Дьяков Александр Владимирович (1972--) Жан Бодрийяр: Стратегии «радикального мышления» 2008
Глава 11. Трансэстетика: искусство в эпоху тотальной симуляции
Мода сродни эстетике.
Ж.-Ф. Лиотар. Интеллектуальная мода
...Ирреальность современного мира, пишет Бодрийяр, больше не принадлежит к строю Воображаемого, но вписана в строй гиперреференции, гиперправдивости и гиперточности: «это введение всего в абсолютную очевидность реального». Гиперреализм как в живописи, так и в кино и в музыке, даёт человеку столь много, что ему уже нечего добавить от себя. А это означает абсолютное подавление: давая слишком много, такое искусство отнимает у индивида всё. Классическая музыка в квадрофоническом звучании предназначена не для прослушивания, а для «завораживания». Реальность в целом превращается в фантазм точности.
...Великое начинание Запада -меркантилизм -заключалось в эстетизации мира. Мир стал совокупностью изображений: каждая вещь сегодня обрела свой символ. Даже банальность и непристойность признали культурными феноменами и удостоили помещения в музеи. Система, говорит Бодрийяр, функционирует в большей степени за счёт эстетической прибавочной стоимости знака, нежели за счёт прибавочной стоимости товара.
...В своей эволюции от чёрно-белого к цветному и от немого к звуковому кино утратило способность порождать иллюзии. Современный кинематограф погрузился в сферу гипертехничности, гиперэффективности и гипернаглядности. Образ без пустот перестаёт быть образом и становится реальностью. Сверхразработанный образ никому не интересен, как никому не интересны показываемые в прямом эфире военные действия американцев в Ираке. Создающая совершенную иллюзию виртуальность противоположна созидательной иллюзии образа.
...Поскольку искусство всегда было гиперболическим зеркалом мира, в безразличном мире оно должно усиливать это безразличие. Искусство становится системой администрирования эстетических отбросов.
...Высшая задача знака, утверждает Бодрийяр, состоит в том, чтобы заставить реальность исчезнуть и в то же время замаскировать это исчезновение. Ничего другого искусство и не делает.
Мода сродни эстетике.
Ж.-Ф. Лиотар. Интеллектуальная мода
...Ирреальность современного мира, пишет Бодрийяр, больше не принадлежит к строю Воображаемого, но вписана в строй гиперреференции, гиперправдивости и гиперточности: «это введение всего в абсолютную очевидность реального». Гиперреализм как в живописи, так и в кино и в музыке, даёт человеку столь много, что ему уже нечего добавить от себя. А это означает абсолютное подавление: давая слишком много, такое искусство отнимает у индивида всё. Классическая музыка в квадрофоническом звучании предназначена не для прослушивания, а для «завораживания». Реальность в целом превращается в фантазм точности.
...Великое начинание Запада -меркантилизм -заключалось в эстетизации мира. Мир стал совокупностью изображений: каждая вещь сегодня обрела свой символ. Даже банальность и непристойность признали культурными феноменами и удостоили помещения в музеи. Система, говорит Бодрийяр, функционирует в большей степени за счёт эстетической прибавочной стоимости знака, нежели за счёт прибавочной стоимости товара.
...В своей эволюции от чёрно-белого к цветному и от немого к звуковому кино утратило способность порождать иллюзии. Современный кинематограф погрузился в сферу гипертехничности, гиперэффективности и гипернаглядности. Образ без пустот перестаёт быть образом и становится реальностью. Сверхразработанный образ никому не интересен, как никому не интересны показываемые в прямом эфире военные действия американцев в Ираке. Создающая совершенную иллюзию виртуальность противоположна созидательной иллюзии образа.
...Поскольку искусство всегда было гиперболическим зеркалом мира, в безразличном мире оно должно усиливать это безразличие. Искусство становится системой администрирования эстетических отбросов.
...Высшая задача знака, утверждает Бодрийяр, состоит в том, чтобы заставить реальность исчезнуть и в то же время замаскировать это исчезновение. Ничего другого искусство и не делает.