Шумим
(Еще о Руслане)
Основной проблем, мне кажетсо, - не в том, нужна ли опере режиссерская составляющая, а в том, насколько целесообразно оперу превращать исключительно в театр, выдержит ли музыка эту экспансию и не жирно ли будет театру от поглощения оперы (да, это смежные жанры, но опера - НЕ ТОЛЬКО театр).
Вот вдруг пару дней назад весьма прогрессивный компоузер (божественный С. Невский) отмечает как досадный казус очевидное - Фарлаф «совсем не поспевает за темпом». А нафига поспевать? Это же режиссерский театр! По моему имху, темп замедлен сознательно, по просьбе Чернякова (не мог же дирижер управлять без оглядки на то, что происходит на сцене!). Рондо звучит как немощное "пыхтение", оркестр комично подчеркивает примитивную "паровозность" точечным выделением духовых. С точки зрения самоё режиссуры анекдотичность Фарлафа от такого импотентного аччелерандо только выигрывает. Глинку, конечно, не спросишь, можно ли игнорировать запланированное темповое завихрение, а вот публика (имхо) вроде как имеет право за такие бабки выбирать, на кого пойти - на Глинку (в том числе, вопреки пожеланиям режессёро, с детьми младше 16 лет!!!) или на Чернякова.
Большинство передовых людей нашего с вами времени, судя по шумным дебатам, отдает предпочтение Чернякову. Мне кажется, честнее было бы ставить в таком немаленьком театре, как большой, ДВЕ версии. Одну - относительно традиционную (ну есть же кроме Чернякова режиссеры, в конце концов! или, если больше НИКОГО НЕТ - к чему эти дебаты про отеатравливание оперы?! приехали - никто не может поставить интересно, но без лифчиков?!). Вторую - да ради бога, кто ж против - черняковскую или любую другую пуперактуальную, сходим приколоцца и забыцца. Последнюю, ввиду режиссерских преференций, надыть называть в афише какнить иначе - например, "Финн и Наина" (говорим без всякой иронии, почему нет). Или, как у Могучего - «Неруслан и Нелюдмила». Ставили же в Мариинке обе версии «Катерины Измайловой» - ни один композитор от этого вроде как не пострадал (а наоборот). А тут чёта всех норовят насильно затолкать в черняковское счастье. Дескать, вы думать не умеете, Черняков вас научит. Хули тут думать - на каждом углу блондинки хором орут о том, как глыбоко раскрыта тема неруслана и нелюдмилы с перечислением бесчисленных целебных кочек глыбоководья..
Основной проблем, мне кажетсо, - не в том, нужна ли опере режиссерская составляющая, а в том, насколько целесообразно оперу превращать исключительно в театр, выдержит ли музыка эту экспансию и не жирно ли будет театру от поглощения оперы (да, это смежные жанры, но опера - НЕ ТОЛЬКО театр).
Вот вдруг пару дней назад весьма прогрессивный компоузер (божественный С. Невский) отмечает как досадный казус очевидное - Фарлаф «совсем не поспевает за темпом». А нафига поспевать? Это же режиссерский театр! По моему имху, темп замедлен сознательно, по просьбе Чернякова (не мог же дирижер управлять без оглядки на то, что происходит на сцене!). Рондо звучит как немощное "пыхтение", оркестр комично подчеркивает примитивную "паровозность" точечным выделением духовых. С точки зрения самоё режиссуры анекдотичность Фарлафа от такого импотентного аччелерандо только выигрывает. Глинку, конечно, не спросишь, можно ли игнорировать запланированное темповое завихрение, а вот публика (имхо) вроде как имеет право за такие бабки выбирать, на кого пойти - на Глинку (в том числе, вопреки пожеланиям режессёро, с детьми младше 16 лет!!!) или на Чернякова.
Большинство передовых людей нашего с вами времени, судя по шумным дебатам, отдает предпочтение Чернякову. Мне кажется, честнее было бы ставить в таком немаленьком театре, как большой, ДВЕ версии. Одну - относительно традиционную (ну есть же кроме Чернякова режиссеры, в конце концов! или, если больше НИКОГО НЕТ - к чему эти дебаты про отеатравливание оперы?! приехали - никто не может поставить интересно, но без лифчиков?!). Вторую - да ради бога, кто ж против - черняковскую или любую другую пуперактуальную, сходим приколоцца и забыцца. Последнюю, ввиду режиссерских преференций, надыть называть в афише какнить иначе - например, "Финн и Наина" (говорим без всякой иронии, почему нет). Или, как у Могучего - «Неруслан и Нелюдмила». Ставили же в Мариинке обе версии «Катерины Измайловой» - ни один композитор от этого вроде как не пострадал (а наоборот). А тут чёта всех норовят насильно затолкать в черняковское счастье. Дескать, вы думать не умеете, Черняков вас научит. Хули тут думать - на каждом углу блондинки хором орут о том, как глыбоко раскрыта тема неруслана и нелюдмилы с перечислением бесчисленных целебных кочек глыбоководья..