когти, баки, две японки
Прошлогодние «Мстители» высоко подняли планку бессмысленности, старомодности и пошлости всего того, что может происходить в экранной версии хорошо знакомых зрителю комиксов. Фильм, объединивший в себе множество супер-персонажей (пусть и второстепенных) ознаменовал откат к старой сказочной (до-11-сентября-шной) системе координат: героя никогда ничего не парит, он хватает бомбу и выкидывает ее как можно дальше и с как можно большим пафосом.
«Росомаха: Бессмертный» - новая веха на этом бравом пути развития суперменской темы. Как это часто бывает, фильм начинается с небольшой ревизии истории двадцатого века. Если в недавних «Людях Х. Первый класс» выяснилось, что холодная война - недоразумение, вызванное вмешательством мутантов (метафора мутации сознания после второй мировой), то в «Росомахе» все ровно наоборот. По вине мутанта-росомахи американцы не добили одного японца во время небезызвестной бомбежки. Теперь этот недобитый японец уже старый, но все равно готов сеять зло, пока мутант-росомаха не исправит ошибку молодости.
Собственно, на фигуре Росомахи и построен весь фильм, благо его играет единственный американский актер в картине - Хью Джекман. Если бы не он, ничто не выдало бы присутствие голливудской производственной машины за спиной фильма: спецэффекты не впечатляют, размах разрушений незначителен, три дэ присутствует исключительно формально, на два часа экранного времени одна удовлетворительная экшн-сцена. Вместо этого создатели предлагают зрителю восточный колорит, правда в гомеопатических дозах.
Если такие фильмы будут сниматься дальше, было бы забавно представить будущее американского кинематографа. Под предлогом амбиций заполнить все сегменты рынка появится «европейское» американское кино и «азиатское» американское кино. Первое будут снимать в Европе независимые режиссеры, которые исчерпали себя на родине (типа Вудди Аллена), а второе будут производить голливудские продюсеры, которым жалко денег на то, чтобы снимать фильмы дома.