Словно тройка коней оголтелая Прокатилась во всю страну...
Сколько чувств меня переполняют после вчерашнего спектакля... Скажу честно, даже писать ничего не хочется, но не потому, что словарный запас иссяк (как это получилось с "Коппелией" 8 мая), а потому что хочется оставить эти чувства себе и в себе...(вот такая я жадная эгоистка) Но... Я всё-таки напишу, напишу, чтобы это осталось на память....
Все артисты прекрасно справляются со своими ролями, все на своих местах... Ты словно подглядываешь за ними... Всё прекрасно стилизовано под Австро-Венгрию с её династической драмой.
Мне невероятно нравится Наталья Крапивина... Как же интересен её образ Сиси... Гордая императрица на людях, красивая женщина в своих покоях (ах, какая у меня фигурка...), пылкая возлюбленная с полковником, оскорблённая жена с императором и ... очень странная с сыном... Одна из сильных сцен спектакля - приход Рудольфа к маме... Как он прижался к её коленям!!! Он пришёл к маме, такой одинокий, за лаской и теплом, но... и дальше можно лишь гадать, что внутри этой женщины. Или она сама по себе холодная как мать и искренне не принимает и не понимает порыва сына, или она не может устоять перед сыном как женщина и вынуждена надеть маску холодности и безразличия... А в сцене с полковником мне её стало всё-таки жалко... Она ведь женщина, и ей тоже хочется отдаться порыву, любви и страсти... Крапивина, браво!!!
Образ Першенковой, по-прежнему, многогранен: там и любовь, и забота, и жалость... Но мне вчера показалось, что Анастасия усилила эмоционально сцены, где графиня Лариш выступает сугубо как сводница (если в первых спектаклях она знакомила Марию и Рудольфа из любви к нему, то вчера я видела любовь только в их дуэтах, а с Марией она была просто сводницей, причём весьма коварной, змея, одним словом)...
Кучер.... Напишу только то, что я ТРЕБУЮ, чтобы Загребин танцевал с Полуниным... Не я первая подметила, что когда они вместе в спектакле, то это что-то особенное (наверное, два молодых артиста хорошо чувствуют друг друга на сцене)...
Отмечу опять императора... Роль по сути проходная: он то ходит, то сидит с любовницей беседует, но есть одна сцена, где у меня всегда комок в горле: его проход под портретами предков... Он выходит на сцену: домашний, поникший, обрюзгший и... в страхе поднимает глаза на эти мёртвые во всех смыслах этого слова лица... Они давят свои былым величием, а он такой несчастный...
Третий спектакль Полунина - третий образ Рудольфа, совершенно не похожий на два предыдущих... Премьерный Рудольф - законченный наркоман и психопат с жуткими головными болями и ломкой. Майский Рудольф - Рудольф, чьё болезненное состояние развивалось по нарастающей, Рудольф - наследник больной монархии, ведь тема Династии звучала особенно остро. И вот июньский Рудольф...
Свадьба кронпринца. Только появился Рудольф на сцене, и я сразу поняла: это другой Рудольф... Это Рудольф, который УЖЕ устал от жизни, от своей семьи, от всех... Он уже хотел застрелиться... Он жутко одинок и несчастен... Если в прошлых спектаклях Рудольф вызывал смешанную гамму чувств: и жалость, и ужас, то вчера это была всепоглощающая ЖАЛОСТЬ... А ещё были другие ассоциации: во-первых, строки Есенина, вынесенные мной в заголовок: по Рудольфу УЖЕ проехали, отсюда эта УСТАЛОСТЬ и душевная, и я бы сказала физическая... Во-вторых, фильм 1961 года с Мэрилин Монро и Кларком Гейблом «Неприкаянные». Рудольф не нашёл себе места, он не нашёл себя... Одиночество, усталость и неприкаянность - вот главные черты образа во вчерашнем спектакле...
Он там был, с одной стороны, вообще лишний (как от него отворачивались, как на него смотрели), он абсолютно не вписывался в пространство монаршей лицемерной семьи и высшего общества, но с другой стороны, всем от него что-то было надо... Все к нему лезли-лезли с чем-то своим:
Лариш со своими чувствами, которые у Рудольфа уже угасли, опостылела она ему;
проститутки, которые ему были уже не нужны (в "таверне с сомнительной репутацией" он смотрел в основном на Митци. Почему? Да потому что хотел умереть вместе с ней, но Митци не из тех, кто на это пойдёт...);
венгерские офицеры, которые что-то от него постоянно требовали, но Рудольф был вчера аполитичен, даже шутка с графом Таафе на него не произвела впечатления;
жена, которая хотела быть с мужем, но она ему была вообще не нужна...
семья, которая тоже чего от него хотела, давила, взывала к соответствующему поведению, но они ему все так осточертели... На праздновании дня рождения императора во время исполнения песни у него достаточно долго были закрыты глаза... Так бывает, когда человек смертельно устал и ждёт: да когда это уже всё закончится...
Ему нужен был кто-то, кто хоть ЧУТЬ-ЧУТЬ его поймёт (а мама не смогла понять) и главное ... уйдёт с ним из жизни... Он хочет одного: застрелиться... И вот появляется Мария Вечера. Она в него, несомненно, влюблена, для неё это первая любовь, познание первой страсти, девичий порыв (хотя, безусловно, в её психике есть что-то общее с Рудольфом, её не пугает череп и пистолет). Финальная сцена была сыграна на грани... Нет.. она была сыграна за гранью... Мурашки, комок в горле и мокрые глаза зрителей... Как же жалко Рудольфа: такого одинокого, такого несчастного, такого уставшего и такого неприкаянного...
Все артисты прекрасно справляются со своими ролями, все на своих местах... Ты словно подглядываешь за ними... Всё прекрасно стилизовано под Австро-Венгрию с её династической драмой.
Мне невероятно нравится Наталья Крапивина... Как же интересен её образ Сиси... Гордая императрица на людях, красивая женщина в своих покоях (ах, какая у меня фигурка...), пылкая возлюбленная с полковником, оскорблённая жена с императором и ... очень странная с сыном... Одна из сильных сцен спектакля - приход Рудольфа к маме... Как он прижался к её коленям!!! Он пришёл к маме, такой одинокий, за лаской и теплом, но... и дальше можно лишь гадать, что внутри этой женщины. Или она сама по себе холодная как мать и искренне не принимает и не понимает порыва сына, или она не может устоять перед сыном как женщина и вынуждена надеть маску холодности и безразличия... А в сцене с полковником мне её стало всё-таки жалко... Она ведь женщина, и ей тоже хочется отдаться порыву, любви и страсти... Крапивина, браво!!!
Образ Першенковой, по-прежнему, многогранен: там и любовь, и забота, и жалость... Но мне вчера показалось, что Анастасия усилила эмоционально сцены, где графиня Лариш выступает сугубо как сводница (если в первых спектаклях она знакомила Марию и Рудольфа из любви к нему, то вчера я видела любовь только в их дуэтах, а с Марией она была просто сводницей, причём весьма коварной, змея, одним словом)...
Кучер.... Напишу только то, что я ТРЕБУЮ, чтобы Загребин танцевал с Полуниным... Не я первая подметила, что когда они вместе в спектакле, то это что-то особенное (наверное, два молодых артиста хорошо чувствуют друг друга на сцене)...
Отмечу опять императора... Роль по сути проходная: он то ходит, то сидит с любовницей беседует, но есть одна сцена, где у меня всегда комок в горле: его проход под портретами предков... Он выходит на сцену: домашний, поникший, обрюзгший и... в страхе поднимает глаза на эти мёртвые во всех смыслах этого слова лица... Они давят свои былым величием, а он такой несчастный...
Третий спектакль Полунина - третий образ Рудольфа, совершенно не похожий на два предыдущих... Премьерный Рудольф - законченный наркоман и психопат с жуткими головными болями и ломкой. Майский Рудольф - Рудольф, чьё болезненное состояние развивалось по нарастающей, Рудольф - наследник больной монархии, ведь тема Династии звучала особенно остро. И вот июньский Рудольф...
Свадьба кронпринца. Только появился Рудольф на сцене, и я сразу поняла: это другой Рудольф... Это Рудольф, который УЖЕ устал от жизни, от своей семьи, от всех... Он уже хотел застрелиться... Он жутко одинок и несчастен... Если в прошлых спектаклях Рудольф вызывал смешанную гамму чувств: и жалость, и ужас, то вчера это была всепоглощающая ЖАЛОСТЬ... А ещё были другие ассоциации: во-первых, строки Есенина, вынесенные мной в заголовок: по Рудольфу УЖЕ проехали, отсюда эта УСТАЛОСТЬ и душевная, и я бы сказала физическая... Во-вторых, фильм 1961 года с Мэрилин Монро и Кларком Гейблом «Неприкаянные». Рудольф не нашёл себе места, он не нашёл себя... Одиночество, усталость и неприкаянность - вот главные черты образа во вчерашнем спектакле...
Он там был, с одной стороны, вообще лишний (как от него отворачивались, как на него смотрели), он абсолютно не вписывался в пространство монаршей лицемерной семьи и высшего общества, но с другой стороны, всем от него что-то было надо... Все к нему лезли-лезли с чем-то своим:
Лариш со своими чувствами, которые у Рудольфа уже угасли, опостылела она ему;
проститутки, которые ему были уже не нужны (в "таверне с сомнительной репутацией" он смотрел в основном на Митци. Почему? Да потому что хотел умереть вместе с ней, но Митци не из тех, кто на это пойдёт...);
венгерские офицеры, которые что-то от него постоянно требовали, но Рудольф был вчера аполитичен, даже шутка с графом Таафе на него не произвела впечатления;
жена, которая хотела быть с мужем, но она ему была вообще не нужна...
семья, которая тоже чего от него хотела, давила, взывала к соответствующему поведению, но они ему все так осточертели... На праздновании дня рождения императора во время исполнения песни у него достаточно долго были закрыты глаза... Так бывает, когда человек смертельно устал и ждёт: да когда это уже всё закончится...
Ему нужен был кто-то, кто хоть ЧУТЬ-ЧУТЬ его поймёт (а мама не смогла понять) и главное ... уйдёт с ним из жизни... Он хочет одного: застрелиться... И вот появляется Мария Вечера. Она в него, несомненно, влюблена, для неё это первая любовь, познание первой страсти, девичий порыв (хотя, безусловно, в её психике есть что-то общее с Рудольфом, её не пугает череп и пистолет). Финальная сцена была сыграна на грани... Нет.. она была сыграна за гранью... Мурашки, комок в горле и мокрые глаза зрителей... Как же жалко Рудольфа: такого одинокого, такого несчастного, такого уставшего и такого неприкаянного...