(no subject)
Давным-давно в чьей-то рецензии на вансэнтовский римейк "Психоза" вычитал, что Хичкок у себя в открывающей сцене якобы очень хотел влететь камерой в окно, но не смог: технологии не позволяли. А Ван Сэнт, стало быть - смог.
Это довольно странно, ведь ещё за двадцать лет до "Психоза", в "Иностранном корреспонденте" (1940) он проделывает этот фокус как минимум дважды, причем во втором случае влетая не абы куда, а прямо в иллюминатор летящего над Атлантикой пассажирского самолёта.
Фильм вообще пестрит техникой, я его посмотрел сразу вслед за "Коммьютером", и впечатления схожие (то ли госпожа удача подбрасывает смежные карты, то ли собственное подспудное стремление находить аналогии в любых дальних родственниках не отпускает): в том смысле, что детективно-исторически, так сказать, рассказываемое на экране скорее пляшет вкось (я на некоторых сюжетных углах в середине внимание то и дело расфокусировал), зато чисто киношные прелести выполнены на приятном уровне - каждый для своего времени, разумеется. Причем в обоих случаях соблюдены законы возрастания: глядя в первом акте "Корреспондента" довольно пространный павильонный сегмент с мельницами, сыто полагаешь "ну ок, недурно", но финальная сцена авиакрушения с тебя спесь-то зрительскую сбивает.
Интересно, это ведь вторая американская картина мастера, он их, насколько понимаю, обе успел в 1940 году закончить - ещё до Оскара, и потом на награждении их лбами-то и столкнули. И ощущение, что "Ребекка" - это типа как кино для умных, а "Иностранный корреспондент" - чисто для своих, побегать там, да пострелять. И номинаций ему поменьше досталось (оператор, художник, то, сё). То есть режиссёр, можно домыслить, зашел на рынок широким дуплетом: вот вам драма с призраком, а вот боевичок со спецэффектами, кому что. Но гордая академия перед наглым натиском альбионца устояла: режиссерскую премию всё равно отдали одному из своих.
Это довольно странно, ведь ещё за двадцать лет до "Психоза", в "Иностранном корреспонденте" (1940) он проделывает этот фокус как минимум дважды, причем во втором случае влетая не абы куда, а прямо в иллюминатор летящего над Атлантикой пассажирского самолёта.
Фильм вообще пестрит техникой, я его посмотрел сразу вслед за "Коммьютером", и впечатления схожие (то ли госпожа удача подбрасывает смежные карты, то ли собственное подспудное стремление находить аналогии в любых дальних родственниках не отпускает): в том смысле, что детективно-исторически, так сказать, рассказываемое на экране скорее пляшет вкось (я на некоторых сюжетных углах в середине внимание то и дело расфокусировал), зато чисто киношные прелести выполнены на приятном уровне - каждый для своего времени, разумеется. Причем в обоих случаях соблюдены законы возрастания: глядя в первом акте "Корреспондента" довольно пространный павильонный сегмент с мельницами, сыто полагаешь "ну ок, недурно", но финальная сцена авиакрушения с тебя спесь-то зрительскую сбивает.
Интересно, это ведь вторая американская картина мастера, он их, насколько понимаю, обе успел в 1940 году закончить - ещё до Оскара, и потом на награждении их лбами-то и столкнули. И ощущение, что "Ребекка" - это типа как кино для умных, а "Иностранный корреспондент" - чисто для своих, побегать там, да пострелять. И номинаций ему поменьше досталось (оператор, художник, то, сё). То есть режиссёр, можно домыслить, зашел на рынок широким дуплетом: вот вам драма с призраком, а вот боевичок со спецэффектами, кому что. Но гордая академия перед наглым натиском альбионца устояла: режиссерскую премию всё равно отдали одному из своих.