elisabeth 1998, cosmos
Это была третья японская постановка "Элизабет", кот. я увидела (после версий 2002 и 2005 гг.), но первая, которая меня впечатлила и пробрала аж до костного мозга :) и до сих пор остается любимой.
Роль Смерти здесь исполняет Шизуки Асато (она же Зунко). Ее вокал, очень красивый, сильный и глубокий, производит неизгладимое впечатление :). Она может петь низко, почти как мужчина, а может плавно переходить на высокие ноты. Эмоции выражаются тоже, в основном, голосом, вербально.
Сильно запоминаются глаза, они одни живут на лице Тода, за исключением их, лицо практически не выражает эмоций, напоминая скорее прекрасную застывшую маску. Это создает впечатление некоторой холодности и отстраненности.
Вообще, насколько я понимаю японский менталитет, у настоящего мужика должна быть морда кирпичом лицо не должно выражать эмоций, чтобы ни случилось. А Зунко очень хорошо умеет имитировать мужское поведение: походкой, жестами, интонациями. Хотя ее герой не ходит - он шествует. Именно так :).
Но странное дело, в конечном итоге Тод Зунко не воспринимается как мужчина или женщина, а скорее как существо не от мира сего и не имеющее пола. Он вообще-то Смерть, для него вопросы пола как-то не актуальны. Этот Тод производит впечатление величественности и властности, действительно веришь, что он повелитель царства мертвых. Когда он появляется на сцене, начинает веять холодом %)
Остается лишь догадываться, чем его так зацепила Элизабет, хотя, возможно, фонтанирующим из нее жизнелюбием :) Это его озадачило. По крайней мере, мне так кажется.
Мои любимые песни, пожалуй, те же хиты, что и в оригинальной австрийской версии: "Последний танец" и "Тени сгущаются".
"Последний танец". Элизабет танцует на балу вместе со своим мужем Францем-Иосифом, и вдруг замечает, что время остановилось, все гости застыли как изваяния и какое-то странное освещение на этой дискотеке все потемнело. И тут на бал заявляется Тод, чтобы напомнить о себе. Они уже виделись, но она забыла его, вернувшись в мир живых. Тод рассказывает о себе и Элизабет постепенно все вспоминает. Тод властно заявляет о своих правах: как ни крутись, а "последний танец принадлежит лишь мне, наш с тобой танец назначен судьбой" (с). Вокал Зунко здесь просто фееричен своей мощностью, казалось бы, когда ТАК поешь, на это должны уходить все силы, но нет, она еще умудряется бегать и танцевать на сцене. Это производит сильное впечатление.
Да, еще один момент: когда Тод в самом начале подходит к Элизабет, на пару секунд их отражение показывают в кривом зеркале, отражение получается искаженное и размытое, у меня наверное слишком буйная фантазия, но я вижу, как черный плащ Тода растворяется и превращается в тьму, а волосы - в стелющийся в ней туман. Зеркала не врут :)
"Тени сгущаются". У Рудольфа, наследного принца, происходит горячий спор с отцом по поводу правления, власти и сложившейся в стране ситуации, после которого Рудольф пребывает в отчаянии и полном опустошении. И как раз тут к нему является Смерть, сдержав данное когда-то обещание "если ты позовешь меня - я приду".
Это очень напряженная песня, где через край бьют отчаяние Рудольфа и властность Смерти. Она прямо дышит ими. Смерть буквально тащит Рудольфа за собой
(здесь это выглядит действительно так, в то время как в других постановках скорее напоминает танец, нет той жестокости), увлекая его в нужном направлении, подбивая к бунту фразами типа: "И ты просто будешь стоять и смотреть, как гибнет этот мир? Ты, будущий император!" На самом деле Смерть преследует свои цели, так что не следует, как Рудольфу, обольщаться его патриотичными словами. Но Смерть обладает сильным ментальным воздействием и надо ли говорить, что под конец Рудольф доведен до нужной кондиции?..
Дружба со Смертью закончилась для Рудольфа фатально, он кончает жизнь самоубийством. Это показано в сцене "Майерлинг", тоже напряженная и драматичная сцена, но это не самый любимый мой Майерлинг, возможно из-за бесстрастности Смерти, который забирает жизнь Рудольфа из холодного расчета, ну и потому что это его "работа".
Элизабет рыдает над гробом Рудольфа и просит Смерть забрать и ее жизнь. Но он отказывает ей. "Ты не любишь меня, ты просто хочешь избежать мучений" (с). Дальше следует "Рондо любви и смерти", где Тод поет о своих чувствах к Элизабет, это, пожалуй, один из редких моментов, где можно увидеть Тода эмоционального, и это по-своему ценно и трогательно ;).
Я честно пыталась это заскринить, но Тод воспротивился, все получилось размыто... мистика %)
Еще запомнилась последняя "разборка" императора Франца-Иосифа и Смерти.
Император после смерти попадает в мир мертвых, где у них с Тодом происходит спор на тему "кто больше любит Элизабет". Игра на нервах. У обоих.
- Она тебя ненавидит!
- Она меня любит!
- Как она может тебя любить?! Тебя, повелителя мира мертвых!
Смерть зыркает на императора, зырк получился очень убедительным, на лице так и читается "хорошо, что напомнил, вот сейчас я тобой и займусь, покойничек!"
Франц-Иосиф, злорадно: ты до сих пор не забрал ее, потому что сам знаешь, что в конце-концов она все равно отвергнет тебя.
Этим он доводит и без того рассерженного Тода до белого каления, тот достает фамильный нож, которым когда-то чуть не самоубилась Элизабет, и передает его Лукени, чтобы он довершил начатое. Да, Смерть не может убивать своими руками, он действует либо через других людей, либо когда человек сам ищет смерти.
Конец получается своеобразно хэппи-эндный: Элизабет, намучавшись за свою долгую жизнь, после смерти радостно прыгает в объятия Тода и они оба отбывают в мир иной в клубах тумана. Все довольны и счастливы :). Ммм, пожалуй, я не буду делать скрин, а то вид двух упоенно обнимающихся девушек может вызвать неправильные ассоциации у неподготовленного зрителя :)
А в конце, когда я увидела на поклонах улыбающуюся и сияющую Зунко, у меня был небольшой шок :). Ее Тод был настолько суров, что ни разу не улыбнулся, ни ехидно, ни злорадно, вообще никак. Такие дела.
The end.
Роль Смерти здесь исполняет Шизуки Асато (она же Зунко). Ее вокал, очень красивый, сильный и глубокий, производит неизгладимое впечатление :). Она может петь низко, почти как мужчина, а может плавно переходить на высокие ноты. Эмоции выражаются тоже, в основном, голосом, вербально.
Сильно запоминаются глаза, они одни живут на лице Тода, за исключением их, лицо практически не выражает эмоций, напоминая скорее прекрасную застывшую маску. Это создает впечатление некоторой холодности и отстраненности.
Вообще, насколько я понимаю японский менталитет, у настоящего мужика должна быть морда кирпичом лицо не должно выражать эмоций, чтобы ни случилось. А Зунко очень хорошо умеет имитировать мужское поведение: походкой, жестами, интонациями. Хотя ее герой не ходит - он шествует. Именно так :).
Но странное дело, в конечном итоге Тод Зунко не воспринимается как мужчина или женщина, а скорее как существо не от мира сего и не имеющее пола. Он вообще-то Смерть, для него вопросы пола как-то не актуальны. Этот Тод производит впечатление величественности и властности, действительно веришь, что он повелитель царства мертвых. Когда он появляется на сцене, начинает веять холодом %)
Остается лишь догадываться, чем его так зацепила Элизабет, хотя, возможно, фонтанирующим из нее жизнелюбием :) Это его озадачило. По крайней мере, мне так кажется.
Мои любимые песни, пожалуй, те же хиты, что и в оригинальной австрийской версии: "Последний танец" и "Тени сгущаются".
"Последний танец". Элизабет танцует на балу вместе со своим мужем Францем-Иосифом, и вдруг замечает, что время остановилось, все гости застыли как изваяния и какое-то странное освещение на этой дискотеке все потемнело. И тут на бал заявляется Тод, чтобы напомнить о себе. Они уже виделись, но она забыла его, вернувшись в мир живых. Тод рассказывает о себе и Элизабет постепенно все вспоминает. Тод властно заявляет о своих правах: как ни крутись, а "последний танец принадлежит лишь мне, наш с тобой танец назначен судьбой" (с). Вокал Зунко здесь просто фееричен своей мощностью, казалось бы, когда ТАК поешь, на это должны уходить все силы, но нет, она еще умудряется бегать и танцевать на сцене. Это производит сильное впечатление.
Да, еще один момент: когда Тод в самом начале подходит к Элизабет, на пару секунд их отражение показывают в кривом зеркале, отражение получается искаженное и размытое, у меня наверное слишком буйная фантазия, но я вижу, как черный плащ Тода растворяется и превращается в тьму, а волосы - в стелющийся в ней туман. Зеркала не врут :)
"Тени сгущаются". У Рудольфа, наследного принца, происходит горячий спор с отцом по поводу правления, власти и сложившейся в стране ситуации, после которого Рудольф пребывает в отчаянии и полном опустошении. И как раз тут к нему является Смерть, сдержав данное когда-то обещание "если ты позовешь меня - я приду".
Это очень напряженная песня, где через край бьют отчаяние Рудольфа и властность Смерти. Она прямо дышит ими. Смерть буквально тащит Рудольфа за собой
(здесь это выглядит действительно так, в то время как в других постановках скорее напоминает танец, нет той жестокости), увлекая его в нужном направлении, подбивая к бунту фразами типа: "И ты просто будешь стоять и смотреть, как гибнет этот мир? Ты, будущий император!" На самом деле Смерть преследует свои цели, так что не следует, как Рудольфу, обольщаться его патриотичными словами. Но Смерть обладает сильным ментальным воздействием и надо ли говорить, что под конец Рудольф доведен до нужной кондиции?..
Дружба со Смертью закончилась для Рудольфа фатально, он кончает жизнь самоубийством. Это показано в сцене "Майерлинг", тоже напряженная и драматичная сцена, но это не самый любимый мой Майерлинг, возможно из-за бесстрастности Смерти, который забирает жизнь Рудольфа из холодного расчета, ну и потому что это его "работа".
Элизабет рыдает над гробом Рудольфа и просит Смерть забрать и ее жизнь. Но он отказывает ей. "Ты не любишь меня, ты просто хочешь избежать мучений" (с). Дальше следует "Рондо любви и смерти", где Тод поет о своих чувствах к Элизабет, это, пожалуй, один из редких моментов, где можно увидеть Тода эмоционального, и это по-своему ценно и трогательно ;).
Я честно пыталась это заскринить, но Тод воспротивился, все получилось размыто... мистика %)
Еще запомнилась последняя "разборка" императора Франца-Иосифа и Смерти.
Император после смерти попадает в мир мертвых, где у них с Тодом происходит спор на тему "кто больше любит Элизабет". Игра на нервах. У обоих.
- Она тебя ненавидит!
- Она меня любит!
- Как она может тебя любить?! Тебя, повелителя мира мертвых!
Смерть зыркает на императора, зырк получился очень убедительным, на лице так и читается "хорошо, что напомнил, вот сейчас я тобой и займусь, покойничек!"
Франц-Иосиф, злорадно: ты до сих пор не забрал ее, потому что сам знаешь, что в конце-концов она все равно отвергнет тебя.
Этим он доводит и без того рассерженного Тода до белого каления, тот достает фамильный нож, которым когда-то чуть не самоубилась Элизабет, и передает его Лукени, чтобы он довершил начатое. Да, Смерть не может убивать своими руками, он действует либо через других людей, либо когда человек сам ищет смерти.
Конец получается своеобразно хэппи-эндный: Элизабет, намучавшись за свою долгую жизнь, после смерти радостно прыгает в объятия Тода и они оба отбывают в мир иной в клубах тумана. Все довольны и счастливы :). Ммм, пожалуй, я не буду делать скрин, а то вид двух упоенно обнимающихся девушек может вызвать неправильные ассоциации у неподготовленного зрителя :)
А в конце, когда я увидела на поклонах улыбающуюся и сияющую Зунко, у меня был небольшой шок :). Ее Тод был настолько суров, что ни разу не улыбнулся, ни ехидно, ни злорадно, вообще никак. Такие дела.
The end.