Просмотрено, выпуск 327
Сегодня у нас выпуск средненького кино
Головоломка 2 (Inside Out 2, США-Япония, 2024). Хороший, но вторичный. В том смысле, что сюжет практически полностью повторяет сюжет первой части, только дело происходит уже с 13-летней Рили, которая вошла в период пубертата. Соответственно, у неё появляются новые эмоции, с которыми приходится уживаться старым, и снова все эти разноцветные ребята путешествуют по глубинам подсознания Рили, исполняя ровно те же малые сюжетные гэги, что и в первой части. Пожалуй, к явному плюсу можно отнести намеренно открытую концовку, оставляющую главный вопрос Рили без ответа, потому что на самом деле этот ответ не важен. В остальном весело, задорно, спасибо, я уже это смотрел. 6/10.
Преисподняя (Underverden, Дания, 2017). Датский боевик (насколько в принципе в Дании могут снять боевик) о высококлассном хирурге, выходце из семьи иракских эмигрантов, которого играет главный иракский актёр всея Европы и США Дар Салим. Брат хирурга торгует наркотой и прочими радостями, его убивают, и хирург резко забывает о том, что он хирург, что у него есть жена и на подходе первенец, пока ещё в животе матери. Далее герой довольно неорганизованно начинает мстить, из-за чего бандиты убивают нескольких его друзей, но в конце он убивает всех главных плохих (впрочем, последних только двое + одного охранника он ещё прикладывает) и отправляется в тюрьму, похерив и карьеру, и семью. Впрчем, Салим очень хорошо играет, и даже при факапах в сюжете удаётся удачно раскрыть тёмную сторону общества. 6/10.
Преисподняя 2 (Underverden II, Дания, 2023). Во второй части герой Дара Салима выходит из тюрьмы, чтобы воссоединиться с сыном (жена ждать его не стала, потому что он полным мудаком повёл себя ещё в первом фильме, и вышла замуж за другого, но к герою относится с сочувствием и с сыном ему встречаться не воспрещает). Но его - напомним, в прошлом высококлассного хирурга - быстро сносит в необходимость убивать различных бандитов и негодяев, что он вполне активно и более успешно, чем в первой части, и делает. Естественно, в конце его снова ждёт тюрьма и окончательно прощание с сыном. Где-то я это уже видел. 5/10.
Сфинкс, 1 сезон (Sphinx, Нидерланды, 2024). Сериал в жанре “злоумышленник придумал невероятно витиеватый и чрезмерно сложный план, основанный на миллионе случайностей и невозможный ни при каких обстоятельствах, но удающийся, поскольку это кино”. В этом же жанре “Мост”, например, снят. В “Сфинксе” из дома похищают 14-летнюю девушку, и в целом дальнейшие события довольно интересны, а сериал реально держит в напряжении, поскольку девушка возвращается, а с ней и её похитители в количестве. Но… примерно все объяснения всех событий в фильме совершенно безумны и максимально нереалистичны, а некоторые (например, убийство Сэмми) вообще не объясняются и повисают в воздухе. Но второй сезон, на который сделана жирная заявка, я посмотрю, потому что смотреть первый было интересно. 6/10.
Мадам Паутина (Madame Web, США-Мексика, 2024). В первую очередь это очень скучно. Ну то есть это затянутый фильм с обилием неинтересных видений и занудных диалогов. Причём даже не то чтобы в нём какие-то жуткие нарушения логики, да нет, в целом всё аккуратно, просто зачем? Есть и ещё один момент: в комиксах Мадам Паутина изначально слепа и парализована, и она управляет всем, и у неё в целом-то нет никакой предыстории (точнее, она раскрывается задним числом и урывками). Здесь же решили сделать предысторию персонажа, о котором вообще никто ничего не знает - это не Бэтмен и не Супермен, это второстепенная героиня комиксов, чья трагическая судьба гораздо менее интересна, чем мочилово, которая она устроит когда-нибудь в продолжении этого фильма (если у него вообще будет продолжение). Это одна из причин провала “Мадам Паутины”: все ждали супергероя, а получили фильм про какую-то тётку непонятную. 3/10.
Непорочная (Immaculate, США-Италия, 2024). Российские говнолокализаторы перевели название как “Омен. Непорочная”, хотя никакого отношения к серии “Омен” фильм не имеет, он независимый и (вот сейчас будет внезапно) даже не мистический, фантастическая составляющая в нём буквально научная. Если вы читали рассказ Ольги Токарчук "Гора Всех Святых", то тема прямо оттуда: генетическое выведение потенциального потомка Иисуса Христа из его ДНК, взятого с подлинного гвоздя. Под мистику фильм только маскируется, на деле - хорошо сделанный НФ-ужастик с кровищей и беременной Рэмбо, раскладывающей плохих по заплесневелым стенам. Ну и Сидни Суини мы все, конечно, любим, как её не любить.7/10.
Убийства в пригороде, 1 сезон (Scrublands, Австралия, 2023). Ну вообще scrublands - это типа “земля кустарников”, так что можно было перевести как “Австралийская степь”. В затерянный в этой самой степи городок приезжает потерявший хватку, но некогда известный журналист-расследователь, чтобы покопаться в истории, случившейся за год до того: местный священник вышел из церкви перед службой и пятью безошибочными выстрелами из снайперской винтовке положил пятерых местных жителей, после чего вынудил местного копа себя застрелить. В каждой серии обязательно есть сценарная нескладуха или натяг, например, в первой очень безграмотно сделанная авария с мотоциклом, в ходе которой погибает мальчик, и при этом ни последствий, ни расследования, ничего - ну мало ли, погиб и погиб. Сама история тоже несколько натянута - тут вам и военный преступник, и торговля метом, и главный плохой, о котором с первой секунды ясно, что он главный плохой. В общем, так себе. Есть ощущение, что сценарист придумал завязку (расстрел у церкви), а потом мучительно притягивал к ней сюжетные уши. 3/10.
Жена серийного убийцы, 1 сезон (The Serial Killer's Wife, Великобритания, 2023). Немного недотянули концовку. То есть я понимаю, что это экранизация бестселлера, но ради сериала я бы буквально изменил финал. Весь фильм маятник колеблется между “муж героини виновен в убийствах” и “муж героини мудак, но в убийствах невиновен”, потом появляется третья позиция “возможно, виновен друг мужа героини”, но в сумме это всё как-то слишком понятно, и ты просто ждёшь, кто из них виновен и кого из них настигнет правосудие. А ведь в самом конце можно было организовать ещё один поворот, гораздо более крутой, чем виновность одного из этих двух мужиков, но у сценаристов не хватило яиц то ли это придумать, то ли отстоять такую версию у Элис Хантер, автора романа. 5/10.
Любовь истекает кровью (Love Lies Bleeding, Великобритания-США, 2024). Это могло бы стать хорошей историей: начинающая культуристка в маленьком городке случайно попадает в самый разгар страстей, происходящих между местным мафиози, его очень разными по темпераменту дочерьми, мужем одной из них, склонному к домашнему насилию, и так далее. Кровища, любовь, всё такое. Но… это всё невероятно затянуто. К 50-й минуте фильме в целом не происходит ничего. Можно проматывать, проговорив полтора события закадровым голосом. Во второй половине фильма появляется немножко наркотического трипа, выражающегося в физиологическом артхаусе, но это тоже не спасает, потому что по сути не нужно. Типа режиссёр такая: ой, не хватает кроненбергщины, запихну-ка её немножко. В сумме получилось скучно и вторично. 4/10.
ОТДЕЛЬНО ПРО ФУРИОСУ
Фуриоса: Хроники Безумного Макса (Furiosa: A Mad Max Saga, Австралия-США, 2024).
Ну, я сходил всё-таки на “Фуриосу”, и да, это очень плохо. Особенно это плохо на контрасте с нестерпимо великолепной первой частью, где один взгляд Шарлиз Терон стоит почти всего оскароносного кинематографа последнего десятилетия. А “Фуриоса”, что ж, говно. Нет, не “уникальный и виртуозный фильм”, как пишет великий критик Долин (который регулярно похваливает алогичное кино категории Б). А прямо говно. Хотя, конечно, лучше “Феррари”, о котором я подробно писал ранее, потому что всё на свете лучше, чем “Феррари”.
Почему это плохо? Не потому что Крис Хемсворт. Его там всё равно загримировали до неузнаваемости и играть ему приходилось в основном накладным носом. И не потому что в фильме не было Харди и Терон. А потому сто…
СЮЖЕТ
Они умудрились напороть с сюжетом. В первой части его вообще почти не было, чистое роад-муви как оно есть. Так и во второй только зачатки, и эти зачатки постоянно друг с другом не стыкуются.
Во-первых, половина сюжета строится буквально на совпадениях. Окей, Фуриоса обрезает волосы, чтобы прятаться под видом мальчика. Но вот же повезло - именно в день, когда она срезала волосы, Риктус к ней приходит и… гм… зачем-то её забирает с собой… куда? Почему? Насиловать он её не собирается, он асексуальный персонаж. Почему он её забрал? А-а-а, точно. Потому что сценаристы не осилили придумать, как она выбралась из сейфа для жён. Решим вопрос просто: пусть её Риктус зачем-то оттуда выведет. Причём ровно в день, когда она собиралась бежать.
Или ещё. Именно в тот день, когда Фуриоса и Джек решают сбежать, Дементус захватывает Свинцовую ферму. Как захватывает? Блин, реально - как? Нам показали, как он взял Город Бензака, но тут ничего не показали - просто вот он волшебным образом стал владельцем набитой оружием Свинцовой фермы. Зачем? Почему? А, потому что сценаристы не придумали, как ещё поставить Джека и Фуриосу в сложное положение. Если бы не это, они бы просто уехали, вот и всё.
Даже сама экшн-сцена на Свинцовой ферме идиотская. Зачем Джек садится на грузовик и едет вниз? Куда он едет? Их же план вроде как уехать (что они и делают). А-а, понял. Иначе экшн не получалось сделать, потому что и Фуриоса, и Джек в начале сцены находятся у ворот, и у них есть готовая машина. Если следовать логике, они должны сесть и уехать. Но сперва они совершают какой-то совершенно идиотский маневр с поездкой вниз, 10-минутной перестрелкой, после чего возвращаются к воротам и такие уезжают. Бляяяяяяя.
И таких нескладух море. Весь фильм из них состоит. Зачем, почему, как, в чём мотивация. Ни в чём.
Во-вторых, повествование откровенно рваное - в нём вообще не показали, как Джек всему обучал Фуриосу. Показали: вот он берёт её на воспитание, вот они лбами целуются и вот она уже мастер во всём, минуты три заняло. А именно это важно! Именно, блядь, как её Джек обучил быть Фуриосой!
Можно было не показывать, с-с-сука, четыре отдельных сцены, где она семечко из волос достаёт и томно на него смотрит. Можно было не показывать тупую сцену, где её Риктус чуть не узнал - она нигде больше не играет, он же её всё равно не узнал! Можно было обойтись без отрывания сосков у Дементуса - это вообще нигде не играет, просто он потом весь фильм без сосков ходит. На хрена всё это? Лишних сцен в фильме минут, наверное, на 30.
Но надо было показать, как Джек её учит. Подробно. Стрелять, водить, не знаю, чему он там ещё её учил. Поцелуй бы показали, понятно же, что у них любовь.
Рваность повествования сбивает с толку в плане времени. Создаётся ощущение, что она свой сверхсовременный протез сделала минут за 15, пока Дементус со Свинцовой Фермы сваливал. Словами говорится, что война между Джо и Дементусов идёт 40 дней (с-сука, ёбаный закадровый голос, иначе справиться не смогли), но это вообще не видно в кадре - ни боёв, ничего, просто вот одни едут на других, и вот “40 дней длилась война”. А чё не 40 лет? Какая разница-то?
Ради закадрового голоса даже ввели специального персонажа - Историка (кстати, одного из немногих более или менее раскрытых).
В-третьих, в сюжете есть целый ряд нестыковок с первой частью, и особенно яркая - это сын Несмертного, Скротус. Да, проблема у Миллера была - между фильмами умер Квентин Кэнихэн, сыгравший Корпуса Колоссуса, парализованного сына Джо из первой части. Пришлось выкручиваться, и Миллер не нашёл ничего лучшего, чем тупо придумать Джо ДРУГОГО СЫНА. Я думал, что в конце фильма Скротуса хотя бы убьют, что объяснит его отсутствие в “Безумном Максе”, но нет, ничего с ним не происходит. И поскольку “Фуриоса” заканчивается ровно там, где начинается “Макс”, Скротус просто, блядь, исчезает. Типа его не было. А вместо него Корпус Колоссус из ничего берётся. Ну блин.
Ещё тупее, что на роль Скротуса взяли Джоша Хелмана, который… играл в первой части другую роль, причём весьма заметную - Слита, копейщика Нукса. И ведь это можно было даже обыграть - типа за провал Скротуса в войне его отправляют в простые копейщики. Но нет. Просто лажа.
ПЕРСОНАЖИ
На всех персонажей совершенно насрать. Ни одному не сочувствуешь и ни один не интересен. А без этого зачем вообще смотреть фильм. На этом кино должно держаться. Тут есть персонажи, которых в полной мере раскрыли в “Безумном Максе” (Несмертный Джо, Риктус, Людоед, Свинцовый фермер, Органомеханик, да и сама Фуриоса). На них смотреть неинтересно, с ними всё понятно.
И есть персонажи, которых примерно никак не раскрывают во второй части. Например, Джек. Кто такой Джек? Хрен ли он такой хороший? Если он хороший, почему он с Джо? Ничего не объясняется, кроме того, что его родители военные (и это ничего не значит). Такой фоновый чёртик из табакерки.
Про Скротуса я уже писал раньше. Но не особо раскрыт и Дементус! Мишка и история про его детей придумана, чтобы вызвать у зрителя какое-то к нему сочувствие, но реально на него насрать, потому что он мудак, и история про детей никак не спасает. Ну когда уже он сдохнет, думаешь весь фильм, надоел уже. Как это вообще возможно - весь фильм показывать одного персонажа и ни на йоту его не раскрыть! В первой части для раскрытия персонажей хватало нескольких секунд. Помните музыканта в красном? У него экранного времени 30 секунд, но он всё равно раскрыт лучше, чем Дементус!
Второстепенные персонажи, которые в “Максе” раскрывались примерно все (и Музыкант, и Слит, и бабка с семенами, и Свинцовый Фермер), в “Фуриосе” в принципе проходят мимо, им не создаётся никакого характера. Мужик с чёрными рогами, одноглазый, карлик в цистерне, индийской внешности шеф Города Бензака - что это, кто это?
В общем, на всех плевать.
ДЕТАЛИ
Даже с деталями тут всё плохо. С одной стороны, эстетика та же самая, что и в “Максе”, но с другой это проблема - крутые тачки нам уже все показали, ничего нового особо не придумаешь. Парапланеристы ничем не отличаются от бойцов на гибких штангах.
Есть и откровенно факапные детали. Например, дерево-дементус в конце. Ну блин, вселенная, конечно, фантастическая, но до того на 100% опиравшаяся на технологии нашего времени. Что это за сраное фэнтези???
Или, например, попытка показать быт “нижних” жителей Цитадели. Они, оказываются живут среди трупов и едят червей. Что-а? Серьёзно? Это были самые убогие 10 секунд фильма.
Про соски Дементуса я уже раньше писал. Эпически идиотская и ненужная деталь.
В сумме я потратил время впустую. Смотреть на такие же бои неинтересно. Смотреть на нераскрытых и неинтересных персонажей тоже. А при всём уважении к Тэйлор-Джой, блестяще сыгравшей в “Ходе королевы”, “Меню” и ряде других отличных фильмов и сериалов, Шарлиз Терон, конечно, умеет смотреть намного круче. И это никак не зависит от размера глаз.
2/10
Головоломка 2 (Inside Out 2, США-Япония, 2024). Хороший, но вторичный. В том смысле, что сюжет практически полностью повторяет сюжет первой части, только дело происходит уже с 13-летней Рили, которая вошла в период пубертата. Соответственно, у неё появляются новые эмоции, с которыми приходится уживаться старым, и снова все эти разноцветные ребята путешествуют по глубинам подсознания Рили, исполняя ровно те же малые сюжетные гэги, что и в первой части. Пожалуй, к явному плюсу можно отнести намеренно открытую концовку, оставляющую главный вопрос Рили без ответа, потому что на самом деле этот ответ не важен. В остальном весело, задорно, спасибо, я уже это смотрел. 6/10.
Преисподняя (Underverden, Дания, 2017). Датский боевик (насколько в принципе в Дании могут снять боевик) о высококлассном хирурге, выходце из семьи иракских эмигрантов, которого играет главный иракский актёр всея Европы и США Дар Салим. Брат хирурга торгует наркотой и прочими радостями, его убивают, и хирург резко забывает о том, что он хирург, что у него есть жена и на подходе первенец, пока ещё в животе матери. Далее герой довольно неорганизованно начинает мстить, из-за чего бандиты убивают нескольких его друзей, но в конце он убивает всех главных плохих (впрочем, последних только двое + одного охранника он ещё прикладывает) и отправляется в тюрьму, похерив и карьеру, и семью. Впрчем, Салим очень хорошо играет, и даже при факапах в сюжете удаётся удачно раскрыть тёмную сторону общества. 6/10.
Преисподняя 2 (Underverden II, Дания, 2023). Во второй части герой Дара Салима выходит из тюрьмы, чтобы воссоединиться с сыном (жена ждать его не стала, потому что он полным мудаком повёл себя ещё в первом фильме, и вышла замуж за другого, но к герою относится с сочувствием и с сыном ему встречаться не воспрещает). Но его - напомним, в прошлом высококлассного хирурга - быстро сносит в необходимость убивать различных бандитов и негодяев, что он вполне активно и более успешно, чем в первой части, и делает. Естественно, в конце его снова ждёт тюрьма и окончательно прощание с сыном. Где-то я это уже видел. 5/10.
Сфинкс, 1 сезон (Sphinx, Нидерланды, 2024). Сериал в жанре “злоумышленник придумал невероятно витиеватый и чрезмерно сложный план, основанный на миллионе случайностей и невозможный ни при каких обстоятельствах, но удающийся, поскольку это кино”. В этом же жанре “Мост”, например, снят. В “Сфинксе” из дома похищают 14-летнюю девушку, и в целом дальнейшие события довольно интересны, а сериал реально держит в напряжении, поскольку девушка возвращается, а с ней и её похитители в количестве. Но… примерно все объяснения всех событий в фильме совершенно безумны и максимально нереалистичны, а некоторые (например, убийство Сэмми) вообще не объясняются и повисают в воздухе. Но второй сезон, на который сделана жирная заявка, я посмотрю, потому что смотреть первый было интересно. 6/10.
Мадам Паутина (Madame Web, США-Мексика, 2024). В первую очередь это очень скучно. Ну то есть это затянутый фильм с обилием неинтересных видений и занудных диалогов. Причём даже не то чтобы в нём какие-то жуткие нарушения логики, да нет, в целом всё аккуратно, просто зачем? Есть и ещё один момент: в комиксах Мадам Паутина изначально слепа и парализована, и она управляет всем, и у неё в целом-то нет никакой предыстории (точнее, она раскрывается задним числом и урывками). Здесь же решили сделать предысторию персонажа, о котором вообще никто ничего не знает - это не Бэтмен и не Супермен, это второстепенная героиня комиксов, чья трагическая судьба гораздо менее интересна, чем мочилово, которая она устроит когда-нибудь в продолжении этого фильма (если у него вообще будет продолжение). Это одна из причин провала “Мадам Паутины”: все ждали супергероя, а получили фильм про какую-то тётку непонятную. 3/10.
Непорочная (Immaculate, США-Италия, 2024). Российские говнолокализаторы перевели название как “Омен. Непорочная”, хотя никакого отношения к серии “Омен” фильм не имеет, он независимый и (вот сейчас будет внезапно) даже не мистический, фантастическая составляющая в нём буквально научная. Если вы читали рассказ Ольги Токарчук "Гора Всех Святых", то тема прямо оттуда: генетическое выведение потенциального потомка Иисуса Христа из его ДНК, взятого с подлинного гвоздя. Под мистику фильм только маскируется, на деле - хорошо сделанный НФ-ужастик с кровищей и беременной Рэмбо, раскладывающей плохих по заплесневелым стенам. Ну и Сидни Суини мы все, конечно, любим, как её не любить.7/10.
Убийства в пригороде, 1 сезон (Scrublands, Австралия, 2023). Ну вообще scrublands - это типа “земля кустарников”, так что можно было перевести как “Австралийская степь”. В затерянный в этой самой степи городок приезжает потерявший хватку, но некогда известный журналист-расследователь, чтобы покопаться в истории, случившейся за год до того: местный священник вышел из церкви перед службой и пятью безошибочными выстрелами из снайперской винтовке положил пятерых местных жителей, после чего вынудил местного копа себя застрелить. В каждой серии обязательно есть сценарная нескладуха или натяг, например, в первой очень безграмотно сделанная авария с мотоциклом, в ходе которой погибает мальчик, и при этом ни последствий, ни расследования, ничего - ну мало ли, погиб и погиб. Сама история тоже несколько натянута - тут вам и военный преступник, и торговля метом, и главный плохой, о котором с первой секунды ясно, что он главный плохой. В общем, так себе. Есть ощущение, что сценарист придумал завязку (расстрел у церкви), а потом мучительно притягивал к ней сюжетные уши. 3/10.
Жена серийного убийцы, 1 сезон (The Serial Killer's Wife, Великобритания, 2023). Немного недотянули концовку. То есть я понимаю, что это экранизация бестселлера, но ради сериала я бы буквально изменил финал. Весь фильм маятник колеблется между “муж героини виновен в убийствах” и “муж героини мудак, но в убийствах невиновен”, потом появляется третья позиция “возможно, виновен друг мужа героини”, но в сумме это всё как-то слишком понятно, и ты просто ждёшь, кто из них виновен и кого из них настигнет правосудие. А ведь в самом конце можно было организовать ещё один поворот, гораздо более крутой, чем виновность одного из этих двух мужиков, но у сценаристов не хватило яиц то ли это придумать, то ли отстоять такую версию у Элис Хантер, автора романа. 5/10.
Любовь истекает кровью (Love Lies Bleeding, Великобритания-США, 2024). Это могло бы стать хорошей историей: начинающая культуристка в маленьком городке случайно попадает в самый разгар страстей, происходящих между местным мафиози, его очень разными по темпераменту дочерьми, мужем одной из них, склонному к домашнему насилию, и так далее. Кровища, любовь, всё такое. Но… это всё невероятно затянуто. К 50-й минуте фильме в целом не происходит ничего. Можно проматывать, проговорив полтора события закадровым голосом. Во второй половине фильма появляется немножко наркотического трипа, выражающегося в физиологическом артхаусе, но это тоже не спасает, потому что по сути не нужно. Типа режиссёр такая: ой, не хватает кроненбергщины, запихну-ка её немножко. В сумме получилось скучно и вторично. 4/10.
ОТДЕЛЬНО ПРО ФУРИОСУ
Фуриоса: Хроники Безумного Макса (Furiosa: A Mad Max Saga, Австралия-США, 2024).
Ну, я сходил всё-таки на “Фуриосу”, и да, это очень плохо. Особенно это плохо на контрасте с нестерпимо великолепной первой частью, где один взгляд Шарлиз Терон стоит почти всего оскароносного кинематографа последнего десятилетия. А “Фуриоса”, что ж, говно. Нет, не “уникальный и виртуозный фильм”, как пишет великий критик Долин (который регулярно похваливает алогичное кино категории Б). А прямо говно. Хотя, конечно, лучше “Феррари”, о котором я подробно писал ранее, потому что всё на свете лучше, чем “Феррари”.
Почему это плохо? Не потому что Крис Хемсворт. Его там всё равно загримировали до неузнаваемости и играть ему приходилось в основном накладным носом. И не потому что в фильме не было Харди и Терон. А потому сто…
СЮЖЕТ
Они умудрились напороть с сюжетом. В первой части его вообще почти не было, чистое роад-муви как оно есть. Так и во второй только зачатки, и эти зачатки постоянно друг с другом не стыкуются.
Во-первых, половина сюжета строится буквально на совпадениях. Окей, Фуриоса обрезает волосы, чтобы прятаться под видом мальчика. Но вот же повезло - именно в день, когда она срезала волосы, Риктус к ней приходит и… гм… зачем-то её забирает с собой… куда? Почему? Насиловать он её не собирается, он асексуальный персонаж. Почему он её забрал? А-а-а, точно. Потому что сценаристы не осилили придумать, как она выбралась из сейфа для жён. Решим вопрос просто: пусть её Риктус зачем-то оттуда выведет. Причём ровно в день, когда она собиралась бежать.
Или ещё. Именно в тот день, когда Фуриоса и Джек решают сбежать, Дементус захватывает Свинцовую ферму. Как захватывает? Блин, реально - как? Нам показали, как он взял Город Бензака, но тут ничего не показали - просто вот он волшебным образом стал владельцем набитой оружием Свинцовой фермы. Зачем? Почему? А, потому что сценаристы не придумали, как ещё поставить Джека и Фуриосу в сложное положение. Если бы не это, они бы просто уехали, вот и всё.
Даже сама экшн-сцена на Свинцовой ферме идиотская. Зачем Джек садится на грузовик и едет вниз? Куда он едет? Их же план вроде как уехать (что они и делают). А-а, понял. Иначе экшн не получалось сделать, потому что и Фуриоса, и Джек в начале сцены находятся у ворот, и у них есть готовая машина. Если следовать логике, они должны сесть и уехать. Но сперва они совершают какой-то совершенно идиотский маневр с поездкой вниз, 10-минутной перестрелкой, после чего возвращаются к воротам и такие уезжают. Бляяяяяяя.
И таких нескладух море. Весь фильм из них состоит. Зачем, почему, как, в чём мотивация. Ни в чём.
Во-вторых, повествование откровенно рваное - в нём вообще не показали, как Джек всему обучал Фуриосу. Показали: вот он берёт её на воспитание, вот они лбами целуются и вот она уже мастер во всём, минуты три заняло. А именно это важно! Именно, блядь, как её Джек обучил быть Фуриосой!
Можно было не показывать, с-с-сука, четыре отдельных сцены, где она семечко из волос достаёт и томно на него смотрит. Можно было не показывать тупую сцену, где её Риктус чуть не узнал - она нигде больше не играет, он же её всё равно не узнал! Можно было обойтись без отрывания сосков у Дементуса - это вообще нигде не играет, просто он потом весь фильм без сосков ходит. На хрена всё это? Лишних сцен в фильме минут, наверное, на 30.
Но надо было показать, как Джек её учит. Подробно. Стрелять, водить, не знаю, чему он там ещё её учил. Поцелуй бы показали, понятно же, что у них любовь.
Рваность повествования сбивает с толку в плане времени. Создаётся ощущение, что она свой сверхсовременный протез сделала минут за 15, пока Дементус со Свинцовой Фермы сваливал. Словами говорится, что война между Джо и Дементусов идёт 40 дней (с-сука, ёбаный закадровый голос, иначе справиться не смогли), но это вообще не видно в кадре - ни боёв, ничего, просто вот одни едут на других, и вот “40 дней длилась война”. А чё не 40 лет? Какая разница-то?
Ради закадрового голоса даже ввели специального персонажа - Историка (кстати, одного из немногих более или менее раскрытых).
В-третьих, в сюжете есть целый ряд нестыковок с первой частью, и особенно яркая - это сын Несмертного, Скротус. Да, проблема у Миллера была - между фильмами умер Квентин Кэнихэн, сыгравший Корпуса Колоссуса, парализованного сына Джо из первой части. Пришлось выкручиваться, и Миллер не нашёл ничего лучшего, чем тупо придумать Джо ДРУГОГО СЫНА. Я думал, что в конце фильма Скротуса хотя бы убьют, что объяснит его отсутствие в “Безумном Максе”, но нет, ничего с ним не происходит. И поскольку “Фуриоса” заканчивается ровно там, где начинается “Макс”, Скротус просто, блядь, исчезает. Типа его не было. А вместо него Корпус Колоссус из ничего берётся. Ну блин.
Ещё тупее, что на роль Скротуса взяли Джоша Хелмана, который… играл в первой части другую роль, причём весьма заметную - Слита, копейщика Нукса. И ведь это можно было даже обыграть - типа за провал Скротуса в войне его отправляют в простые копейщики. Но нет. Просто лажа.
ПЕРСОНАЖИ
На всех персонажей совершенно насрать. Ни одному не сочувствуешь и ни один не интересен. А без этого зачем вообще смотреть фильм. На этом кино должно держаться. Тут есть персонажи, которых в полной мере раскрыли в “Безумном Максе” (Несмертный Джо, Риктус, Людоед, Свинцовый фермер, Органомеханик, да и сама Фуриоса). На них смотреть неинтересно, с ними всё понятно.
И есть персонажи, которых примерно никак не раскрывают во второй части. Например, Джек. Кто такой Джек? Хрен ли он такой хороший? Если он хороший, почему он с Джо? Ничего не объясняется, кроме того, что его родители военные (и это ничего не значит). Такой фоновый чёртик из табакерки.
Про Скротуса я уже писал раньше. Но не особо раскрыт и Дементус! Мишка и история про его детей придумана, чтобы вызвать у зрителя какое-то к нему сочувствие, но реально на него насрать, потому что он мудак, и история про детей никак не спасает. Ну когда уже он сдохнет, думаешь весь фильм, надоел уже. Как это вообще возможно - весь фильм показывать одного персонажа и ни на йоту его не раскрыть! В первой части для раскрытия персонажей хватало нескольких секунд. Помните музыканта в красном? У него экранного времени 30 секунд, но он всё равно раскрыт лучше, чем Дементус!
Второстепенные персонажи, которые в “Максе” раскрывались примерно все (и Музыкант, и Слит, и бабка с семенами, и Свинцовый Фермер), в “Фуриосе” в принципе проходят мимо, им не создаётся никакого характера. Мужик с чёрными рогами, одноглазый, карлик в цистерне, индийской внешности шеф Города Бензака - что это, кто это?
В общем, на всех плевать.
ДЕТАЛИ
Даже с деталями тут всё плохо. С одной стороны, эстетика та же самая, что и в “Максе”, но с другой это проблема - крутые тачки нам уже все показали, ничего нового особо не придумаешь. Парапланеристы ничем не отличаются от бойцов на гибких штангах.
Есть и откровенно факапные детали. Например, дерево-дементус в конце. Ну блин, вселенная, конечно, фантастическая, но до того на 100% опиравшаяся на технологии нашего времени. Что это за сраное фэнтези???
Или, например, попытка показать быт “нижних” жителей Цитадели. Они, оказываются живут среди трупов и едят червей. Что-а? Серьёзно? Это были самые убогие 10 секунд фильма.
Про соски Дементуса я уже раньше писал. Эпически идиотская и ненужная деталь.
В сумме я потратил время впустую. Смотреть на такие же бои неинтересно. Смотреть на нераскрытых и неинтересных персонажей тоже. А при всём уважении к Тэйлор-Джой, блестяще сыгравшей в “Ходе королевы”, “Меню” и ряде других отличных фильмов и сериалов, Шарлиз Терон, конечно, умеет смотреть намного круче. И это никак не зависит от размера глаз.
2/10