Fellini - Satyricon. Сатирикон
Режиссёр Федерико Феллини
Продюсер Альберто Гримальди
На основе Сатирикон
Авторы
сценария Федерико Феллини
Бернардино Дзаппони
Брунелло Ронди
В главных
ролях Мартин Поттер
Хирам Келлер
Ален Кюни
Оператор Джузеппе Ротунно
Композиторы Нино Рота
Тод Докстадер
Ильхан Мимароглу
Эндрю Рудин
Художник-постановщик Данило Донати
Кинокомпании Les Productions Artistes Associés, Produzioni Europee Associati (PEA)
Дистрибьютор United Artists
Длительность 129 мин.
Страны Италия
Франция
Языки итальянский и латынь
Год 1969
Режиссер Федерико Феллини. Я уже пытался один раз посмотреть, но не выдержал, слишком много было педерастии в фильме, два молодых человека делят мальчика, которого "любят", и всё такое прочее. Но теперь я стал более закаленным, повидал - в кино - и не такие извращения. Тем более, Феллини был абсолютно нормальным мужчиной, в отличие от некоторых своих не менее прославленных гениальных коллег, причем и они не пропагандировали свою ориентацию, даже наоборот, в их фильмах гомосексуализм был признаком гибели, распада, гниения, а то и попросту кошмара расчеловечивания ("Гибель богов", " Смерть в Венеции", "Сто дней Содома" бррррр).
Феллини не сосредотачивается на этой теме, не ковыряется в пороках и извращениях, коих в этом фильме немало, есть и гермафродиты, и нимфоманка, и даже людоедство: согласно завещанию одного богача, его наследники должны съесть его труп. Это похуже педерастии, честно говоря.
В целом это картина-фантасмагория, каковые Феллини создавал периодически, в них действие развивается по законам сна, а не реальной действительности, как в "Восьми с половиной" или "Джульетте и духах", а потом в "Казанове" и "Городе женщин".
Однако в данном случае это почти сплошь сны с эротической подкладкой. Загадочное фрагментарное произведения автора, которого принято отождествлять с Петронием Арбитром (был такой знатный римлянин, сенатор, покончивший с собой по приказу Нерона, о нём пишет Тацит), даёт немало пищи для такого эксперимента. Бессвязные отрывки романа, к сожалению, сгинувшего в пучине веков, позволяют выстраивать самые диковинные интерпретации и конструкции, а Феллини в тот период увлекался учением Юнга о коллективном бессознательном... Что и привнёс в кинокартину. Хотя там есть немного социальной тематики: место художника в разложившемся и зажравшемся обществе ничуть не изменилось с древнеримских времен, ну а пир Тримальхиона, вольноотпущенника-нувориша - это всегда и везде актуальная сатира, в полную силу она звучит и здесь, это лучший фрагмент фильма.
Снято, как всегда, превосходно, порой неожиданно, красиво и ритмично, в такт музыке Нино Рота, форма потрясающая, но по содержанию не очень интересно. Или даже очень неинтересно, уж простите. Это, конечно, не шутка гения, не провал и не неудача, но нечто проходное и не магистральное в наследии моего любимого кинорежиссера.
Еще
Click to viewМузыа Нино Рота
Мое кино