Ревность - ярость мужа, и не пощадит он в день мщения
Мы две яростные консервные банки
которые изо всех сил дубасят друг друга в грязи
- Мэтт Дэймон о своем герое
Ридли Скотт - легенда, а «Последняя Дуэль» - выдающийся фильм. Не нужно смотреть на кассовый провал - это совершенно ни о чем не говорит. Например, его фильм «Советник» имеет низкий балл 5,6 на Кинопоиске, в то время как это чрезвычайно умный и пронзительный фильм. Массовый зритель устает от насыщенного смыслами сценария, но мы ведь с вами не таковы.
Итак, «Последняя Дуэль» - история о суде поединком сэра Жана Де Карружа (Мэтт Дэймон), отстаивающего честь своей жены Маргариты поруганной его бывшим близким другом Жаком Ле Гри (Адам Драйвер). История рассказана с точек зрения каждого из трех персонажей и каждый раз правда открывается с новой стороны. Каждый по своему прав, но вспоминаются слова из Книги Притчей Соломона: «Кто же прелюбодействует с женщиною, у того нет ума; тот губит душу свою, кто делает это: побои и позор найдет он, и бесчестие его не изгладится, потому что ревность - ярость мужа, и не пощадит он в день мщения, не примет никакого выкупа и не удовольствуется, сколько бы ты ни умножал даров.» История под занавес приобретает эпическое и даже, пророческое звучание. Это удивительно, поскольку сам режиссер неоднократно подчеркивал, что он совершенно далек от религии.
Зачем снят этот фильм? Очевидно, в угоду новомодной на Западе темы борьбы за права жертв харассмента. Очевидно, это на ряду с другими известными методами один из инструментов снижения рождаемости. Кому и зачем это нужно - вопрос отдельный и мы не будем в него вдаваться. Во всяком случае, необходимо понимать, что 100 млн так просто в кино не вкладываются и за подобными картинами всегда стоит политическая повестка.
Вернемся к самому фильму: его слабая сторона в его же концепции. Для обычного зрителя такие полутона и оттенки смыслов, какие закладывает режиссер совершенно непонятны. Пожевывая попкорн, обыватель просто не улавливает тонкостей происходящего, отсюда и коммерческий провал. Зрителю три раза показывают одно и то же и он быстро устает - ну когда уже будет что-нибудь новенькое? Но если вникнуть, откроется много интересного.
Все персонажи шикарны. Кастинг великолепен. Уставший от жизни Бен Аффлек играет самого себя, Адам Драйвер со своим огромным ростом, огромным носом, огромным ртом и огромными ушами сразу становится центром внимания, а Джоди Комер в роли Маргариты буквально сошла с полотен прерафаэлитов. Мэтт Дэймон в роли сэра Де Карружа великолепен. Это Гарик Харламов в инкарнации серьезного и искреннего человека. Он, честен, благороден, но туп - провалил оборону Лиможа, поддавшись на примитивную провокацию англичан. От такой тупости его суверен в исполнении Аффлека загрустил и убрал болвана с глаз долой, это можно понять.
Король Франции Карл VI прекрасен в своей реалистичности. Из истории мы знаем, что впоследствии он сошел с ума. Тенденции сумасшествия уже отчетливо прослеживаются в фильме. Крестьяне грязны и нищи, быт убог, пейзажи заставляют съежится от неуютности и промозглости. Средневековая Франция предстает грязной, бедной, жестокой и неустроенной. Очевидно, на Ридли Скотта оказала влияние «Игра Престолов», но все-таки по стилю это другое кино.
Операторская работа здесь великолепна - в каждом кадре максимальная глубина резкости, музыка прекрасна - особенно трогательна колыбельная Маргариты для сына в конце, костюмы, характеры, работа со звуком - все на высшем уровне. Каждая сцена наполнена смыслом и двигает сюжет, силуэты в кадре говорят лучше слов, паузы динамичны и наполнены напряжением, батальные сцены - настоящее средневековое рубилово. Финальный эпизод дуэли действительно чрезвычайно брутален, учитывая, что главную героиню здесь же на площади посадили на огромный костер, развели внизу огонь и должны будут сжечь за дачу ложных показаний сразу после поражения в дуэли ее мужа.
В общем, если вы хоть что-то понимаете в кино, это необходимо смотреть. А может быть даже и несколько раз.