КАК ПОВЫСИТЬ КУЛЬТУРНЫЙ ГРАДУС
[той или иной государственности]той или иной государственности. Государству страшно важна укоренённость в истории, древность цивилизации, которая лежит в основе. Это ещё и знак признания данной государственности со стороны других государств, которые держат мировой реестр культурных наций мира. Как ни странно градус можно повысить, строя в реальном материале новоделы, которые
( Read more... )
Этого элемента в самосознании русских пока нет, но он нужен. И кажется, что он в русской мысли когда-то был: вспоминается высказывание (цит. по памяти) историка казачества Ивана Демидовича Попко: "...я хочу, чтобы у русского казака было не только всё необходимое, но и лишнее!"
Дворянские усадьбы, вы тут совершенно правы, если их восстановить, будет отличная культурная сеть на русской земле, она как арматура в бетоне укрепит нашу цивилизацию... Но нам нужно и лишнее, нужны не просто неопределённые холмы, не отличимые от природного ландшафта, но и раскопанные со зримыми артефактами курганы Фатьяновской культуры, и конечно же нужна Старая Ладога... а то что-то этот национальный миф совсем истёрся и как-то затухает... но костёр этот не так трудно и не так дорого снова разжечь!..
Reply
И тот же ДЕГ справедливо считал всю эту украинистику - вредным вздором, особенно вредным - для русских. Хотя бы потому, что выпячивая абсурдные валенки-скороходы, ставят их на ту же грань исторической достоверности, что и реальные события - типа основания Петербурга или присоединение Крыма.
Стоунхедж - прежде всего туристический объект, для этого и был "восстановлен". Первоначальные его строители - не "британцы", а кельты (те самые "древние шумеры") - которых ВБ прессовала в Ирландии 300 лет. Британская идентичность - это прежде всего Англия, т.е. англы и саксы, потомки завоевателей-норманнов. Кельты для них - примерно как финно-угры для славян, "мордва".
Reply
Стоунхендж - он, конечно, туристский, но это только на внешнем плане, чтобы соответствовать духу современной эпохи, которую Г.Гессе не просто так назвал фельетонной, а за гвалтом туристов хорошо прячется идеологическая работа государства.
Насчёт берестянных грамот - считаю это идеологической диверсией и антирусской подрывной работой. Посмотреть только на био тех, кто толкал тему: Янин, Поппе, Зализняк, Гиппиус... Это такая же мина под здание, как и конституция СССР, в нужный момент можно взорвать большой кусок истории.
С самого начала берестяная грамота как артефакт - это прежде всего убогая картинка, нелепый образ, то есть это заведомый проигрыш. Так же, как кто-то усиленно пропагандировал русскую матрёшку (на самом деле, игрушку западно-европейскую) или русскую гармошку (на самом деле немецкую, как и балалайка). Выгодно русским приписать что-то убогое и несуразное, примитивное. А, например, сложную русскую многоголосную песню вообще лучше заместить на одесский шансон, и сказать, что так всегда и було...
Но Старая Ладога - это реальность, и это порт на водной магистрали, это круто и богато, объект практически неисчерпаемый.
Reply
Матрешка вообще-то - японская (китайская) по происхождению. Гармошка - да, немцы. А вот балалайка тюркская или персидская, с востока. Версия дутара с 3 струнами.
Берестяные грамоты находили не только в Новгороде, но и в других городах, включая европейские. Сама по себе это вполне реальная штука, технически возможная. Но несуразное изобилие их в ОДНОМ единственном городе противоречит логике и науке вообще (кроме советской). С другой стороны, поверить в столь масштабный подлог тоже трудно, слишком много свидетелей и участников.
Reply
Reply
Типов муз.инструментов не очень много, некоторые возникли независимо от аналогов, исходя из физики и технологий. Те же варганы есть почти у всех народов мира, даже никогда и близко не пересекавшихся. Финны их из сосновой щепки делали, а вьетнамцы - из бамбука. Из чего было - из того и мастерили.
Аналогично со струнными. Однострунный тар - прадедушка всех гитар и лютней. Потом вторую струну приделали, настроили в квинту - вышел дутар.
Ребаб кстати - дедушка индийского ситара, его архаичная упрощенная версия. В Индии в работу взяли множество иностранных инструментов, доделали и усугУбили. А уж как они английскую фисгармонию уделали - как Бог черепаху. Сейчас это совершенно самостоятельный инструмент, со своими технологиями и традициями производства - делийской и калькутской. Воплощение азиатской хитрожопости. Немчура, скажем, годами долбит гаммы и переходности аккордов изучает (чтобы в разных тональностях играть). А хитрый индус сделал клаву на гармошке сдвижной (ченджер называют). Сместил клаву на ноту вбок - и фигачишь уже не в До, а в Ре. Западники до такого только в электронную эпоху додумались, на синтезаторах. Умища-то у азиата прорва...
Reply
Reply
Reply
Reply
Reply
Reply
Leave a comment