«Пространства Андрея Васнецова» в выставочных залах Академии художеств: paslen

paslen

«Пространства Андрея Васнецова» в выставочных залах Академии художеств

Feb 06, 2025 22:40

C29A75EC-8B7E-4E9D-9520-EB37E23C0135.JPG © paslen.iMGSRC.RU

Еще одну персональную выставку Андрея Васнецова следует посетить в академических залах на Пречистенке для углубления пониманий «сурового стиля». Нынешний проект сделан как бы сноской в большой экспозиции в «Новой Третьяковке», закончившейся совсем недавно. На Крымском валу показывали только картины, здесь же рисунки, наброски, акварели и фотографии архитектурных проектов, оформленных Васнецовым.

Это его колючей экзистенции мы обязаны фонарями МХАТа на Тверском бульваре, литым решетками и прочим «чугунным» деталям Инженерного корпуса ГТГ, оформлению тульского театра, мозаикам в фойе «Известий» и Музея космонавтики.

Мне-то издалека казалось, что черные омуты («горелые доски») станкового творчества Васнецова - обратная сторона «светлейшего» исторического оптимизма его же декоративно-прикладного стиля, но, чу: и в оформлении «общественных зданий» и «публичных пространств», академик Васнецов все также последовательно самоуглублен.

«Темнота зеркал» его настолько темна и беспросветна, что он уже даже не заглядывает в бездну, но, словно бы живет в ней.

Все прочее - складки на поверхности этой бездны, пропасти, тоннеля, тупика, внутри которых пространство раскладывается (почти как у кубистов, но в ином, что ли, более спокойном и не столь решительном темпоритме) то ли на плоскости, то ли на лопасти, обязательно стремящиеся пересечься.

«Геометрия авангарда», всяческих там конструктивизмов и супрематизмов, словно бы кладется поверх реальности той самой чугунной решеткой, изготовленной для Инженерного корпуса. Сеть накладывается на действительность, делает ее фасеточной, ячеистой, проваливающейся вглубь и внутрь темнокожих омутов, покрытых никотиновой смолой и каплями жирного дегтя, такого прижимистого, что даже Сулаж отдыхает.

Авангардные кости (хребет, скелет) приправлены или заправлены зияющей мглой высокого модернизма, по краям которого и существуют остатки фигуративности. Наброски и этюды показывают, как Васнецов вычитал из нее реальность, оставляя только внешнюю кубатуру вечного покоя: смоляного, слюдяного, скорбного. Словно бы его волновало не то, что в центре, но как летают сквозняки, фонит кубатура и воздушные ямы придавливают людей, сидящих за столом, своим незримым сиянием.

Сознательный метод вычитания теплого, теплокровного - для того, чтобы оставить на картине один лишь густой замес пограничья, складывающегося, как я уже выше сказал, из разнонаправленных территориальных и пространственных лопастей.

Ну, да, ближе всего это к кубизму, но не центростремительному, сплетающемуся в узел нервных окончаний, а к центробежному, разбрасывающему куски жизненных материй по краям.

На выставке в залах Академии художеств (всего три, хотя и больших, зала) есть целая подборка реплик Васнецова в сторону классических полотен. Один из ангелов Фра Анджелико, пара Сурбаранов, понятно волнующихся густым, запекшимся светом, просачивающимся из недр картины, из внутренних тектонических ее пластов и темных оттенков. В основном, коричневого, разумеется, Сурбаран (как и Рибера, как и прочие испанцы) был на такие финты большой мастер. Странно, что нет оммажей «мученику светотени», ведь смуглые рембрандтовские проблески и просветы из той же оперы, зато есть «Королева Изабо» Пикассо, оригинал которой висит в Пушкинском совсем недалеко.

В этой «вольной копии», служащей вскрытием приема, хорошо видно, что Васнецов у кубизма заимствовал (неоднородность, архитектонику сдвигов, распадов и сшибок), а что сглаживал (разномастность, разнозаряженность пластов), научаясь взрыхлять пространство словно бы консервным ножом. А после того, как вся эта пространственная темпоральность заливалась густой нежитью, возникали и продолжают возникать странные минималистские эффекты.

Как если Васнецов текущий и конкретный момент (человек по лестнице идет, жеребенок в стойле стоит, две женщины курят в обеденный перерыв, семья очередных живописцев рассаживается под гардинами) пишет из будущего. Из вечности, в которой подробности облетают и уже облетели осенней листвой.
И даже от падалицы ничего практически не осталось.

Из другой эпохи все эти «суровости» кажутся немного простыми, хотя все еще красивыми, по-прежнему «работающими», но все ведь «познается в сравнении», а на выставке зачем-то (места, что ли, много) в последнем зале со скетчами, пару стен отдали ученикам Васнецова, раз уж он был еще и педагог знатный. При этом, если Васнецов синтезировал и сочетал, последователи его раскладывают разные приемы мастера на составляющие. Кто-то берет экзистенциальную опустошенность, кто-то - асимметрию сталкивающихся геометрий, кто-то намеренно отсутствующий композиционный центр. И никто из них не приближается к цельности отчаянья мастера даже близко.

А надо еще добавить важное обстоятельство: персоналка Васнецова находится внутри лабиринта выставочных залов АХ. С одной стороны, она окружена бесконечным творческим самоотчетом Церетели, натворившего столько, сколько ни одно живое существо сделать не в состоянии.

В этих темных, багровых залах идеально криптологический триллер или конспирологический сериал с мистическим подбоем снимать - сразу на пару сезонов недорогих декораций хватит. С другой стороны, экспозиция Васнецова окружена серией сезонных (зимних) и тематических выставок и это уже не гуманитарный кризис, но антропологическая катастрофа какая-то. Конечно, в Третьяковке и прочих серьезных музеях таких вопиющих контрастов не существует, поэтому важность и значимость Андрея Васнецова на таком щемящем фоне возрастает тысячекратно. Подсобили.

Отсюда уже совсем близко становится к пониманию почему «суровый стиль» ощущается не просто меньшим злом, но культурнейшим из направлений. Дело даже не в принципиальной опоре на историю мирового искусства, которой вот даже у «простецкого» Попкова («шукшинский чудик») много, но в самой этой фундаментальной редукции реальности и фактуры.
Вычитание лишнего и та самая «иероглифичность», что позволяет отделять фигуры от фонов, а фонам жить отдельной, самостоятельной (имманентной) жизнью, перекладывает груз трактовки зрелища на зрителя. Суровые художники ничего не разжевывают, их суровость как раз и заключается в больших кусках, на которые они разрывают действительность, чтобы кидаться ей, преображенной в голую суггестию, в ничем неповинных посетителей.

Аристократизм подачи художников, романтически приподнятых над бытом, оборачивается воплощенным демократизмом механизма послания, который каждым считывается по-своему. Возможно, терпимость совка к авторам сурового стиля, которых почитали и продвигали, как раз с этим глубинным, социалистическим демократизмом и связана?

Цензоры и чиновники видели одно, интеллигенция и богемка - другое. Вот и мы продолжаем видеть во всем этом совершенно третье. Беспросветной зимой 2024 года: чернее черного, Андрей Васнецов оказывается жгуче созвучным нашей собственной мгле - пресловутому последнему часу перед рассветом.

https://rah.ru/exhibitions/detail.php?ID=60873

5DC5998E-CE8B-44A7-9F66-118A021D09B0.JPG © paslen.iMGSRC.RU

B8B3A891-321F-4278-9DB3-5D8C5995EC86.JPG © paslen.iMGSRC.RU

B7587618-A1CD-474E-A6EA-8C3677161F6F.JPG © paslen.iMGSRC.RU

D3420F25-E27F-4E20-936C-1FFF4C8F8520.JPG © paslen.iMGSRC.RU

48B1037F-F823-4916-A516-B1EF0CAD3F44.JPG © paslen.iMGSRC.RU

B64219C1-6CAF-4428-A8CC-ED619CD71D9B.JPG © paslen.iMGSRC.RU

FE3DBE3E-1504-4BD0-94DA-26BE7F848FAD.JPG © paslen.iMGSRC.RU

7416781B-7FC2-4C7F-A9C0-6E9804EEA783.JPG © paslen.iMGSRC.RU

05214DEB-BA91-4589-B8DA-90CF8AF784BF.JPG © paslen.iMGSRC.RU

9FE20911-251D-4500-8FB7-71A29D11B31B.JPG © paslen.iMGSRC.RU

77D1CC13-B221-4AA6-B27E-2BF4BAF24403.JPG © paslen.iMGSRC.RU

40EB1599-4B1B-46DD-BA09-36FA326D9B99.JPG © paslen.iMGSRC.RU

75E0CFCA-AD39-4C40-BDAD-36967F3167A6.JPG © paslen.iMGSRC.RU

19F8F4F1-9535-4E18-AADF-A7390466B240.JPG © paslen.iMGSRC.RU

1E6B15E2-EAF9-4357-96AE-6AEE1F2B6F4D.JPG © paslen.iMGSRC.RU

8527DCD9-4284-494A-9B21-CACE2B2D144E.JPG © paslen.iMGSRC.RU

5B1DA28F-230F-44F0-B26D-4B97EBA5A556.JPG © paslen.iMGSRC.RU

5358C747-D053-4952-83FA-FA046AC3EB0A.JPG © paslen.iMGSRC.RU

DB81B8B9-DC6B-4BDE-B1CB-64C5D8CEF367.JPG © paslen.iMGSRC.RU

4501E3A0-6580-4DA9-B572-FF85B767BC8C.JPG © paslen.iMGSRC.RU

D2A8983A-7523-42E7-8F4B-4FBE169AB764.JPG © paslen.iMGSRC.RU

1CB6F0D2-206C-4F81-9DBE-280052C1E20A.JPG © paslen.iMGSRC.RU

0965CB6B-FA08-4A20-A037-B8ACBD943D08.JPG © paslen.iMGSRC.RU

E99CC257-0C7E-4C8E-9290-FE0C30EBBE5F.JPG © paslen.iMGSRC.RU

159CB6D4-B52D-46A1-B135-73F9D0B35AED.JPG © paslen.iMGSRC.RU

CD3CB2CC-0247-41D6-AD68-DE2DA15605FC.JPG © paslen.iMGSRC.RU

4D15CA53-08F5-4A18-AD3A-12DD760EAE46.JPG © paslen.iMGSRC.RU

F85B284B-E586-4DF3-97F9-F7CD19100C45.JPG © paslen.iMGSRC.RU

E58B04B2-D8B7-4A28-800F-F523E38AB7A5.JPG © paslen.iMGSRC.RU

2D2011FA-6585-4A4A-8456-F900B4A5B8B3.JPG © paslen.iMGSRC.RU

CFDB8FD3-B952-4235-858A-D1BBBCD3DD7E.JPG © paslen.iMGSRC.RU

A337B0F2-418A-468D-A8DB-81751050EB94.JPG © paslen.iMGSRC.RU

BF023608-93EA-43B3-8BF5-D259400BE540.JPG © paslen.iMGSRC.RU

010981D7-9BFC-41A0-BE10-DB77C143A81A.JPG © paslen.iMGSRC.RU

903DCAF7-4F42-4ABF-8348-61E3AA9AD295.JPG © paslen.iMGSRC.RU

784324B9-9F43-4AED-BAC4-9568E9F2905A.JPG © paslen.iMGSRC.RU

61D91D3B-328E-481D-8506-2E02976A73EB.JPG © paslen.iMGSRC.RU

86D40D22-BE0A-45D5-BF03-B34026C5B484.JPG © paslen.iMGSRC.RU

8AFFC727-3524-43B1-8592-CDAD0EA964EA.JPG © paslen.iMGSRC.RU

10B1047F-0CF9-4E4E-BD19-537D95833532.JPG © paslen.iMGSRC.RU

4A7743B9-8B0B-4B53-9A71-75BA2D9C2B87.JPG © paslen.iMGSRC.RU

6EA150BA-4840-4C7D-85D5-28CBA56C6E61.JPG © paslen.iMGSRC.RU

E5DDB596-9825-4DCB-B33B-6AAFF0BA8522.JPG © paslen.iMGSRC.RU

DBF8DEED-AD86-418F-9DD4-0826E8FE3A0A.JPG © paslen.iMGSRC.RU

F8429044-F620-4636-8945-B9C3B83B87B1.JPG © paslen.iMGSRC.RU

77446B66-DF78-4C91-BD80-CC3D3B927E37.JPG © paslen.iMGSRC.RU

82645E3B-9CD9-43CB-912A-B20DD0919E9C.JPG © paslen.iMGSRC.RU

7FA5A47F-EB7F-4EF0-BA4A-DA1C736F381B.JPG © paslen.iMGSRC.RU

5260E76E-0089-4D03-8744-FEE8C5081DD2.JPG © paslen.iMGSRC.RU

FE782E2C-E56E-480B-842F-8B67BF09385E.JPG © paslen.iMGSRC.RU

FDB63A33-4174-41F9-AC2B-552E32158986.JPG © paslen.iMGSRC.RU

667DFD61-542D-4A4F-B12E-E42DD60A956B.JPG © paslen.iMGSRC.RU

C6601054-865E-4EF0-8DA8-CCD149890B40.JPG © paslen.iMGSRC.RU

9BA48175-7138-486E-AB69-71EA5FF7D9A5.JPG © paslen.iMGSRC.RU

B8696432-9E5C-4BC8-9401-626884472E2E.JPG © paslen.iMGSRC.RU

6B47E6C7-63A8-443B-A08B-C9B294766AEE.JPG © paslen.iMGSRC.RU

F35D25C4-26E4-4438-B6E0-D5D5FC86D90C.JPG © paslen.iMGSRC.RU

A72F972C-AF7A-4DC1-88AC-2CF64ADF45DD.JPG © paslen.iMGSRC.RU

E0CB5BF9-AD7D-4064-8A4D-1177A97D7ADA.JPG © paslen.iMGSRC.RU

E2884D11-7CDF-4114-9225-D94EE618A3D7.JPG © paslen.iMGSRC.RU

C4746F53-4591-480F-ADCF-2F017DBA74F6.JPG © paslen.iMGSRC.RU

C45E2AB8-61AF-4818-B742-9DEA8F5884F1.JPG © paslen.iMGSRC.RU

Андрей Васнецов в Новой Третьяковке. Ретроспектива «Связь поколений. Из XIX в XXI век»: https://paslen.livejournal.com/2839870.html

Погружение во тьму. Виктор Попков в Третьяковской галерее на Кадашевской набережной: https://paslen.livejournal.com/2861089.html