________________________________________________156
Национальная природа таланта Люлли ____________________________________________162
Итальянская опера второй половины XVII века - «концерт в костюмах»
Рождение ариозного стиля ______________________164
«Музыкальный словарь» новой оперы _____________________________________________168
Инструментальная музыка XVII - начала XVIII века
Рождение инструментальной музыки ______________________________________________173
Наедине с Богом: органная музыка барокко
Органная музыка барокко - наследница Ренессанса. Основные органные жанры _______________________________________177
Как сочинить фугу ______________________________________________________________________184
Дом бюргера и салон аристократа: клавирная музыка с конца XVI до начала XVIII века
Искусство для бюргера: простота и здравый смысл. Школа английских вёрджинелистов _______________________________________191
Салонный стиль рококо. Музыкальные «безделушки» Франсуа Куперена __________________________________197
Светский человек - герой музыки Куперена. Светская беседа - идеал музыкального общения _________________________________200
Под небом Италии: струнная ансамблевая музыка барокко
Понятие пространства в музыкальном искусстве ________________________________206
Первые шаги струнной музыки. Основные жанры - трио-соната и кончерто гроссо ______________________________209
Музыкальная «живопись» барокко. Арканджело Корелли _____________________210
Музыкальные «картины» Корелли. Жанр кончерто гроссо ________________________________________213
Секреты популярности Антонио Вивальди
Вивальди - гражданин Венеции _____________________________________________________219
Композитор и публика ________________________________________________________________221
Секрет первый __________________________________________________________________________223
Секрет второй __________________________________________________________________________226
Секрет третий __________________________________________________________________________228
Секрет четвертый ______________________________________________________________________230
Секрет пятый, оставшийся нераскрытым _________________________________________232
Бах и Гендель - две личности, два стиля
Творчество Баха и Генделя - музыкальный итог эпохи барокко ______________234
Религиозно-философский «манифест» Личности - немецкий протестантизм ________________________________________238
Бах - поэт и мыслитель. Гендель - вождь и оратор ______________________________242
Стилевые различия музыкальной речи Баха и Генделя - построение мысли и построение формы __________________________________________248
От библейских пророков до евангелиста Матфея. «Мессия» Генделя и «Страсти» Баха ________________________________________257
Библейское и евангельское слово в музыке Баха и Генделя: интонация и стиль ______________________________________260
Библейские и евангельские герои в музыке Баха и Генделя _______________________________________________________________266
Композиционные принципы оратории «Мессия» и «Страстей по Матфею» _________________________________________________272
Музыка классицизма
Музыкальная культура Просвещения ______________________________________281
Новый герой XVIII века - оптимист и практик __________________________________283
Культ Разума - основа мировоззрения новой эпохи _____________________________287
Театр - ведущий вид искусства Просвещения ____________________________________300
Оперный театр XVIII века. Комедия
Рождение итальянской оперы-буффа. «Служанка-госпожа» Перголези _____295
Французская опера XVIII века: от ярмарочного балаганадо мещанской сентиментальной комедии _________________________________________302
Первые шаги нового стиля: Доменико Скарлатти и Карл Филипп Эмануэль Бах _________________________________________________311
«Частная жизнь» в музыкальном искусстве ________________________________________313
Недосказанное и случайное: композиционные идеи новой музыки __________319
Античная драма на оперной сцене. Сочинения Кавалера Глюка
Оперный идеал Просвещения - революционный классицизм _______________323
Реформа оперы. Драматический конфликт в музыке Глюка ___________________328
Вокальный стиль и драматическое развитие в оперном творчестве Глюка _________________________________331
Создатель европейского симфонизма Франц Йозеф Гайдн ____________________________________________________337
В согласии с миром и собой: характер и стиль музыки Гайдна _________________338
Классическая симфония - философская повесть о жизни _____________________344
Часть первая. Сонатное аллегро ____________________________________________________346
Части вторая, третья и финал _______________________________________________________351
Музыкальный театр Моцарта _________________________________________________357
Красота и Поэзия ______________________________________________________________________359
Естественность и лицедейство ______________________________________________________363
Моцарт и опера-буффа ________________________________________________________________367
«Симфонические сцены» Вольфганга Амадея Моцарта ___________372
Моцарт и Гёте. Актер и поэт - герой симфоний Моцарта _____________________373
Сцена первая. «Действующие лица...» - сонатное аллегро ____________________376
Сцена вторая. «В сердечной глубине...» - адажио, анданте ____________________381
Сцены третья и четвертая. «Прощание с театром» - финал __________________383
«Не Я, но Мною» ___________________________________________________________________387
Равенство, Братство и Свобода ______________________________________________________389
Гении не требуются ____________________________________________________________________398
«Шнепеперль» __________________________________________________________________402
Глоссарий _____________________________________________________________
Именной указатель _____________________________________________________425
Вы также можете подписаться на мои страницы:
- в контакте: http://vk.com/podosokorskiy
- в телеграм: http://telegram.me/podosokorsky
- в одноклассниках: https://ok.ru/podosokorsky
Купить: https://slovobooks.ru/catalog/kultura_i_moda166/klassicheskaya_muzyka_dlya_vsekh_srednevekove_renessans_barokko_klassitsizm/
Книга рассказывает о развитии западноевропейской музыки от Средних веков до конца XVIII столетия. Автор - Дина Кирнарская, известный музыковед, заведующая кафедрой истории музыки и проректор Гнесинки (Российской Академии музыки имени Гнесиных), доктор искусствоведения и доктор психологических наук, один из самых авторитетных специалистов в России в области музыкальной психологии. Кирнарская не только преподает, но и систематически выступает на телевидении, радио и в других СМИ в качестве эксперта и комментатора по вопросам художественного образования и культуры. В книге «Классическая музыка для всех» автор простым и легким языком рассказывает об истории музыки в контексте других искусств, философии и литературы эпохи, а также психологии. Более того, текст сопровождается фрагментами музыкальных произведений, содержащихся в QR-кодах, расположенных на полях страниц. Благодаря этим технологиям классическая музыка становится более доступной и понятной самым разным людям.
Содержание
В. Ашкенази. К читателю _______________________________________________________________24
От автора ___________________________________________________________________________27
Музыкальное искусство Средних веков
Григорианское пение
Возникновение григорианского хорала - музыкального символа Средневековья _________________________33
Пространственно-временные представления Средневековья и григорианский хорал _____________________37
Открытие средневековых музыкантов - вариантно-мелодическое развертывание ______________________38
Рождение многоголосия. Первый многоголосный жанр - органум ___________40
Светская музыка Средних веков
Создатели светской музыки - трубадуры, труверы, миннезингеры ___________41
Средневековая лирика - «детство поэзии» ________________________________________42
Ритмические модусы и форма рондо - открытия светской песни XII-XIII веков ______________________________________45
Раннее многоголосие
Композиционные принципы средневекового многоголосия. Философия схоластов - высшее достижение средневековой мысли _________47
«Хаос» и «порядок» в музыке __________________________________________________________48
Первый профессиональный композитор - Леонин ______________________________52
Разум и интуиция в музыкальной культуре Средних веков. Жанр мотета ____54
Музыкальное искусство Европы в XIV веке
Эстетические принципы позднего Средневековья _______________________________59
Трактат Филиппа де Витри «Ars nova» - манифест эпохи _______________________60
Творчество Гийома де Машо - отражение идеалов Ars nova ____________________61
Музыка эпохи Возрождения
Эстетический идеал эпохи Возрождения ___________________________________________69
Месса Ренессанса
Принцип природной Гармонии ____________________________________________74
Принцип Единства и Многообразия в природе и в музыке. Приемы развития «строгого письма»: varietas, имитация, контрапункт _____________79
Мастера «строгого письма» ____________________________________________________________85
Светская музыка эпохи Возрождения
«Строгое письмо» и лирическая поэзия. Шансон ___________________________92
Музыкальный «рисовальщик» Клеман Жанекен __________________________________97
Конец «строгого письма». «Романс XVI века» - мадригал ______________________101
Музыка барокко
Музыкальная культура XVII - первой половины XVIII века
Духовная атмосфера Нового времени ______________________________________________109
Барокко - эпоха и стиль. Противоречие - эстетический девиз эпохи ______112
Революционные изменения в музыкальном искусстве __________________________118
Рождение оперы ____________________________________________________123
Клаудио Монтеверди - первый композитор барокко
Значение Монтеверди в истории музыкальной культуры ______________________127
Эстетические принципы барокко в творчестве Монтеверди. Первая опера - «Орфей» ___________________131
Монтеверди - «итальянский Шекспир». Опера «Коронация Поппеи» _____135
Романтик XVII века Генри Пёрселл
Исторический фон творчества Пёрселла _________________________________________141
Лирическая природа музыки Пёрселла. Опера «Дидона и Эней» ________________________________144
Национальная природа и предромантические черты стиля Пёрселла _____________________________________148
Французская королевская опера XVII века. Жан Батист Люлли
Просвещенный абсолютизм Людовика XIV _______________________________________153
Придворный классицизм Люлли ____________________________________________________156
Национальная природа таланта Люлли ____________________________________________162
Итальянская опера второй половины XVII века - «концерт в костюмах»
Рождение ариозного стиля ______________________164
«Музыкальный словарь» новой оперы _____________________________________________168
Инструментальная музыка XVII - начала XVIII века
Рождение инструментальной музыки ______________________________________________173
Наедине с Богом: органная музыка барокко
Органная музыка барокко - наследница Ренессанса. Основные органные жанры _______________________________________177
Как сочинить фугу ______________________________________________________________________184
Дом бюргера и салон аристократа: клавирная музыка с конца XVI до начала XVIII века
Искусство для бюргера: простота и здравый смысл. Школа английских вёрджинелистов _______________________________________191
Салонный стиль рококо. Музыкальные «безделушки» Франсуа Куперена __________________________________197
Светский человек - герой музыки Куперена. Светская беседа - идеал музыкального общения _________________________________200
Под небом Италии: струнная ансамблевая музыка барокко
Понятие пространства в музыкальном искусстве ________________________________206
Первые шаги струнной музыки. Основные жанры - трио-соната и кончерто гроссо ______________________________209
Музыкальная «живопись» барокко. Арканджело Корелли _____________________210
Музыкальные «картины» Корелли. Жанр кончерто гроссо ________________________________________213
Секреты популярности Антонио Вивальди
Вивальди - гражданин Венеции _____________________________________________________219
Композитор и публика ________________________________________________________________221
Секрет первый __________________________________________________________________________223
Секрет второй __________________________________________________________________________226
Секрет третий __________________________________________________________________________228
Секрет четвертый ______________________________________________________________________230
Секрет пятый, оставшийся нераскрытым _________________________________________232
Бах и Гендель - две личности, два стиля
Творчество Баха и Генделя - музыкальный итог эпохи барокко ______________234
Религиозно-философский «манифест» Личности - немецкий протестантизм ________________________________________238
Бах - поэт и мыслитель. Гендель - вождь и оратор ______________________________242
Стилевые различия музыкальной речи Баха и Генделя - построение мысли и построение формы __________________________________________248
От библейских пророков до евангелиста Матфея. «Мессия» Генделя и «Страсти» Баха ________________________________________257
Библейское и евангельское слово в музыке Баха и Генделя: интонация и стиль ______________________________________260
Библейские и евангельские герои в музыке Баха и Генделя _______________________________________________________________266
Композиционные принципы оратории «Мессия» и «Страстей по Матфею» _________________________________________________272
Музыка классицизма
Музыкальная культура Просвещения ______________________________________281
Новый герой XVIII века - оптимист и практик __________________________________283
Культ Разума - основа мировоззрения новой эпохи _____________________________287
Театр - ведущий вид искусства Просвещения ____________________________________300
Оперный театр XVIII века. Комедия
Рождение итальянской оперы-буффа. «Служанка-госпожа» Перголези _____295
Французская опера XVIII века: от ярмарочного балаганадо мещанской сентиментальной комедии _________________________________________302
Первые шаги нового стиля: Доменико Скарлатти и Карл Филипп Эмануэль Бах _________________________________________________311
«Частная жизнь» в музыкальном искусстве ________________________________________313
Недосказанное и случайное: композиционные идеи новой музыки __________319
Античная драма на оперной сцене. Сочинения Кавалера Глюка
Оперный идеал Просвещения - революционный классицизм _______________323
Реформа оперы. Драматический конфликт в музыке Глюка ___________________328
Вокальный стиль и драматическое развитие в оперном творчестве Глюка _________________________________331
Создатель европейского симфонизма Франц Йозеф Гайдн ____________________________________________________337
В согласии с миром и собой: характер и стиль музыки Гайдна _________________338
Классическая симфония - философская повесть о жизни _____________________344
Часть первая. Сонатное аллегро ____________________________________________________346
Части вторая, третья и финал _______________________________________________________351
Музыкальный театр Моцарта _________________________________________________357
Красота и Поэзия ______________________________________________________________________359
Естественность и лицедейство ______________________________________________________363
Моцарт и опера-буффа ________________________________________________________________367
«Симфонические сцены» Вольфганга Амадея Моцарта ___________372
Моцарт и Гёте. Актер и поэт - герой симфоний Моцарта _____________________373
Сцена первая. «Действующие лица...» - сонатное аллегро ____________________376
Сцена вторая. «В сердечной глубине...» - адажио, анданте ____________________381
Сцены третья и четвертая. «Прощание с театром» - финал __________________383
«Не Я, но Мною» ___________________________________________________________________387
Равенство, Братство и Свобода ______________________________________________________389
Гении не требуются ____________________________________________________________________398
«Шнепеперль» __________________________________________________________________402
Глоссарий _____________________________________________________________
Именной указатель _____________________________________________________425
Вы также можете подписаться на мои страницы:
- в контакте: http://vk.com/podosokorskiy
- в телеграм: http://telegram.me/podosokorsky
- в одноклассниках: https://ok.ru/podosokorsky