Пра юмор

[nikerbriker]

Одна из самых смешных пасхалочек в кинематографе. И конечно же, предсказуемая реакция на нее

Comments

[omega_hyperon]

Нужно ли лишний раз напоминать, что популярный киножанр «киберпанк» обязан своей визуальной стилистикой именно фильму режиссера Геннадия Васильева «Новые приключения капитана Врунгеля», вышедшему на экраны 26 августа 1979 года? Художник-постановщик Константин Загорский, уже известный зрителям по космоопере «Москва-Кассиопея», мог опираться в своей пионерской работе только на пару прото-киберпанковских комиксов, опубликованных в 1976 году - «Прогулку в город будущего» Петрова и Беленького и «Долгое завтра» Мебиуса и О'Бэннона, в то время как Ридли Скотту, приступившему к съемкам «Бегунка со скальпелем» в марте 1981 года, достаточно было просто скопировать видео-ряд заложенного «Врунгелем» стандарта «кассетного футуризма» с мощными электронно-вычислительными машинами, работающими на магнитных носителях («Компьютер все выяснит!» - утверждает Блок Сайлент, верящий во всесилие Скайнета), подключаемой от сети «виртуальной природой» (лозунг корпорации: «Мы делаем природу сами»), пневматическими лифтами и антигравитационными трубами, неоновым рекламным дождем и, разумеется, обольстительными гиноидами-убийцами (уже промелькнувшие на экране годом раньше в эпизоде «Фемботы в Лас-Вегасе» сериала «Бионическая женщина», эти куклы паранойи идеально вписались в киберпанковскую эстетику).
Но мое любимое это:
В 1967 году легенды украинского лоуброу-арта селюк Тарапунька (Юрий “Георгий” Тимошенко, отказавшийся от сценической маски деревенского Милицианера еще в 1949 году, но сохранивший выправку отставного военного) и цадик-талмудист Штепсель (к Ефиму Березину близко знавшие его почтительно обращались «рэбе»), оставшиеся без сценаристов после расставания Бахнова с Костюковским, наконец-то нашли себе новых авторов. Жан Бодрийяр еще дописывал свою дебютную книжку «Система вещей», а в «Смеханическом концерте с гарантией на два действия» - первом совместном проекте королей поп-сюрреализма с «новыми узколобыми» - продолжателями традиций хасидского юмора Робертом Виккерсом и Александром Каневским - уже были обозначены все ее главные темы:
тотальное подчинение и отчуждение личности в сфере потребления, еще недавно считавшейся прибежищем человеческой свободы и индивидуальности, ведущее к инвестированию обсессий во все более сложные и бессмысленные в своей избыточной функциональности гаджеты, автоматы и робототехнические фантомы, полностью перекрывающие паутиной знаков доступ к подлинной реальности.
Киноверсия спектакля, выдержавшего более 2000 показов, впервые вышла на телевизионный экран 2 января 1971 года, на следующий день после премьерного показа «Удивительного мальчика», когда отчужденные потребители подъедали остатки с праздничного стола, а вечно второй Бодрийяр спешно переписывал корректуру своего второго сборника «К критике политической экономии знака», как будто пытаясь отрефлексировать увиденное: «Безапелляционность функционализма провоцирует «иррациональный» контра-дискурс: сюрреализм напрямую выступает против функционализма, а китч заключает с ним хитрый договор, причем сюрреализм играет на смехотворности китча, а китч наделяется сюрреалистическим значением».

Это как анекдот про Брежнева и бульдозерную выставку, только развернутый, в духе Пелевина, до целого жж из рецензий на советские кинофильмы в такой стилистике.