Громко, не значит хорошо
5 ноября занесло меня в Дом Музыки на оперу-оратория «Святитель Ермоген», написанную нашим современником и соотечественником Г.Дмитриевым. Который, собственно и был в зале. Соблазнило, что было приурочено к 400-летию дома Романовых.
Любовь к вокальным экспериментам хора Академии хорового искусства им. B.C. ПОПОВА и давняя дружба с мамой дирижера Алексея Петрова добровольно привели меня в зал. Опера для меня жанр, прямо сказать, скучноватый, если не выразиться точнее - усыпительный, особенно в академическом варианте, за исключением некоторых ярких ее представителей с мировой славой. Один раз в жизни это стоит услышать.
Сюжет удивителен и заслуживает внимание уже потому, что подвиг Патриарха Всея Руси Гермогена (Ермогена) остался в тени истории государства российского. Тем не менее, это тот, кому Романовы обязаны престолом и освобождению от поляков.
Прекрасное вступление-молитва на стихи С. Бехтеева и резкое, пронзительное меццо-сопрано рассказчицы Агунды Кулаевой погрузили меня в диссонанс между сюжетом и подобранными голосами исполнителей главных партий. Как у любого живого человека, учившего в школе историю и имеющего сносное воображение, сознание нарисовало определенные типажи, которые и вступили в битву с действительностью.
Соревнование «кто кого» между хором и оркестром убил часть текста. Количество высоких тесситур для хора зашкаливало. На пределе. Конечно, такое издевательство над голосовыми связками имеет место быть, как инсталляция в авангардном искусстве, но разово. После такого выступления хор просто недееспособен несколько дней на вокальные подвиги.
Детки-ангелы хороши, но, именно, потому, что детки. Партию свою крошечную смазали, кто-то один из них не дотянул до обозначенной высоты в нотах.
Эпилог по звучанию был похож на неотесанную громадину, которую, как надгробный камень, грохнули в завершении прямо на сцену, заглушив окончательно хор и всю красоту голосов. Громко, не значит хорошо…
Любовь к вокальным экспериментам хора Академии хорового искусства им. B.C. ПОПОВА и давняя дружба с мамой дирижера Алексея Петрова добровольно привели меня в зал. Опера для меня жанр, прямо сказать, скучноватый, если не выразиться точнее - усыпительный, особенно в академическом варианте, за исключением некоторых ярких ее представителей с мировой славой. Один раз в жизни это стоит услышать.
Сюжет удивителен и заслуживает внимание уже потому, что подвиг Патриарха Всея Руси Гермогена (Ермогена) остался в тени истории государства российского. Тем не менее, это тот, кому Романовы обязаны престолом и освобождению от поляков.
Прекрасное вступление-молитва на стихи С. Бехтеева и резкое, пронзительное меццо-сопрано рассказчицы Агунды Кулаевой погрузили меня в диссонанс между сюжетом и подобранными голосами исполнителей главных партий. Как у любого живого человека, учившего в школе историю и имеющего сносное воображение, сознание нарисовало определенные типажи, которые и вступили в битву с действительностью.
Соревнование «кто кого» между хором и оркестром убил часть текста. Количество высоких тесситур для хора зашкаливало. На пределе. Конечно, такое издевательство над голосовыми связками имеет место быть, как инсталляция в авангардном искусстве, но разово. После такого выступления хор просто недееспособен несколько дней на вокальные подвиги.
Детки-ангелы хороши, но, именно, потому, что детки. Партию свою крошечную смазали, кто-то один из них не дотянул до обозначенной высоты в нотах.
Эпилог по звучанию был похож на неотесанную громадину, которую, как надгробный камень, грохнули в завершении прямо на сцену, заглушив окончательно хор и всю красоту голосов. Громко, не значит хорошо…