Мой хит-парад
Все эти дни буквально распирало от желания снова вести «кинотавровский» дневник - основываясь на расписании показов и замеченных откликах, расписывать свою чудесную жизнь на море, комментируя фильмы односложными высказываниями типа «говно», «ну так, не очень», «класс», «наверняка приз за женскую роль». Поверьте, возьмись я за это, все выглядело бы как подлинные сводки с фронта, а может даже лучше получилось бы.
Но просто лень, если честно. Горькая истина состоит в том, что «Кинотавр» в этом году проходит без меня, и в этом есть, наверное, какая-то доля своей сермяжной закономерности. Каждый час я, конечно, представляю - а вот сейчас бы я плыл к буйку, или - а вот сейчас бы поднимался в зал по ступенькам; но нет - так нет, что тут поделаешь.
Но к чему я все это (мог бы ведь и промолчать, не правда ли). Дело в том, что у меня еще с зимы лежит большой текст про кино, который нынче с каждой секундой безнадежно (в определенной степени) устаревает. Еще на прошлом фестивале «Завтра» один знакомый из Польши попросил меня составить список двадцати лучших российских фильмов за истекшие два года - ну, чтобы он лучше понимал процесс. Я составил - сугубо свой список сугубо своих интересов и пристрастий сугубо за 2007-2008 годы. И долгое время уже хотел его сюда выложить, да руки все не доходили - но вот, похоже, остался последний шанс, когда это можно сделать относительно безболезненно. Потому как если в связи с сезонным затишьем первая половина 2009-го ничего в этом плане существенного не добавила, то вот идет «Кинотавр», и совершенно очевидно, что картина меняется и уже через пару дней изменится совсем; тот факт, что я новых фильмов пока не видел, не обозначает, что их нет вовсе - а стало быть, надо предполагать, что моя двадцатка если и будет по-прежнему отражать картину последнего времени, то уже с серьезным ограничением.
Разумеется, мой список чрезвычайно субъективен и наверняка отличается от множества подобных - не все фильмы, в нем упомянутые, нашли признание на фестивалях, не все были удостоены кинонаград; к тому же надо иметь в виду, что я видел много, но все же не всё. Знайте лишь, что вошедшие в двадцатку фильмы что-то затронули непосредственно во мне и их лично я сам навряд ли скоро забуду
20 ЛУЧШИХ РОССИЙСКИХ ФИЛЬМОВ 2007-2008 (выбор mumluk)
«ЛУЧШЕЕ ВРЕМЯ ГОДА», режиссер Светлана Проскурина. Я считаю, что это лучший фильм 2007 года, и очень обидно, что его никто практически не заметил. На «Кинотавре» на него не обратили внимания, потом он куда-то пропал - были проблемы с продюсерами, как я понимаю; потом было несколько показов этого фильма, но в прокат он так и не вышел; недавно показали по Первому - хоть кто-то увидел, уже нельзя сказать, что пропала картина. Мне сложно объяснить, чем именно фильм меня поразил - это произошло на уровне восприятия, в эмоциональном плане.
«ОТРЫВ», режиссер Александр Миндадзе. Второй лучший фильм 2007 года. Официальные кинопремии его не заметили, критики на «Кинотавре» сперва ругали, а потом опомнились и признали свои ошибки - и по итогам года дали фильму две, кажется, премии, но все же не самые главные. Тоже очень сильное эмоциональное воздействие, которое усиливается актуальной темой: самолеты у нас падают часто. Причем тема мести, которая вроде бы на виду, - не главная в фильме. Замечательно сделан технически, монтажно, уникально просто.
«ЮРЬЕВ ДЕНЬ», режиссер Кирилл Серебренников. Для меня - лучший фильм «Кинотавра»-2008. Как водится, я и большинство кинокритиков видим фильмы разными глазами - картину многие обругали, мне кажется, что беспочвенно. Это проникновение куда-то во внутренний мир с тоже очень сильным эмоциональным зарядом, путешествие немного за пределы логики - но именно в ту страну, в которой мы живем. Я не в восторге от предыдущего фильма Серебренникова «Изображая жертву», но вот эта его лента теперь одна из моих любимых. Хотя не факт, что я так уж захочу ее пересмотреть - она, безусловно, тяжелая.
«ВСЕ УМРУТ, А Я ОСТАНУСЬ», режиссер Валерия Гай Германика. Несмотря на молодость всех создателей, нельзя не признать, что это одна из главных российских картин не только 2008-го, но и всего десятилетия. В прошлые годы я с большим недоверием относился к Германике, но тут должен признать: ее дебют в большом кино совершенен. Помимо предельной честной камеры и актерских работ, следует отметить такой важный момент: это редкий в нашем сегодняшнем кино пример Актуальной картины. То есть, картины, которая рассказывает какую-то действительно честную и волнующую историю - а не просто развлекает или предлагает нам хоть и красивый, но явно выдуманный, абстрактный рассказ (как тот же «Юрьев день», например). Очень жалко, что фильм провалился сейчас в прокате: на него не пошли те, кто по идее должен был бы на него пойти (молодежь, подростки) - но это в первую очередь беда рекламы.
«ПЛЮС ОДИН», режиссер Оксана Бычкова. Отлично дебютировав фильмом «Питер FM», Бычкова продолжила работать в выбранном ей жанре романтической комедии, но на сей раз серьезно усилила его сугубо авторским подходом к материалу. Это, если так можно выразиться, серьезная комедия - с массой кинематографических отсылок, но процитированных не «в лоб», а мягко и со вкусом. Редкий фильм, создающий Настроение - искусство, давно у нас потерянное.
«12», режиссер Никита Михалков. Самая актуальная, злободневная картина последних лет. Сейчас в России совершенно пропало кино, поднимающее реальные проблемы - снимают про что угодно (хорошо или плохо), но только не про то, что волнует. Михалков подтвердил свой статус ведущего режиссера страны, подняв в фильме сразу несколько острых вопросов; на самом деле, этим и должно заниматься Кино - предлагать не только развлечение, но и темы для обсуждения.
«ПУТИНА», режиссер Валерий Огородников. Сильная вещь, последняя работа очень интересного кинематографиста. Изумительный «документальный» стиль, умело использованный здесь не потому что модно, а исключительной достоверности ради. У картины трудная судьба - сперва она чуть не пропала из-за смерти режиссера, после показа на ММКФ пропала, потому что оказалась никому не нужна.
На самом деле, на этом мой список «стопроцентных попаданий» заканчивается. Лишь к этим семи фильмам я отношусь по-настоящему хорошо, даю им, скажем так, 10 баллов из 10. Все остальные картины собирались сюда уже путем иного отбора - не все из них безусловно хороши, но все, на мой взгляд, очень любопытны.
«ГРУЗ 200», режиссер Алексей Балабанов. В 2007 году эта картина еще до своего выхода вызвала бурю среди кинокритики, которые принялись ее почему-то и от кого-то защищать - мне по-прежнему не очень понятно, от кого именно. Фильм был назван метафорой всей российской жизни - вполне вероятно, но можно смотреть на вещи и чуть попроще: это в первую очередь весьма приличный триллер, еще к тому же не самый страшный. Но даже если отнять у ленты статус «События» - она все равно останется очень хорошей чисто с кинематографических позиций.
«РУСАЛКА», режиссер Анна Меликян. Я очень люблю Меликян, и с одной стороны, конечно, приятно, что этот ее фильм все так любят. Но с другой - меня этот фильм оставил по большей части равнодушным, так как я хорошо понимаю, но что способна Меликян на самом деле - она способна на большее. Из-за ряда явных проблем в сценарии здесь она не поднялась до явно доступных ей высот (найдите ее короткометражные работы!) - но все равно сумела снискать всеобщие симпатии. Потому что нашла главное - свой почерк, легкий и узнаваемый, приятный и волшебный.
«ПРОСТЫЕ ВЕЩИ», режиссер Алексей Попогребский. Действительно, в соответствии с названием очень «простая» картина - первоначально этой своей «простотой» даже вызывающая удивление. Сперва мне лента не очень приглянулась и весь шум вокруг нее (половина призов «Кинотавра», включая Главный) мне показался излишним, наигранным. Но пересмотрев фильм, я всерьез оценил его достоинства. Попогребский работает в чрезвычайно модном сейчас жанре «кино без кино», и работает успешно. Это добрая и светлая лента, трагическая кульминация которой производит настоящий шок - но режиссер не идет по пути Дарденнов, и страшное вновь сменяет оптимистичным, давая героям - и зрителям - надежду. Это то кино, которого сегодня заметно не хватает.
«ШУЛЬТЕС», режиссер Бакур Бакурадзе. Виртуозный внутрикадровый монтаж, предельное насыщение действием лаконичной вроде бы картинки - главные, несомненные достоинства ленты. Как и «Простые вещи», фильм успешно следует свежей европейской традиции предельного реализма, предлагая российскому кино новые формы существования. Но притом, что мне очень нравятся отдельные минуты этой картины, в целом я оказался от нее, увы, не в восторге; мне кажется, она просто ни про что.
«КРЕМЕНЬ», режиссер Алексей Мизгирев. Вариация на тему балабановских «Братьев», удачно развившая тему. Новый тип героя - туповатого, но пробивного - несомненный плюс этой выверенной и цепляющей картины; странно, что она не стала культовой - а может быть, и закономерно, что в герое никто не захотел узнать себя. На самом деле, это чистый «жанр» (крепкое полицейское кино) - почему-то выдаваемый (или принимаемый) за «авторское» кино. Смотрится хорошо, воспоминания крепкие - сделана лента на уровне.
«ЧЕЛОВЕК-ВЕТЕР», режиссер Хуат Ахметов. Вариация на темы Маркеса под сильным влиянием Кустурицы - очень хорошая. Фильм, сочетающий то, что сочетается далеко не всегда: он очень милый по воплощению (благодаря элементам «под Кустурицу») и довольно серьезный по смыслу (благодаря Маркесу). И он очень редкий - в том смысле, что был показан на фестивалях, но больше его никто, наверное, и не видел: считается, что зрителю такие фильмы сегодня не нужны (считается ошибочно).
«ДЕНЬ ВЫБОРОВ», режиссер Олег Фомин + «ДЕНЬ РАДИО», режиссер Дмитрий Дьяченко. Эти две картины трудно разделить - по сути, это дилогия (поэтому - одно место на двоих), свои прелести есть у первого фильма, свои - у второго. Их несомненное достоинство: они вернули на российский экран комедию, которую можно смотреть без чувства неловкости и в которой действительно есть над чем посмеяться - российскому, во всяком случае, зрителю. Это «народное» кино в полной мере этого слова: фильмам обеспечена долгая жизнь на телеэкране в праздничные выходные.
«АРТИСТКА», режиссер Станислав Говорухин. Ряд известных артистов в мастерски разыгранной режиссером-классиком «романтической комедии». Чтобы не снял Говорухин, зритель принимает его картины «на ура» - и это притом, что режиссер совершенно не потакает нынешним «низменным» вкусам. Он снимает просто, но четко, рассказывает историю без излишеств - но так, что другим должно становится завидно. Фильм - один из лучших образцов «зрительского» кино последнего времени.
«ВСЕ ПО-ЧЕСТНОМУ», режиссер Дмитрий Астрахан. Уникальное явление в российском кино, для того, чтобы по-настоящему понять, надо видеть и прочувствовать самому. Это нечто неуловимо среднее между спортивной драмой и безумной комедией, но по сути - трэш, китч, форменное безобразие. Это снято ТАК плохо, что становится хорошо! Плюс уникальный в своем роде сюжет: герой - совсем не герой, вместо того чтобы выиграть - осознанно проигрывает; персонажей такого типа у нас (да и вообще везде) немного. На самом деле, Астрахан - один из главных режиссеров России последних 15 лет, все пройдет - он останется, и именно по его фильмам, скорее всего, потомки будут узнавать о нынешнем нашем времени. Эта картина - одна из его лучших.
«18 14», режиссер Андрес Пуустусмаа. Приличное «молодежное» кино - с молодыми артистами, предназначенное для молодых. Плюс на историческую тему - это тоже хорошо, особенно сейчас, когда все всех забывают. Снято как минимум неплохо - и достойно (с некоторыми оговорками) войти в «хит-парад» как представитель своего сегмента.
«СЛУШАЯ ТИШИНУ», режиссер Александр Касаткин. Российская мелодрама, в абсолютном своем большинстве, обосновалась сегодня на ТВ - о качестве таких картин говорить не приходится. Поэтому просто приятно, что среди обилья телевизионного мусора есть вот такая кинокартина - весьма достойная в своем роде. Когда я смотрел ее в первый раз, то отметил лишь грамотность ее создания (что уже хорошо в наше время). Чуть позже понял, что есть и нечто большее: за это полностью зрительское кино просто не стыдно - а это очень серьезное достижение, я считаю. Поэтому фильм включен в «двадцатку» как лучший представитель своего жанра.
И две самых свежих (на момент составления двадцатки) работы.
«БУМАЖНЫЙ СОЛДАТ», режиссер Алексей Герман-мл. Так у нас никто сегодня больше не снимает. Впитав в себя все лучшее, что было в советском кинематографе и достойно продолжая (но, увы, нельзя сказать, что развивая) кинематограф собственного отца, Герман-младший говорит «ни о чем» так много и подробно, что это вызывает если не восторг, то точно большое уважение. И режиссер точно знает, «на что» работает - на будущее. В отличие от абсолютного большинства сегодняшних поделок, его кино останется надолго.
«МОРФИЙ», режиссер Алексей Балабанов. «Реквием по мечте» по-российски: вот так это бывает у нас. Балабанов - вероятно, лучший режиссер страны, точно - своего поколения. Это не главная его работа, что не отменяет, естественно, ее достоинств: выверенный ритм, отточенный лаконизм повествования. Наверное, я не буду большим поклонником этого фильма, но не включить его в «двадцатку», пожалуй, нельзя - на общем сегодняшнем фоне это, конечно, очень серьезная картина.
****
Чтобы хоть как-то оправдать свое присутствие в Москве, а не в Сочи, пойду посмотрю сегодня захватывающий спарринг тяжеловесов - как Дарт Эрнст будет п*здить критика Волобуева; полагаю, им обоим близка эта идея - пообщаться с глазу на глаз. Хочется надеяться, что нам продемонстрируют наглядное свидетельство того, в чем сила, брат, сегодня - в Правде или в Первом канале. Эх, надо заранее место занять, давка, наверное, будет невероятная, не каждый день такое.
Но просто лень, если честно. Горькая истина состоит в том, что «Кинотавр» в этом году проходит без меня, и в этом есть, наверное, какая-то доля своей сермяжной закономерности. Каждый час я, конечно, представляю - а вот сейчас бы я плыл к буйку, или - а вот сейчас бы поднимался в зал по ступенькам; но нет - так нет, что тут поделаешь.
Но к чему я все это (мог бы ведь и промолчать, не правда ли). Дело в том, что у меня еще с зимы лежит большой текст про кино, который нынче с каждой секундой безнадежно (в определенной степени) устаревает. Еще на прошлом фестивале «Завтра» один знакомый из Польши попросил меня составить список двадцати лучших российских фильмов за истекшие два года - ну, чтобы он лучше понимал процесс. Я составил - сугубо свой список сугубо своих интересов и пристрастий сугубо за 2007-2008 годы. И долгое время уже хотел его сюда выложить, да руки все не доходили - но вот, похоже, остался последний шанс, когда это можно сделать относительно безболезненно. Потому как если в связи с сезонным затишьем первая половина 2009-го ничего в этом плане существенного не добавила, то вот идет «Кинотавр», и совершенно очевидно, что картина меняется и уже через пару дней изменится совсем; тот факт, что я новых фильмов пока не видел, не обозначает, что их нет вовсе - а стало быть, надо предполагать, что моя двадцатка если и будет по-прежнему отражать картину последнего времени, то уже с серьезным ограничением.
Разумеется, мой список чрезвычайно субъективен и наверняка отличается от множества подобных - не все фильмы, в нем упомянутые, нашли признание на фестивалях, не все были удостоены кинонаград; к тому же надо иметь в виду, что я видел много, но все же не всё. Знайте лишь, что вошедшие в двадцатку фильмы что-то затронули непосредственно во мне и их лично я сам навряд ли скоро забуду
20 ЛУЧШИХ РОССИЙСКИХ ФИЛЬМОВ 2007-2008 (выбор mumluk)
«ЛУЧШЕЕ ВРЕМЯ ГОДА», режиссер Светлана Проскурина. Я считаю, что это лучший фильм 2007 года, и очень обидно, что его никто практически не заметил. На «Кинотавре» на него не обратили внимания, потом он куда-то пропал - были проблемы с продюсерами, как я понимаю; потом было несколько показов этого фильма, но в прокат он так и не вышел; недавно показали по Первому - хоть кто-то увидел, уже нельзя сказать, что пропала картина. Мне сложно объяснить, чем именно фильм меня поразил - это произошло на уровне восприятия, в эмоциональном плане.
«ОТРЫВ», режиссер Александр Миндадзе. Второй лучший фильм 2007 года. Официальные кинопремии его не заметили, критики на «Кинотавре» сперва ругали, а потом опомнились и признали свои ошибки - и по итогам года дали фильму две, кажется, премии, но все же не самые главные. Тоже очень сильное эмоциональное воздействие, которое усиливается актуальной темой: самолеты у нас падают часто. Причем тема мести, которая вроде бы на виду, - не главная в фильме. Замечательно сделан технически, монтажно, уникально просто.
«ЮРЬЕВ ДЕНЬ», режиссер Кирилл Серебренников. Для меня - лучший фильм «Кинотавра»-2008. Как водится, я и большинство кинокритиков видим фильмы разными глазами - картину многие обругали, мне кажется, что беспочвенно. Это проникновение куда-то во внутренний мир с тоже очень сильным эмоциональным зарядом, путешествие немного за пределы логики - но именно в ту страну, в которой мы живем. Я не в восторге от предыдущего фильма Серебренникова «Изображая жертву», но вот эта его лента теперь одна из моих любимых. Хотя не факт, что я так уж захочу ее пересмотреть - она, безусловно, тяжелая.
«ВСЕ УМРУТ, А Я ОСТАНУСЬ», режиссер Валерия Гай Германика. Несмотря на молодость всех создателей, нельзя не признать, что это одна из главных российских картин не только 2008-го, но и всего десятилетия. В прошлые годы я с большим недоверием относился к Германике, но тут должен признать: ее дебют в большом кино совершенен. Помимо предельной честной камеры и актерских работ, следует отметить такой важный момент: это редкий в нашем сегодняшнем кино пример Актуальной картины. То есть, картины, которая рассказывает какую-то действительно честную и волнующую историю - а не просто развлекает или предлагает нам хоть и красивый, но явно выдуманный, абстрактный рассказ (как тот же «Юрьев день», например). Очень жалко, что фильм провалился сейчас в прокате: на него не пошли те, кто по идее должен был бы на него пойти (молодежь, подростки) - но это в первую очередь беда рекламы.
«ПЛЮС ОДИН», режиссер Оксана Бычкова. Отлично дебютировав фильмом «Питер FM», Бычкова продолжила работать в выбранном ей жанре романтической комедии, но на сей раз серьезно усилила его сугубо авторским подходом к материалу. Это, если так можно выразиться, серьезная комедия - с массой кинематографических отсылок, но процитированных не «в лоб», а мягко и со вкусом. Редкий фильм, создающий Настроение - искусство, давно у нас потерянное.
«12», режиссер Никита Михалков. Самая актуальная, злободневная картина последних лет. Сейчас в России совершенно пропало кино, поднимающее реальные проблемы - снимают про что угодно (хорошо или плохо), но только не про то, что волнует. Михалков подтвердил свой статус ведущего режиссера страны, подняв в фильме сразу несколько острых вопросов; на самом деле, этим и должно заниматься Кино - предлагать не только развлечение, но и темы для обсуждения.
«ПУТИНА», режиссер Валерий Огородников. Сильная вещь, последняя работа очень интересного кинематографиста. Изумительный «документальный» стиль, умело использованный здесь не потому что модно, а исключительной достоверности ради. У картины трудная судьба - сперва она чуть не пропала из-за смерти режиссера, после показа на ММКФ пропала, потому что оказалась никому не нужна.
На самом деле, на этом мой список «стопроцентных попаданий» заканчивается. Лишь к этим семи фильмам я отношусь по-настоящему хорошо, даю им, скажем так, 10 баллов из 10. Все остальные картины собирались сюда уже путем иного отбора - не все из них безусловно хороши, но все, на мой взгляд, очень любопытны.
«ГРУЗ 200», режиссер Алексей Балабанов. В 2007 году эта картина еще до своего выхода вызвала бурю среди кинокритики, которые принялись ее почему-то и от кого-то защищать - мне по-прежнему не очень понятно, от кого именно. Фильм был назван метафорой всей российской жизни - вполне вероятно, но можно смотреть на вещи и чуть попроще: это в первую очередь весьма приличный триллер, еще к тому же не самый страшный. Но даже если отнять у ленты статус «События» - она все равно останется очень хорошей чисто с кинематографических позиций.
«РУСАЛКА», режиссер Анна Меликян. Я очень люблю Меликян, и с одной стороны, конечно, приятно, что этот ее фильм все так любят. Но с другой - меня этот фильм оставил по большей части равнодушным, так как я хорошо понимаю, но что способна Меликян на самом деле - она способна на большее. Из-за ряда явных проблем в сценарии здесь она не поднялась до явно доступных ей высот (найдите ее короткометражные работы!) - но все равно сумела снискать всеобщие симпатии. Потому что нашла главное - свой почерк, легкий и узнаваемый, приятный и волшебный.
«ПРОСТЫЕ ВЕЩИ», режиссер Алексей Попогребский. Действительно, в соответствии с названием очень «простая» картина - первоначально этой своей «простотой» даже вызывающая удивление. Сперва мне лента не очень приглянулась и весь шум вокруг нее (половина призов «Кинотавра», включая Главный) мне показался излишним, наигранным. Но пересмотрев фильм, я всерьез оценил его достоинства. Попогребский работает в чрезвычайно модном сейчас жанре «кино без кино», и работает успешно. Это добрая и светлая лента, трагическая кульминация которой производит настоящий шок - но режиссер не идет по пути Дарденнов, и страшное вновь сменяет оптимистичным, давая героям - и зрителям - надежду. Это то кино, которого сегодня заметно не хватает.
«ШУЛЬТЕС», режиссер Бакур Бакурадзе. Виртуозный внутрикадровый монтаж, предельное насыщение действием лаконичной вроде бы картинки - главные, несомненные достоинства ленты. Как и «Простые вещи», фильм успешно следует свежей европейской традиции предельного реализма, предлагая российскому кино новые формы существования. Но притом, что мне очень нравятся отдельные минуты этой картины, в целом я оказался от нее, увы, не в восторге; мне кажется, она просто ни про что.
«КРЕМЕНЬ», режиссер Алексей Мизгирев. Вариация на тему балабановских «Братьев», удачно развившая тему. Новый тип героя - туповатого, но пробивного - несомненный плюс этой выверенной и цепляющей картины; странно, что она не стала культовой - а может быть, и закономерно, что в герое никто не захотел узнать себя. На самом деле, это чистый «жанр» (крепкое полицейское кино) - почему-то выдаваемый (или принимаемый) за «авторское» кино. Смотрится хорошо, воспоминания крепкие - сделана лента на уровне.
«ЧЕЛОВЕК-ВЕТЕР», режиссер Хуат Ахметов. Вариация на темы Маркеса под сильным влиянием Кустурицы - очень хорошая. Фильм, сочетающий то, что сочетается далеко не всегда: он очень милый по воплощению (благодаря элементам «под Кустурицу») и довольно серьезный по смыслу (благодаря Маркесу). И он очень редкий - в том смысле, что был показан на фестивалях, но больше его никто, наверное, и не видел: считается, что зрителю такие фильмы сегодня не нужны (считается ошибочно).
«ДЕНЬ ВЫБОРОВ», режиссер Олег Фомин + «ДЕНЬ РАДИО», режиссер Дмитрий Дьяченко. Эти две картины трудно разделить - по сути, это дилогия (поэтому - одно место на двоих), свои прелести есть у первого фильма, свои - у второго. Их несомненное достоинство: они вернули на российский экран комедию, которую можно смотреть без чувства неловкости и в которой действительно есть над чем посмеяться - российскому, во всяком случае, зрителю. Это «народное» кино в полной мере этого слова: фильмам обеспечена долгая жизнь на телеэкране в праздничные выходные.
«АРТИСТКА», режиссер Станислав Говорухин. Ряд известных артистов в мастерски разыгранной режиссером-классиком «романтической комедии». Чтобы не снял Говорухин, зритель принимает его картины «на ура» - и это притом, что режиссер совершенно не потакает нынешним «низменным» вкусам. Он снимает просто, но четко, рассказывает историю без излишеств - но так, что другим должно становится завидно. Фильм - один из лучших образцов «зрительского» кино последнего времени.
«ВСЕ ПО-ЧЕСТНОМУ», режиссер Дмитрий Астрахан. Уникальное явление в российском кино, для того, чтобы по-настоящему понять, надо видеть и прочувствовать самому. Это нечто неуловимо среднее между спортивной драмой и безумной комедией, но по сути - трэш, китч, форменное безобразие. Это снято ТАК плохо, что становится хорошо! Плюс уникальный в своем роде сюжет: герой - совсем не герой, вместо того чтобы выиграть - осознанно проигрывает; персонажей такого типа у нас (да и вообще везде) немного. На самом деле, Астрахан - один из главных режиссеров России последних 15 лет, все пройдет - он останется, и именно по его фильмам, скорее всего, потомки будут узнавать о нынешнем нашем времени. Эта картина - одна из его лучших.
«18 14», режиссер Андрес Пуустусмаа. Приличное «молодежное» кино - с молодыми артистами, предназначенное для молодых. Плюс на историческую тему - это тоже хорошо, особенно сейчас, когда все всех забывают. Снято как минимум неплохо - и достойно (с некоторыми оговорками) войти в «хит-парад» как представитель своего сегмента.
«СЛУШАЯ ТИШИНУ», режиссер Александр Касаткин. Российская мелодрама, в абсолютном своем большинстве, обосновалась сегодня на ТВ - о качестве таких картин говорить не приходится. Поэтому просто приятно, что среди обилья телевизионного мусора есть вот такая кинокартина - весьма достойная в своем роде. Когда я смотрел ее в первый раз, то отметил лишь грамотность ее создания (что уже хорошо в наше время). Чуть позже понял, что есть и нечто большее: за это полностью зрительское кино просто не стыдно - а это очень серьезное достижение, я считаю. Поэтому фильм включен в «двадцатку» как лучший представитель своего жанра.
И две самых свежих (на момент составления двадцатки) работы.
«БУМАЖНЫЙ СОЛДАТ», режиссер Алексей Герман-мл. Так у нас никто сегодня больше не снимает. Впитав в себя все лучшее, что было в советском кинематографе и достойно продолжая (но, увы, нельзя сказать, что развивая) кинематограф собственного отца, Герман-младший говорит «ни о чем» так много и подробно, что это вызывает если не восторг, то точно большое уважение. И режиссер точно знает, «на что» работает - на будущее. В отличие от абсолютного большинства сегодняшних поделок, его кино останется надолго.
«МОРФИЙ», режиссер Алексей Балабанов. «Реквием по мечте» по-российски: вот так это бывает у нас. Балабанов - вероятно, лучший режиссер страны, точно - своего поколения. Это не главная его работа, что не отменяет, естественно, ее достоинств: выверенный ритм, отточенный лаконизм повествования. Наверное, я не буду большим поклонником этого фильма, но не включить его в «двадцатку», пожалуй, нельзя - на общем сегодняшнем фоне это, конечно, очень серьезная картина.
****
Чтобы хоть как-то оправдать свое присутствие в Москве, а не в Сочи, пойду посмотрю сегодня захватывающий спарринг тяжеловесов - как Дарт Эрнст будет п*здить критика Волобуева; полагаю, им обоим близка эта идея - пообщаться с глазу на глаз. Хочется надеяться, что нам продемонстрируют наглядное свидетельство того, в чем сила, брат, сегодня - в Правде или в Первом канале. Эх, надо заранее место занять, давка, наверное, будет невероятная, не каждый день такое.