Итальянский триллер "Девушка в тумане".
Девушка в тумане - итальянский триллер 2017 года. Экранизация режиссёра и сценариста Донато Карризи, снятая им по собственному роману. Собственно, меня привлекло к просмотру имя писателя-детективщика, а так как книгу я начинала читать (но не дочитала) то решила, что лучше посмотреть фильм, чем дочитывать.
Зря надеялась. Фильм показался скучным, расплывчатым и предсказуемым, и только привычка не упускать ничего из виду (диалоги, предметы, поступки) помогла мне понять что к чему.
В двух словах о сюжете.
В альпийском городке Авешот бесследно пропадает девушка 16-ти лет. Никаких следов исчезновения, ни мёртвого тела, ни свидетелей, ни мотива. Девушка была достойного поведения, добрая, богобоязненная, училась в местной школе, вела личный дневник, любила кошек. В Авешот приезжает инспектор Фогель (Тони Сервилло) и начинает расследование.
Я читала отзывы об этом фильме, большая часть зрителей отзывается положительно, а самого Донато Карризи даже называют гениальным режиссёром. Насчёт гениальности не знаю, но как обличитель пороков современности он показал себя хорошо. Эти пороки - страшные язвы современного общества: это порочные журналисты, ради сенсаций объявляющие преступником невиновного человека; это органы правосудия, оправдывающие и поддерживающие оголтелую журналистскую клику; это добропорядочные граждане, готовые ради денег убить даже ребёнка. Может, поэтому жители Авешота объединяются в Братство, где сохраняют милосердные отношения между собой и учат Божией любви детей!
В этом, думаю, главная идея фильма, но выражена она расплывчато и туманно. Разумеется, для дебютанта фильм неплох, но у меня сложилось впечатление, что автор излишне подробно экранизирует каждую страницу романа. Но, если в книге можно объяснить что-то словами, то в фильме слова заменяет картинка, чаще всего ненужная, потому что бессмысленная, как, например, частый показ макета городка Авешота.
Макет (условный Авешот) должен по мысли автора пояснить зрителю состояние жителей городка, живая плоть которых усохла до картонного состояния, ведь недаром хозяин ресторанчика сокрушённо вздыхает, говоря, что раньше в городке кипела жизнь ... Макет Авешота показывают так часто, что он стал символической заставкой пустоты, а в пустоте, как известно, нет ни слов, ни движения, ни чувств.
Можно назвать положительным персонажем школьника Маттиа, но этот парень, оказывается, находится на учёте у психиатра. Ещё одна мысль-насмешка автора - человечность присутствует только в тех, у кого психические отклонения. А норма - это тщеславие, подлость, сребролюбие, желание славы любой ценой ... этими качествами наделены главные герои фильма, и тем самым отталкивают от себя.
Да, фильм хороший, не спорю, Карризи-кинодебютант справился с трудной задачей и за это заслужил аплодисменты, но лично я оцениваю фильмы по критерию "нравится - не нравится". В этот критерий входит многое: сценарий, режиссура, музыкальное оформление, работа оператора, игра актёров ... и удивительно то, что фильм "Девушка в тумане" при всех его достоинствах мне не понравился. Больше того, вызвал ощущение раздражения, переходящее в неприязнь.
Это не девушка в тумане, а сам фильм в тумане. В книге много веточек-ниточек, тянущихся из общего сюжетного клубка, это допускается в детективном жанре, но при съёмках сериала. В если снимается сериал. В полнометражном фильме такие ниточки-подробности не нужны, в этот формат надо уложить самое главное. Сценарии - это особое искусство, и чем сценарий талантливей, том интересней фильм. Карризи, как сценарист-новичок, этого либо не знал, либо не учёл.
И о концовке. Карризи наверняка не знает, что сказал наш мудрый Штирлиц: "запоминается то, что сказано последним". В конце фильма наблюдается стандартный перевёртыш, иначе твист. Этот ловкий приём любят применять режиссёры, чтобы поразить недогадливого зрителя наповал, а зритель-то уже сам вычислил убийцу и только ждёт, когда прямо и ясно на него укажут. Но нет, не указали, а всего лишь туманно намекнули, и эта неясность добавила к общей досаде ещё одну порцию.
Короче, концовка оставила неприятное впечатление. Блёсны с волосами рыжей девочки - это не находка режиссёра, а мерзость!
В заключении скажу, что неудачно распределены роли инспектора Фогеля (Тони Сервилло) и психиатра Флореса (Жан Рено) - их надо было бы поменять местами. Уверена, что эта смена ролей дала бы фильму недостающее движение и вызвала бы больше интереса.
Общее впечатление - так себе. Два часа просмотра и минимум удовольствия.
Одно порадовало - хорошее дублирование!
Кадр из фильма.
Зря надеялась. Фильм показался скучным, расплывчатым и предсказуемым, и только привычка не упускать ничего из виду (диалоги, предметы, поступки) помогла мне понять что к чему.
В двух словах о сюжете.
В альпийском городке Авешот бесследно пропадает девушка 16-ти лет. Никаких следов исчезновения, ни мёртвого тела, ни свидетелей, ни мотива. Девушка была достойного поведения, добрая, богобоязненная, училась в местной школе, вела личный дневник, любила кошек. В Авешот приезжает инспектор Фогель (Тони Сервилло) и начинает расследование.
Я читала отзывы об этом фильме, большая часть зрителей отзывается положительно, а самого Донато Карризи даже называют гениальным режиссёром. Насчёт гениальности не знаю, но как обличитель пороков современности он показал себя хорошо. Эти пороки - страшные язвы современного общества: это порочные журналисты, ради сенсаций объявляющие преступником невиновного человека; это органы правосудия, оправдывающие и поддерживающие оголтелую журналистскую клику; это добропорядочные граждане, готовые ради денег убить даже ребёнка. Может, поэтому жители Авешота объединяются в Братство, где сохраняют милосердные отношения между собой и учат Божией любви детей!
В этом, думаю, главная идея фильма, но выражена она расплывчато и туманно. Разумеется, для дебютанта фильм неплох, но у меня сложилось впечатление, что автор излишне подробно экранизирует каждую страницу романа. Но, если в книге можно объяснить что-то словами, то в фильме слова заменяет картинка, чаще всего ненужная, потому что бессмысленная, как, например, частый показ макета городка Авешота.
Макет (условный Авешот) должен по мысли автора пояснить зрителю состояние жителей городка, живая плоть которых усохла до картонного состояния, ведь недаром хозяин ресторанчика сокрушённо вздыхает, говоря, что раньше в городке кипела жизнь ... Макет Авешота показывают так часто, что он стал символической заставкой пустоты, а в пустоте, как известно, нет ни слов, ни движения, ни чувств.
Можно назвать положительным персонажем школьника Маттиа, но этот парень, оказывается, находится на учёте у психиатра. Ещё одна мысль-насмешка автора - человечность присутствует только в тех, у кого психические отклонения. А норма - это тщеславие, подлость, сребролюбие, желание славы любой ценой ... этими качествами наделены главные герои фильма, и тем самым отталкивают от себя.
Да, фильм хороший, не спорю, Карризи-кинодебютант справился с трудной задачей и за это заслужил аплодисменты, но лично я оцениваю фильмы по критерию "нравится - не нравится". В этот критерий входит многое: сценарий, режиссура, музыкальное оформление, работа оператора, игра актёров ... и удивительно то, что фильм "Девушка в тумане" при всех его достоинствах мне не понравился. Больше того, вызвал ощущение раздражения, переходящее в неприязнь.
Это не девушка в тумане, а сам фильм в тумане. В книге много веточек-ниточек, тянущихся из общего сюжетного клубка, это допускается в детективном жанре, но при съёмках сериала. В если снимается сериал. В полнометражном фильме такие ниточки-подробности не нужны, в этот формат надо уложить самое главное. Сценарии - это особое искусство, и чем сценарий талантливей, том интересней фильм. Карризи, как сценарист-новичок, этого либо не знал, либо не учёл.
И о концовке. Карризи наверняка не знает, что сказал наш мудрый Штирлиц: "запоминается то, что сказано последним". В конце фильма наблюдается стандартный перевёртыш, иначе твист. Этот ловкий приём любят применять режиссёры, чтобы поразить недогадливого зрителя наповал, а зритель-то уже сам вычислил убийцу и только ждёт, когда прямо и ясно на него укажут. Но нет, не указали, а всего лишь туманно намекнули, и эта неясность добавила к общей досаде ещё одну порцию.
Короче, концовка оставила неприятное впечатление. Блёсны с волосами рыжей девочки - это не находка режиссёра, а мерзость!
В заключении скажу, что неудачно распределены роли инспектора Фогеля (Тони Сервилло) и психиатра Флореса (Жан Рено) - их надо было бы поменять местами. Уверена, что эта смена ролей дала бы фильму недостающее движение и вызвала бы больше интереса.
Общее впечатление - так себе. Два часа просмотра и минимум удовольствия.
Одно порадовало - хорошее дублирование!
Кадр из фильма.