Появление желтой прессы, или Желтый Малыш всего за пенни
Есть несколько версий возникновения такого явления, как «желтая пресса». Одни говорят, что поводом стала дешевая желтая бумага, на которой печатались миллионные тиражи Нью-Йоркских газет, другие утверждают, что кличку этому роду прессы дал некий «Желтый малыш». Специально для вас Колонка Голого Колумниста, подробней рассказывает откуда растут желтые уши Малыша Микки.
Представьте: Мы в конце 19-го столетия, Америка. Прет технический прогресс, растут рабочие классы, общество слоится на работяг, бедных, богатых и очень богатых. Ты и я, как все порядочные жители Нью-Йорка, читаем местные газеты - всего около 14 штук. Там пишут про промышленные успехи, народное восстание на Кубе против испанских колонизаторов. Также в печать выходят забавные комиксы на актуальные темы. К примеру, вот этот - «Переулок Хогана», или «Hogan’s alley».
Создатель этого комикса Ричард Ауткольт (Richard Felton Outcault), по праву может гордиться - он стал первым художником, чьи комиксы добились коммерческого успеха в газетах. Площадкой для публикации «Переулка Хогана» изначально была газета «New York World», принадлежавшая известному Джозефу Пулицеру (именно его фамилией названа премия, ага). Посмеяться над собой и своими соседями американцы могли достаточно большой срок, учитывая что комиксы Ауткольта выходили с мая 1895 по октябрь 1896 года.
Но о судьбе этой рисованной истории уже трудился другой человек. Как раз в это время на газетную арену вышел ученик Пулицера - Вильям Херст (William Randolph Hearst) со своей не менее тиражно газетой «New York Journal». Учитель и ученик стали жестко конкурировать. Оба гнались за тиражами, снижали цену газет, хватались в горячке за непроверенные факты, выбирали самые «горячие» заголовки и «жаренные» факты. В ход пошли не совсем точные данные о том самом восстании, фотографии издевательств - в общем сенсации. Читатель охотно хватался за эти крючки, которые забрасывали газетчики и вскоре тиражи подскочили с 70 тыс. до 1 млн. копий.
Чуете, чем запахло? Да, «желтизной». Тут-то и начинается история «желтой» прессы. Во-первых, издатели действительно снизили качество бумаги, чтоб поднять тиражи - это факт. Газета была настолько дешевой, что стоила всего 1 цент (тут же можно говорить о зарождении феномена «penny press», который нашел отражение даже в нашей стране - газета «Копейка»). Во-вторых, как раз в это время и выстрелила «Аллея Хогана». Во время публикаций у Пулицера, в комиксах стал появляться один постоянный персонаж - мальчик лет 8-10, в бесформенной желтой рубахе.
Микки Дуган, или более известный как Желтый Малыш, сразу приковал к себе внимание читателей. По замыслу, Малыш представлял собой самый бедный слой населения - он носил вместо одежды мешок из-под муки, так как не мог позволить себе другого. Причем издатели решили сделать акцент именно на этом мешке, и первое время лишь эта деталь была цветной - методом наложения краски им удавалось получить желтый цвет.
Желтый Микки из комикса в комикс проказничал, высмеивал богатых и нафуфыренных женщин, бывал в центре всех событий «Переулка Хогана». Но самый большой успех ждал его в другой газете. Главный конкурент Пулицера - Херст переманил художника вместе со своим персонажем в свой «Нью-Йорк Джорнал», где как раз миллионная публика и увидела Желтого Малыша во всей красе. Только посмотрите, насколько эти комиксы подробны и продуманны, почитайте, сколько в них политической иронии и в принципе - юмора. Совсем не те, дурацкие комиксы, что мы часами смотрим в социальных сетях.
Стоит сказать, что образ Желтого Малыша содержал в себе много смысла. Тут вам и бедняки, и обида низших слоев на богатых, и отражение америко-японских отношений (у парня явно азиатские черты лица, присмотритесь). Для меня это стало небольшим и радостным открытием - как же умело и продуманно художник и издатель работали над картинками.
Кстати, Пулицер, потеряв своего художника не долго горевал. Он пригласил другого рисовальщика и продолжил публиковать «Переулок Хогана» с тем же Желтым пареньком. Так, две самые популярные газеты печатали примерно похожие истории желтого цвета. И буквально за несколько лет такой перестрелки комиксами, в народе «Нью-Йорк Джорнал» и «Нью-Йорк Ворлд» закрепили за собой кличку «желтых газет». Изначально просто из-за краски. Ну а уж позже, качества этих газет перетекли в наполнение термина «желтая пресса», каким мы его знаем - непроверенные сенсации, «звездные» истории, кричащие заголовки.
Интересно получилось, правда? Как одна идея дала на многие года название тенденции. Жаль, что сам Желтый Малыш канул в Лету. Сейчас в мире ситуация совершенно похожая, и здоровый смех над собой, сарказм по отношению к власти и зажравшимся миллиардерам не помешали бы. Но…кроме тупых рисованных рож нынешние художники, похоже ни на что не способны. Я, конечно, не утверждаю, скорее тенденцию просматриваю.
P.S. Судя по учебникам истории журналистики и вообще истории, тогда, на рубеже веков, было веселое время. Не простое, но всё же не такое посредственное, как сейчас. Но, знаете, мне кажется, что идут какие-то сдвиги. Возможно, страницы газет и интернет-журналов снова запестрят, снова «колючая» мысль запестрит, и не важно в каком виде - в комиксах, демотиваторах, текстах. Может и у нашего времени появится свой «Yelow Kid».
Представьте: Мы в конце 19-го столетия, Америка. Прет технический прогресс, растут рабочие классы, общество слоится на работяг, бедных, богатых и очень богатых. Ты и я, как все порядочные жители Нью-Йорка, читаем местные газеты - всего около 14 штук. Там пишут про промышленные успехи, народное восстание на Кубе против испанских колонизаторов. Также в печать выходят забавные комиксы на актуальные темы. К примеру, вот этот - «Переулок Хогана», или «Hogan’s alley».
Создатель этого комикса Ричард Ауткольт (Richard Felton Outcault), по праву может гордиться - он стал первым художником, чьи комиксы добились коммерческого успеха в газетах. Площадкой для публикации «Переулка Хогана» изначально была газета «New York World», принадлежавшая известному Джозефу Пулицеру (именно его фамилией названа премия, ага). Посмеяться над собой и своими соседями американцы могли достаточно большой срок, учитывая что комиксы Ауткольта выходили с мая 1895 по октябрь 1896 года.
Но о судьбе этой рисованной истории уже трудился другой человек. Как раз в это время на газетную арену вышел ученик Пулицера - Вильям Херст (William Randolph Hearst) со своей не менее тиражно газетой «New York Journal». Учитель и ученик стали жестко конкурировать. Оба гнались за тиражами, снижали цену газет, хватались в горячке за непроверенные факты, выбирали самые «горячие» заголовки и «жаренные» факты. В ход пошли не совсем точные данные о том самом восстании, фотографии издевательств - в общем сенсации. Читатель охотно хватался за эти крючки, которые забрасывали газетчики и вскоре тиражи подскочили с 70 тыс. до 1 млн. копий.
Чуете, чем запахло? Да, «желтизной». Тут-то и начинается история «желтой» прессы. Во-первых, издатели действительно снизили качество бумаги, чтоб поднять тиражи - это факт. Газета была настолько дешевой, что стоила всего 1 цент (тут же можно говорить о зарождении феномена «penny press», который нашел отражение даже в нашей стране - газета «Копейка»). Во-вторых, как раз в это время и выстрелила «Аллея Хогана». Во время публикаций у Пулицера, в комиксах стал появляться один постоянный персонаж - мальчик лет 8-10, в бесформенной желтой рубахе.
Микки Дуган, или более известный как Желтый Малыш, сразу приковал к себе внимание читателей. По замыслу, Малыш представлял собой самый бедный слой населения - он носил вместо одежды мешок из-под муки, так как не мог позволить себе другого. Причем издатели решили сделать акцент именно на этом мешке, и первое время лишь эта деталь была цветной - методом наложения краски им удавалось получить желтый цвет.
Желтый Микки из комикса в комикс проказничал, высмеивал богатых и нафуфыренных женщин, бывал в центре всех событий «Переулка Хогана». Но самый большой успех ждал его в другой газете. Главный конкурент Пулицера - Херст переманил художника вместе со своим персонажем в свой «Нью-Йорк Джорнал», где как раз миллионная публика и увидела Желтого Малыша во всей красе. Только посмотрите, насколько эти комиксы подробны и продуманны, почитайте, сколько в них политической иронии и в принципе - юмора. Совсем не те, дурацкие комиксы, что мы часами смотрим в социальных сетях.
Стоит сказать, что образ Желтого Малыша содержал в себе много смысла. Тут вам и бедняки, и обида низших слоев на богатых, и отражение америко-японских отношений (у парня явно азиатские черты лица, присмотритесь). Для меня это стало небольшим и радостным открытием - как же умело и продуманно художник и издатель работали над картинками.
Кстати, Пулицер, потеряв своего художника не долго горевал. Он пригласил другого рисовальщика и продолжил публиковать «Переулок Хогана» с тем же Желтым пареньком. Так, две самые популярные газеты печатали примерно похожие истории желтого цвета. И буквально за несколько лет такой перестрелки комиксами, в народе «Нью-Йорк Джорнал» и «Нью-Йорк Ворлд» закрепили за собой кличку «желтых газет». Изначально просто из-за краски. Ну а уж позже, качества этих газет перетекли в наполнение термина «желтая пресса», каким мы его знаем - непроверенные сенсации, «звездные» истории, кричащие заголовки.
Интересно получилось, правда? Как одна идея дала на многие года название тенденции. Жаль, что сам Желтый Малыш канул в Лету. Сейчас в мире ситуация совершенно похожая, и здоровый смех над собой, сарказм по отношению к власти и зажравшимся миллиардерам не помешали бы. Но…кроме тупых рисованных рож нынешние художники, похоже ни на что не способны. Я, конечно, не утверждаю, скорее тенденцию просматриваю.
P.S. Судя по учебникам истории журналистики и вообще истории, тогда, на рубеже веков, было веселое время. Не простое, но всё же не такое посредственное, как сейчас. Но, знаете, мне кажется, что идут какие-то сдвиги. Возможно, страницы газет и интернет-журналов снова запестрят, снова «колючая» мысль запестрит, и не важно в каком виде - в комиксах, демотиваторах, текстах. Может и у нашего времени появится свой «Yelow Kid».