Памяти Юрия Александровича Бутырина
Click to view
Его звонкоголосое детство прошло на Большой Екатерининской улице в Москве. Здесь же семью Бутыриных застала и война. Мальчишками они не раз собирали с земли осколки от разорвавшихся снарядов. И один из них - совсем крошечный - случайно угодил Юре в глаз. Сначала вроде ничего не беспокоило, а вот теперь... Юрий Александрович почти ничего не видит.
Две недели он находился в оккупации в деревне Покровка Московской области. Он видел, как немцы безжалостно расстреливали пленных. Когда же фашисты ворвались в их дом, бабушка спрятала Юру за печкой. К счастью, его не нашли, но все продукты, что лежали в доме, были съедены супостатами. Не оставили немцы и домашнего скота, жившего во дворе. Юрий Александрович со скорбью вспоминает те страшные годы Великой Отечественной.
После войны он окончил художественно-ремесленное училище. Работал над восстановлением и отделкой пострадавших во время бомбёжек зданий в Москве и Ленинграде, реставрировал станции столичного метрополитена. И работали до тех пор, пока советские власти не подписали постановление "Об архитектурных излишествах". Тогда станции метро стали оформлять уже не так ярко, почти везде перешли на плитку. И Юрий Бутырин с товарищами остались без работы. Было время, когда он преподавал анимацию и даже работал на Новодевичьем кладбище, делая памятники на заказ. Всё решил 1956 год - тогда молодой специалист попал на студию "Союзмультфильм". И отработал здесь ровно 50 лет.
- Юрий Александрович, редкий кинематографист может сегодня с гордостью сказать, что он и художником-постановщиком работал, и режиссёром, и сценаристом, и аниматором… Вы "посидели в каждом из этих кресел". И всё-таки, кто является главным действующим лицом при создании мультфильма?
- Сценарист даёт идею, а режиссёр её воплощает. Поэтому когда сценарий уже готов, вся власть в руках режиссёра. Он выбирает себе сценарий по духу и начинает над ним работать. Я делал в основном детские фильмы. И мне всегда это было интересно. Режиссёр, он как капитан на корабле. Всех держит в своём кулаке. А директор картины - это боцман, который знает, кто из съёмочной группы на месте, что уже выполнено по плану, а что не успели. Моя жена, кстати, была директором многих картин на Союзмультфильме. Но со мной она работала только на «Малыше и Карлсоне».
- Сегодняшние мультфильмы уже совсем не те, что делались нашими выдающимися советскими мультипликаторами. Да и творческий подход изменился. Теперь же при создании мультфильма почти всё за людей делают различные компьютерные программы, верно?
- Процесс создания мультфильма одинаков: изначально всё рисуется на бумаге, и только процесс раскрашивания и сама съёмка происходят на компьютере. Из работы исключён только целлулоид, на который раньше переводился рисунок и раскрашивался кисточками специальной краской.
А кукольные фильмы и сейчас снимаются вручную. Камеру никто не отменял! Другое дело, есть речь идёт о компьютерных фильмах. Вспомните, к примеру, виртуальную телеведущую Масяню.
С появлением компьютеров значительно упростился производственный процесс, и уже не надо отдавать плёнку в проявку, а потом отсматривать в зале карандашные пробы, отсеивать брак, что-то дорисовывать... Теперь ты сделал сцену - посмотрел её. Если всё в порядке - начинаешь работать над следующей. Но творческий процесс не изменился: сценарий, раскадровка, поиски персонажей...
- Как Вы подбирали актёров для озвучивания ваших персонажей?
- Я заранее знал, кто будет озвучивать героев. Но Карлсона, например, мы хотели, чтобы озвучивал Евгений Леонов, хотя у него был очень добрый голос, а Карлсон же любил пошалить. Пробовали его озвучить и другие актёры, но мы никак не могли добиться желаемого результата. И вдруг во время этих проб неожиданно открывается дверь в зал и раздаётся голос: "Спокойствие. Только спокойствие". Это был Василий Борисович Ливанов. Его голос попал в точку, и мы сразу утвердили его на эту роль. Характерные голоса с чудной интонацией всегда востребованы. Поэтому мы часто слышим, как наши любимые герои говорят голосом Вячеслава Невинного, Георгия Буркова, Фаины Раневской, Клары Румяновой, Георгия Вицина.
- А какой голос Зинаида Нарышкина подарила Дюдюке - самой колоритной злодейкой советской мультипликации. Интересно, это был чей-то прообраз?
- Сначала мы хотели назвать её Бабайкой. Но тут я вспомнил, что в детстве мама частенько запугивала меня Дюдюкой: "Если спать не будешь, то придёт Дюдюка и заберёт тебя". Так она и "утвердились". А уже её образ создал наш художник Саша Елизаров.
Но Дюдюка не сразу "прилетела к нам из заморских краёв". Мультфильм "По дороге с облаками" сделан по сценарию Александра Костинского. Все его персонажи были добрыми и порядочными героями. И мы решили "разбавить краски" - так эта злодейка и появилась в этом мультике. Потом вместе с Сашей мы написали "Клад" и "Подарок для слона". В последнем, кстати, Дюдюка тоже мастерски строила козни главным героям.
Всегда стараешься сделать персонаж на кого-то похожим, но потом его трудно соблюдать в процессе работы: ракурсы, положения, манеры... Анимация тем и хороша, что в ней, как в басне - есть аллегория, но при этом все герои разговаривают и двигаются, как люди.
"Светлячок и росинка" - мой самый любимый фильм. Я делал его в Минске, куда меня послали в конце 70-х годов помогать поднимать белорусскую мультипликацию. Сначала дали сценарий белорусского автора В.Тараса "Миловица". Закончив работу над этим мультфильмом, по мотивам стихотворения Максима Танка я написал сценарий "Светлячок и росинка". Отрадно, что его до сих пор часто показывают в Беларуси.
- Интересно, а режиссёр или оператор, работающие над созданием мультфильма, могут снять художественный фильм?
- Вряд ли. У них совершенно другая "точка зрения": на мультипликации объём делается искусственным способом. Посмотрите, например, "Ёжика в тумане" Норштейна. Чудо мультипликации в том, что всё нарисованное - оно, как живое - двигается, говорит... Люди смотрят мультики так же, как фильмы, и никто не задумывается о процессе его создания.
Кстати, раньше 10-минутрый фильм делался по полгода. Оборудование-то было другое, не самое лучшее, станки старые, громоздкие. Но несмотря на это, мы создавали такие фильмы, которые всё время получали призы на фестивалях. Вот парадокс русской технологии!
Скучаю я сейчас по карандашу. Иной раз так хочется что-то нарисовать, да зрение не позволяет... Кончилось наше время. Новые пришли призвания, другие двинуты вперёд.
Богдан Колесников
Спасибо за всё, дорогой Юрий Александрович! спите спокойно...