Как Джеймс Бонд перехитрил Голдфингера - и другие истории из жизни великого Шона Коннери
Большой-пребольшой текст, посвященный книге Шона Коннери и Мюррея Григора «Быть шотландцем». Не вместилось и половины того, что можно было бы вместить, но и без того вышла махина.
«… В гольф Шон Коннери умудрился поиграть и в Советском Союзе - во время московских съемок «Русского дома». Но это не первая его история, связанная с нашей страной. Куда интереснее та, что объясняет, каким образом Джеймс Бонд, заклятый враг СССР, оказался в картине нашего выдающегося мэтра Михаила Калатозова «Красная палатка». Дело в том, что в 1967-м Коннери в первый и в последний раз выступил в качестве режиссёра, поставив часовой документальный фильм «Котелок и кепка» о переменах на верфи «Фэйрфилд», призванных спасти рабочие места. Работал он без гонорара, на одной вере «в необходимость устранить социальную разобщенность… Даже в 1960-е годы головной убор всё еще определял положение человека на верфи: руководство носило котелки, а простые рабочие - кепки, и обладатели этих разных головных приборов почти не пересекались». Однако все надежды привлечь дополнительное внимание властей к существующим проблемам шотландского судостроения не увенчались успехом - политические партии картину посмотрели, но соответствующих выводов не сделали.
Но вот ведь причуды судьбы: одна копия ленты добралась и до Москвы - и позволила Кремлю по-новому взглянуть на артиста. «В Политбюро опасались, что я разделяю «опасные империалистические взгляды», которые советские аппаратчики считали идеологической основой фильмов о Джеймсе Бонде. Фильм «Котелок и кепка» помог исправить это заблуждение и убедить соответствующий комитет в моих «глубоко пролетарских убеждениях». Приятно также, что далее Коннери даёт «мосфильмовским» работникам свою высочайшую оценку: «Для меня было совершенно в новинку работать в такой слаженной команде, которая на удивление легко проводила сложнейшие перемещения камеры - с изобретательностью и точностью лучших футбольных плеймейкеров». А мы всё на Голливуд почему-то смотрим!..»
Хотя сама книга, как ни удивительно, совсем не об этом. Она о Шотландии - как и было обещано названием.
«… В гольф Шон Коннери умудрился поиграть и в Советском Союзе - во время московских съемок «Русского дома». Но это не первая его история, связанная с нашей страной. Куда интереснее та, что объясняет, каким образом Джеймс Бонд, заклятый враг СССР, оказался в картине нашего выдающегося мэтра Михаила Калатозова «Красная палатка». Дело в том, что в 1967-м Коннери в первый и в последний раз выступил в качестве режиссёра, поставив часовой документальный фильм «Котелок и кепка» о переменах на верфи «Фэйрфилд», призванных спасти рабочие места. Работал он без гонорара, на одной вере «в необходимость устранить социальную разобщенность… Даже в 1960-е годы головной убор всё еще определял положение человека на верфи: руководство носило котелки, а простые рабочие - кепки, и обладатели этих разных головных приборов почти не пересекались». Однако все надежды привлечь дополнительное внимание властей к существующим проблемам шотландского судостроения не увенчались успехом - политические партии картину посмотрели, но соответствующих выводов не сделали.
Но вот ведь причуды судьбы: одна копия ленты добралась и до Москвы - и позволила Кремлю по-новому взглянуть на артиста. «В Политбюро опасались, что я разделяю «опасные империалистические взгляды», которые советские аппаратчики считали идеологической основой фильмов о Джеймсе Бонде. Фильм «Котелок и кепка» помог исправить это заблуждение и убедить соответствующий комитет в моих «глубоко пролетарских убеждениях». Приятно также, что далее Коннери даёт «мосфильмовским» работникам свою высочайшую оценку: «Для меня было совершенно в новинку работать в такой слаженной команде, которая на удивление легко проводила сложнейшие перемещения камеры - с изобретательностью и точностью лучших футбольных плеймейкеров». А мы всё на Голливуд почему-то смотрим!..»
Хотя сама книга, как ни удивительно, совсем не об этом. Она о Шотландии - как и было обещано названием.