Laissez-passer (2001)
Кино и немцы, студия Континенталь. Знакомые все лица (кто свой, а кого приходится и гуглить): воочию доктор Гревен, Шарль Спаак, Жан Оранш. За кадром Кайат, Клузо, Дарьё. Вся та шарман-компания из очерков Ле барон-фантома. Казалось бы.
Но первый план - за отнюдь не первоплановым Жаном Девевром (Жак Гамблен в его роли как усеченная версия Дютрона), который умудрился почти без ущерба для себя сочесть худ. должность помрежа в оккупационном кинопроме с военвылазками на/за линию фронта, числясь в рядах отнюдь по-киношному не эфемерного французского резистанс.
Однако его, да и всего фильма, тянутая энергия (много лиц и событий, снято длинно, подвижно, вместо склеек в диалогах - снующая камера) растрачена ни на что. В отсутствие крепленого сюжета все постно и постыло, а скупость (почти) современных актерских стараний низводит ауру тех самых имен до уровня проходной меланхолии по былому.
Жаль признавать, но 60-летний Тавернье уже не тот, а этот.
(и совершенно непонятно, зачем это обязано длиться сто семьдесят астрономических минут)
Но первый план - за отнюдь не первоплановым Жаном Девевром (Жак Гамблен в его роли как усеченная версия Дютрона), который умудрился почти без ущерба для себя сочесть худ. должность помрежа в оккупационном кинопроме с военвылазками на/за линию фронта, числясь в рядах отнюдь по-киношному не эфемерного французского резистанс.
Однако его, да и всего фильма, тянутая энергия (много лиц и событий, снято длинно, подвижно, вместо склеек в диалогах - снующая камера) растрачена ни на что. В отсутствие крепленого сюжета все постно и постыло, а скупость (почти) современных актерских стараний низводит ауру тех самых имен до уровня проходной меланхолии по былому.
Жаль признавать, но 60-летний Тавернье уже не тот, а этот.
(и совершенно непонятно, зачем это обязано длиться сто семьдесят астрономических минут)