Тайна Мармолы и последний метабарон. О графических новеллах «Ходоверсума»
Впервые опубликовано: Николй Подосокорский. Тайна Мармолы и последний метабарон. О графических новеллах «Ходоверсума» // Лиterraтура. №145, 15.10.2019
Ходоровски А. Метабарон. Том 1 / Худож. Джерри Фриссен, Валентин Сеше, Нико Анришон; пер. с фр. Максим Трудов. - М.: Эксмо, 2019. - 224 с.: ил. - (Комиксы. Современная классика).
Чилиец Алехандро Ходоровски, отметивший в феврале свое 90-летие, всемирно известен не только как режиссер сюрреалистических киношедевров «Крот», «Священная гора», «Святая кровь», «Бесконечная поэзия» и других, крупнейший специалист по картам Таро и практикующий психомаг, но и как писатель и, в частности, автор графических новелл научно-фантастической направленности, получивших собирательное название «Ходоверсум». В основу «Ходоверсума» легли наработки маэстро к «величайшему из так и не снятых фильмов» - экранизации романа фантаста Фрэнка Герберта «Дюна», в которой были задействованы Сальвадор Дали, группа Pink Floyd, будущие создатели «Чужого» Дэн О’Бэннон и Ганс Гигер. Замысел Ходоровского был настолько прорывным для середины 1970-х годов, что шокировал продюсеров, и в итоге картину поручили сделать более умеренному Дэвиду Линчу, однако «Дюна» последнего имеет крайне мало общего с «Дюной» Ходоровского».
В настоящее время вышло почти 40 комиксов, разрабатывающих авторскую концепцию «Дюны» - по сути это такие альтернативные «Звездные войны» (правда, задуманные еще до выхода космической оперы Джорджа Лукаса), но гораздо более мрачные, глубокие и безумные. Графические новеллы Ходоровского, созданные в сотрудничестве с разными художниками от Мёбиуса до Хуана Хименеса, начали выходить в начале 1980-х годов и издаются до сих пор, то есть скоро исполнится 40 лет этой эпопее, давно ставшей классикой и оказавшей заметное влияние на западную культуру от «Терминатора» до «Пятого элемента». Именно в серии «Комиксы. Современная классика» были выпущены на русском языке несколько графических новелл «Ходоверсума»: «Инкал», «Метабароны (в двух томах), «Метабарон. Том 1». Ожидается, что вскоре выйдут и другие части, включая «Техносвященников».
Действие «Ходоверсума» разворачивается через 30 веков от нынешней эпохи - человечество к этому времени давно покинуло Землю, освоило другие планеты и галактики, большинство людей стали мутантами и киборгами. В центре этой Вселенной находится планета Мармола (аналог Арракиса из «Дюны»), которой издавна правил клан баронов Кастака, хранящий секрет эпифита (аналог спайса) - чудесного вещества, обладающего мощным антигравитационным действием и до конца не изученного.
Ходоровски так описывает эту планету: «Мир Мармолы похож на двор короля Артура, и мраморная планета - это разновидность Грааля. Грааль - минерал, каменный кубок, содержащий живую субстанцию, отмеченную божественной сущностью, - кровь Христа. Поскольку она может в нём храниться, этот сосуд священен. Дева Мария - тоже Грааль, потому что она вынашивает Христа. Её материальная оболочка способна хранить в себе божественную силу. Согласно гностическим учениям, материя содержит в себе божественную искру. Её нужно только высвободить. Мармола состоит из мрамора, самого холодного минерала; наощупь он словно весь из спрессованного холода. Но внутри таится самая драгоценная живая материя галактики, эпифит: он словно магическая сила, божественная способность».
Интерес Ходоровского к научной фантастике отчетливо сформировался еще в шестидесятые. В одном из интервью 1974 года он заявил следующее: «Мне кажется, мир, в котором мы живем, превратился в тюрьму. Единственная возможность для человека сбежать из этой тюрьмы - искать в жизни новые возможности. Их и предлагает научная фантастика. Это самая свободная в мире литература. Поэтому она вызывает у меня восторг. <…> В шестидесятые я начал читать научную фантастику. Официальная, буржуазная, псевдоинтеллектуальная педантская литература меня душила: там витиеватым языком умно рассуждали исключительно о постели или падении человека. Помню, однажды я выбросил в окно полное собрание сочинений Пруста и Дерриды. Научная фантастика меня спасла. “Мир Нуль-А” позволил мне узнать о создателе неаристотелевой семантики, Альфреде Коржибски. Два его высказывания изменили мою жизнь: “слово собака не кусает”, “карта не есть территории”. Точно так же перевернула моё сознание “Дюна”, “Три закона роботехники” - настоящие скрижали морали - и “Город”, пророчество, которое, надеюсь, никогда не сбудется».
Отвечая однажды на знаменитый «опросник Марселя Пруста», Ходоровски так сформулировал своё кредо:
«- Что Вы цените в мужчинах?
- Способность уноситься сознанием далеко за рамки тела.
- Кем Вам хотелось бы стать?
- Вселенной.
- Ваш любимый цветок?
- Девственная плева.
- Ваши любимые литературные персонажи?
- Геракл, Метабарон, господин К., Джон Дифул и Ален Мангел.
- Какие исторические личности вызывают у Вас антипатию?
- Будда (папенькин сынок).
- Какой природный дар Вы бы хотели иметь?
- Член на пять с половиной сантиметров длиннее.
- К каким недостаткам Вы наиболее снисходительны?
- К добровольному инцесту».
В этих ответах - весь Ходоровски, сочетающий грубую телесность и тонкий мистицизм, вселенский размах и сосредоточенность на малом, торжественную серьезность и черный юмор, прекрасное знание древней оккультной традиции и отрицание всяких авторитетов. Его Ходоверсум, созданный безграничной игрой воображения, почти не имеет табу - сексуальных, религиозных, моральных, каких угодно - значение имеет лишь сила творчества, направленная на создание души и расширение сознания.
Мир Ходоровского наполнен жесточайшим насилием и невыносимым страданием живых существ, с легкостью приносимых в жертву прихотям безумных вождей вроде технопонтифика или техноадмирала Вильгельма-100, больше похожих на демонов Даниила Андреева, упивающихся человеческой мукой и болью. Технотехи, опустошающие целые планеты ради достижений науки и совершенствования новых технологий, столь же отвратительны, как и Орден «монашек-шлюх» Шабда-Уд, лелеющий планы заполучить власть над Вселенной, но бестиарий Ходоверсума слишком велик, чтобы даже упомянуть его главных чудовищ в небольшой заметке.
На этом фоне каста метабаронов (потомков барона Кастака Отона, вынужденного покинуть Мармолу) - не ведающих пощады воинов, способных в одиночку побеждать огромные армии - выглядит одновременно воплощением ситхов и джедаев, с той разницей, что рыцарей-джедаев может быть много, лордов-ситхов только двое, а метабарон - лишь один. Каждый сын метабарона проходит безжалостную инициацию, при которой последовательно лишается разных частей тела, заменямых на умные протезы. Если фильмы Ходоровского наполнены разными безрукими и безногими инвалидами, вызывающими, скорее, жалость, то в его комиксах через утрату человеческой плоти герои становятся лишь сильнее и неуязвимее, что, впрочем, не делает их чище и мудрее. Кульминационный момент инициации метабарона - убийство в поединке собственного отца - отсылает и к древним мифам, и к эзотерическим представлениям о переселении души.
Пятый, последний метабарон желает прервать эту порочную цепь семейного насилия, каждый раз оборачивающегося насилием целой Вселенной, и отказывается от многолетней традиции клана - у него нет имени, нет жены, нет потомков. Впервые Безымянный метабарон появляется в комиксе «Инкал» (1981-1988), ему же посвящена восьмая книга «Метабаронов» (2004) и целая графическая новелла «Метабарон» (2016-2018). В первом томе «Метабарона» наконец раскрывается происхождение Вселенной и тайна эпифита, обладающего не только редкими свойствами, но и сознанием. Эта одухотворенность эпифита контрастирует с бездушием героев-киборгов и дает надежду на преображение Безымянного и погрязшей в пороках Империи.
Вы также можете подписаться на мои страницы:
- в телеграм: http://telegram.me/podosokorsky
Ходоровски А. Метабарон. Том 1 / Худож. Джерри Фриссен, Валентин Сеше, Нико Анришон; пер. с фр. Максим Трудов. - М.: Эксмо, 2019. - 224 с.: ил. - (Комиксы. Современная классика).
Чилиец Алехандро Ходоровски, отметивший в феврале свое 90-летие, всемирно известен не только как режиссер сюрреалистических киношедевров «Крот», «Священная гора», «Святая кровь», «Бесконечная поэзия» и других, крупнейший специалист по картам Таро и практикующий психомаг, но и как писатель и, в частности, автор графических новелл научно-фантастической направленности, получивших собирательное название «Ходоверсум». В основу «Ходоверсума» легли наработки маэстро к «величайшему из так и не снятых фильмов» - экранизации романа фантаста Фрэнка Герберта «Дюна», в которой были задействованы Сальвадор Дали, группа Pink Floyd, будущие создатели «Чужого» Дэн О’Бэннон и Ганс Гигер. Замысел Ходоровского был настолько прорывным для середины 1970-х годов, что шокировал продюсеров, и в итоге картину поручили сделать более умеренному Дэвиду Линчу, однако «Дюна» последнего имеет крайне мало общего с «Дюной» Ходоровского».
В настоящее время вышло почти 40 комиксов, разрабатывающих авторскую концепцию «Дюны» - по сути это такие альтернативные «Звездные войны» (правда, задуманные еще до выхода космической оперы Джорджа Лукаса), но гораздо более мрачные, глубокие и безумные. Графические новеллы Ходоровского, созданные в сотрудничестве с разными художниками от Мёбиуса до Хуана Хименеса, начали выходить в начале 1980-х годов и издаются до сих пор, то есть скоро исполнится 40 лет этой эпопее, давно ставшей классикой и оказавшей заметное влияние на западную культуру от «Терминатора» до «Пятого элемента». Именно в серии «Комиксы. Современная классика» были выпущены на русском языке несколько графических новелл «Ходоверсума»: «Инкал», «Метабароны (в двух томах), «Метабарон. Том 1». Ожидается, что вскоре выйдут и другие части, включая «Техносвященников».
Действие «Ходоверсума» разворачивается через 30 веков от нынешней эпохи - человечество к этому времени давно покинуло Землю, освоило другие планеты и галактики, большинство людей стали мутантами и киборгами. В центре этой Вселенной находится планета Мармола (аналог Арракиса из «Дюны»), которой издавна правил клан баронов Кастака, хранящий секрет эпифита (аналог спайса) - чудесного вещества, обладающего мощным антигравитационным действием и до конца не изученного.
Ходоровски так описывает эту планету: «Мир Мармолы похож на двор короля Артура, и мраморная планета - это разновидность Грааля. Грааль - минерал, каменный кубок, содержащий живую субстанцию, отмеченную божественной сущностью, - кровь Христа. Поскольку она может в нём храниться, этот сосуд священен. Дева Мария - тоже Грааль, потому что она вынашивает Христа. Её материальная оболочка способна хранить в себе божественную силу. Согласно гностическим учениям, материя содержит в себе божественную искру. Её нужно только высвободить. Мармола состоит из мрамора, самого холодного минерала; наощупь он словно весь из спрессованного холода. Но внутри таится самая драгоценная живая материя галактики, эпифит: он словно магическая сила, божественная способность».
Интерес Ходоровского к научной фантастике отчетливо сформировался еще в шестидесятые. В одном из интервью 1974 года он заявил следующее: «Мне кажется, мир, в котором мы живем, превратился в тюрьму. Единственная возможность для человека сбежать из этой тюрьмы - искать в жизни новые возможности. Их и предлагает научная фантастика. Это самая свободная в мире литература. Поэтому она вызывает у меня восторг. <…> В шестидесятые я начал читать научную фантастику. Официальная, буржуазная, псевдоинтеллектуальная педантская литература меня душила: там витиеватым языком умно рассуждали исключительно о постели или падении человека. Помню, однажды я выбросил в окно полное собрание сочинений Пруста и Дерриды. Научная фантастика меня спасла. “Мир Нуль-А” позволил мне узнать о создателе неаристотелевой семантики, Альфреде Коржибски. Два его высказывания изменили мою жизнь: “слово собака не кусает”, “карта не есть территории”. Точно так же перевернула моё сознание “Дюна”, “Три закона роботехники” - настоящие скрижали морали - и “Город”, пророчество, которое, надеюсь, никогда не сбудется».
Отвечая однажды на знаменитый «опросник Марселя Пруста», Ходоровски так сформулировал своё кредо:
«- Что Вы цените в мужчинах?
- Способность уноситься сознанием далеко за рамки тела.
- Кем Вам хотелось бы стать?
- Вселенной.
- Ваш любимый цветок?
- Девственная плева.
- Ваши любимые литературные персонажи?
- Геракл, Метабарон, господин К., Джон Дифул и Ален Мангел.
- Какие исторические личности вызывают у Вас антипатию?
- Будда (папенькин сынок).
- Какой природный дар Вы бы хотели иметь?
- Член на пять с половиной сантиметров длиннее.
- К каким недостаткам Вы наиболее снисходительны?
- К добровольному инцесту».
В этих ответах - весь Ходоровски, сочетающий грубую телесность и тонкий мистицизм, вселенский размах и сосредоточенность на малом, торжественную серьезность и черный юмор, прекрасное знание древней оккультной традиции и отрицание всяких авторитетов. Его Ходоверсум, созданный безграничной игрой воображения, почти не имеет табу - сексуальных, религиозных, моральных, каких угодно - значение имеет лишь сила творчества, направленная на создание души и расширение сознания.
Мир Ходоровского наполнен жесточайшим насилием и невыносимым страданием живых существ, с легкостью приносимых в жертву прихотям безумных вождей вроде технопонтифика или техноадмирала Вильгельма-100, больше похожих на демонов Даниила Андреева, упивающихся человеческой мукой и болью. Технотехи, опустошающие целые планеты ради достижений науки и совершенствования новых технологий, столь же отвратительны, как и Орден «монашек-шлюх» Шабда-Уд, лелеющий планы заполучить власть над Вселенной, но бестиарий Ходоверсума слишком велик, чтобы даже упомянуть его главных чудовищ в небольшой заметке.
На этом фоне каста метабаронов (потомков барона Кастака Отона, вынужденного покинуть Мармолу) - не ведающих пощады воинов, способных в одиночку побеждать огромные армии - выглядит одновременно воплощением ситхов и джедаев, с той разницей, что рыцарей-джедаев может быть много, лордов-ситхов только двое, а метабарон - лишь один. Каждый сын метабарона проходит безжалостную инициацию, при которой последовательно лишается разных частей тела, заменямых на умные протезы. Если фильмы Ходоровского наполнены разными безрукими и безногими инвалидами, вызывающими, скорее, жалость, то в его комиксах через утрату человеческой плоти герои становятся лишь сильнее и неуязвимее, что, впрочем, не делает их чище и мудрее. Кульминационный момент инициации метабарона - убийство в поединке собственного отца - отсылает и к древним мифам, и к эзотерическим представлениям о переселении души.
Пятый, последний метабарон желает прервать эту порочную цепь семейного насилия, каждый раз оборачивающегося насилием целой Вселенной, и отказывается от многолетней традиции клана - у него нет имени, нет жены, нет потомков. Впервые Безымянный метабарон появляется в комиксе «Инкал» (1981-1988), ему же посвящена восьмая книга «Метабаронов» (2004) и целая графическая новелла «Метабарон» (2016-2018). В первом томе «Метабарона» наконец раскрывается происхождение Вселенной и тайна эпифита, обладающего не только редкими свойствами, но и сознанием. Эта одухотворенность эпифита контрастирует с бездушием героев-киборгов и дает надежду на преображение Безымянного и погрязшей в пороках Империи.
Вы также можете подписаться на мои страницы:
- в телеграм: http://telegram.me/podosokorsky