о Дэнни Бойле и сложностях с моралью
Бойл режиссер интересный. Прежде всего амбициозный. И еще англичанин. Это сочетание можно назвать довольно характерным, говорящим. Самый его знаменитый, "На игле", смотрели все. Тема наркотиков, в отличие от не менее популярного "Реквиема по мечте", обыграна без дидактики, скорее созерцательно. Ты как будто погружаешься в сон, когда на экране несколько наркоманов занимаются своими наркоманскими делами. Самые знаменитые сцены с нырянием в унитаз за таблеткой и галлюцинаций от ломки в виде младенца под простыней сняты бесцеремонно, от этого запоминаются намертво.
"28 дней спустя" режиссер снимает в Англии. До этого он успел уже снять в Голливуде "Пляж" с Ди Каприо, который был обругал критиками и не сделал никакой кассы. Такое впечатление, что он делал это кино для себя. Это, конечно, не правда, человеку, уже поработавшему в Голливуде, как-то странно делать что-то "для себя" но одна из заслуг фильма в его камерности. Очень простая история про юношу-почтальона, который попал под машину, отвозя клиенту очередную посылку, а потом проснулся в совершенно другом городе. Его "Hello!" эхом разносится по пустым улицам Лондона и нигде он не может найти ни одной живой души.
А дальше он встречает зомби, бьет его пакетом по голове и убегает от целого табуна мертвяков, разбуженных его неуверенным "Hello?" Встретив двух нормальных людей, они уже втроем прячутся, убегают, спят в торговом центре и ищут еще выживших.
Находят. Это оказывается отец и дочь. Они прячутся в небоскребе, в своей квартире. Самый яркий кадр, связанный с небоскребом -- множество баночек, бутылок и мисок, которыми рациональный англичанин собирает питьевую воду на крыше. Пьтьевой воды нет, приходится ее добывать таким вот образом.
Как и во множестве зомби-фильмов (а Бойл вообще любит брать клешированный сюжет и обыгрывать его по-своему), главная цель героев фильма -- база в пригороде Лондона, откуда исходят радио-сигналы о том, что там любой страждущий может найти убежище и защиту.
Дальше говорить о сюжете бессмысленно. Все, в общем, заканчивается хорошо. Главный герой остается цел. И не только он.
Интереснее другое. Последний фильм Бойла, "127 часов" кадр за кадром демонстрирует одну и ту же мысль. И если смотреть на всю фильмографию режиссера именно с этой стороны, получается следующее:
Первый кадр "Транспоттинга" -- бегство Макгрегора от полиции. Дальше весь фильм -- ради героина и не то сделаешь. В "Неглубокой могиле" -- чемодан с деньгами. Ради денег можно пойти на все. В "Пекле" -- полет к солнцу. Прочь с Земли, вперед к звездам. В "Пляже" невозможность рая. Если убежишь на необетаемый остров, тупое турье тебя и там достанет. Выхода нет. В "Миллионере из трущеб" финал полностью абсурден, реальность уступает место индийскому кино, тоже странный выход из сложившегося конфликта.
В "28 днях" -- покой нам только снился. Все бегство героя -- попытка обрести счастье в заведомо несчастном, изуродованном мире, полном агрессивных, не способных даже говорить монстров. В конце он сам изображает из себя зомби, носится по дому, пугая оставшихся в живых солдат, которые тоже хотят его убить. И когда девушка хочет, как зомби, его убить, потому что он весь в крови, рычит и вообще бежит на нее, останавливается в последний момент, понимая, что он человек. И хочет только защитить ее. Трогательный момент, в общем.
В "127 часах" первые же кадры показывают толпу людей, спешащих в метро, потом беззаботно хватающего вещи человека, быстрее, быстрее за границы привычной жизни убегает герой Джеймса Франко.
Употребление наркотиков,страх за свое будущее, агрессия большого города, желение обрести собственный дом и спрятаться там от всей и вся, бегство от себя, желательно куда-нибудь подальше. А в центре всего этого человек.
Если и дальше интерпритировать кино и его режиссера, получается, что за всем каскадом визаульных хитростей, которые так любит британец, скрывается сожаление умного человека. Сожаление и горькая усмешка.
Последний кадр в "127 часах" -- герой отрезает себе руку, останавливается, оборачивается и на свою мыльницу аккуратно щелкает место своего заточения. "Здесь был я". Что-то в этом роде. А потом документальные кадры показывают, что альпинист не только не упокоился,но написал книгу, стал эдаким Капитаном Крюком, штурмующим снежные вершины. Люди опомнитесь, куда вы бежите? Подъитоживает режиссер.
"28 дней спустя" режиссер снимает в Англии. До этого он успел уже снять в Голливуде "Пляж" с Ди Каприо, который был обругал критиками и не сделал никакой кассы. Такое впечатление, что он делал это кино для себя. Это, конечно, не правда, человеку, уже поработавшему в Голливуде, как-то странно делать что-то "для себя" но одна из заслуг фильма в его камерности. Очень простая история про юношу-почтальона, который попал под машину, отвозя клиенту очередную посылку, а потом проснулся в совершенно другом городе. Его "Hello!" эхом разносится по пустым улицам Лондона и нигде он не может найти ни одной живой души.
А дальше он встречает зомби, бьет его пакетом по голове и убегает от целого табуна мертвяков, разбуженных его неуверенным "Hello?" Встретив двух нормальных людей, они уже втроем прячутся, убегают, спят в торговом центре и ищут еще выживших.
Находят. Это оказывается отец и дочь. Они прячутся в небоскребе, в своей квартире. Самый яркий кадр, связанный с небоскребом -- множество баночек, бутылок и мисок, которыми рациональный англичанин собирает питьевую воду на крыше. Пьтьевой воды нет, приходится ее добывать таким вот образом.
Как и во множестве зомби-фильмов (а Бойл вообще любит брать клешированный сюжет и обыгрывать его по-своему), главная цель героев фильма -- база в пригороде Лондона, откуда исходят радио-сигналы о том, что там любой страждущий может найти убежище и защиту.
Дальше говорить о сюжете бессмысленно. Все, в общем, заканчивается хорошо. Главный герой остается цел. И не только он.
Интереснее другое. Последний фильм Бойла, "127 часов" кадр за кадром демонстрирует одну и ту же мысль. И если смотреть на всю фильмографию режиссера именно с этой стороны, получается следующее:
Первый кадр "Транспоттинга" -- бегство Макгрегора от полиции. Дальше весь фильм -- ради героина и не то сделаешь. В "Неглубокой могиле" -- чемодан с деньгами. Ради денег можно пойти на все. В "Пекле" -- полет к солнцу. Прочь с Земли, вперед к звездам. В "Пляже" невозможность рая. Если убежишь на необетаемый остров, тупое турье тебя и там достанет. Выхода нет. В "Миллионере из трущеб" финал полностью абсурден, реальность уступает место индийскому кино, тоже странный выход из сложившегося конфликта.
В "28 днях" -- покой нам только снился. Все бегство героя -- попытка обрести счастье в заведомо несчастном, изуродованном мире, полном агрессивных, не способных даже говорить монстров. В конце он сам изображает из себя зомби, носится по дому, пугая оставшихся в живых солдат, которые тоже хотят его убить. И когда девушка хочет, как зомби, его убить, потому что он весь в крови, рычит и вообще бежит на нее, останавливается в последний момент, понимая, что он человек. И хочет только защитить ее. Трогательный момент, в общем.
В "127 часах" первые же кадры показывают толпу людей, спешащих в метро, потом беззаботно хватающего вещи человека, быстрее, быстрее за границы привычной жизни убегает герой Джеймса Франко.
Употребление наркотиков,страх за свое будущее, агрессия большого города, желение обрести собственный дом и спрятаться там от всей и вся, бегство от себя, желательно куда-нибудь подальше. А в центре всего этого человек.
Если и дальше интерпритировать кино и его режиссера, получается, что за всем каскадом визаульных хитростей, которые так любит британец, скрывается сожаление умного человека. Сожаление и горькая усмешка.
Последний кадр в "127 часах" -- герой отрезает себе руку, останавливается, оборачивается и на свою мыльницу аккуратно щелкает место своего заточения. "Здесь был я". Что-то в этом роде. А потом документальные кадры показывают, что альпинист не только не упокоился,но написал книгу, стал эдаким Капитаном Крюком, штурмующим снежные вершины. Люди опомнитесь, куда вы бежите? Подъитоживает режиссер.