Избитая истина: настоящий театральный художник всегда работает в тесном соавторстве с режиссером и его замыслом. То есть, задумывая сценографию, к примеру, к «Гамлету», он думает о сценическом пространстве «Гамлета» конкретного режиссера, а не о своем - общем - видении пьесы. Так вот от спектаклей Дмитрия Крымова всегда складывалось впечатление, ( Read more... )

Действительно, совсем коротко. Итоги подводила для "Вечерки". Часть про политику театральную сюда не кидаю - только про любимые спектакли сезона и общее настроение ( Read more... )

Дважды за время проведения Летней театральной школы СТД выбрались туда на мастер-классы.
Сначала ко Льву Додину (об этом позднее). Потом - к Анатолию Васильеву.
Васильев, конечно, притягивал больше - почти не появляется на люди в России. Море слухов. Живой гений. Одним словом, не хотелось упускать возможность.


( Read more... )

Остроумную, изящную, как танагрская статуэтка комедию Оскара Уайльда «Как важно быть серьезным» сыграли в Школе драматического искусства. Сыграли в своем зале «Манеж», больше напоминающем бальную комнату или же французский зал для игры в мяч, где некогда устраивались театральные представления. Сыграли так, что несмотря на три с половиной часа ( Read more... )

Она могла бы играть в фильмах Бергмана. Есть в ней то уникальное сочетание яркой женственности и вдруг проступающего сквозь нее шутовства, которое столь характерно кино-героиням великого шведского режиссера. Оксана Мысина - редкая клоунесса, превращающая свое собственное лицо в маску, чтобы тем обнаженнее проступила под ним истинная природа женщины ( Read more... )

Лермонтовская поэма насквозь театральна. Она вся будто соткана из действия и, кажется, только и ждет режиссера, который помог бы ей обрести плоть на театральной сцене. В Школе драматического искусства, в свою очередь, к переводу текстов поэтических на язык сценический не привыкать, - так что в руках у постановщика Константина Мишина соединились все ( Read more... )