Бесславные ублюдки
Один из немногих фильмов, после просмотра которого я пожалел о потраченном времени.
На мой взгляд, совершенно невнятное произведение, напоминающее скорее плохой анекдот, нежели творение мастера - коим Тарантино, несомненно, является.
При всем моем весьма брезгливом отношении к «афишевским» кинокритикам не могу не согласиться с отзывом Станислава Зельвенского:
Еще недавно казалось, что последнее из чувств, которого может лишиться Тарантино, - это чувство стиля. Он может сойти с ума, может потерять совесть, может впасть в маразм и забыть, допустим, фильмографию Цуй Харка, но уж стиль ему не изменит никогда; как так, он же и есть - стиль.
Однако это случилось, и случилось как-то совершенно внезапно. «Доказательство смерти» трудно назвать большой творческой удачей, но это был, так сказать, рабочий момент, мир не перевернулся. «Ублюдки» же именно обескураживают - и именно своей рыхлостью, невнятностью, эклектичностью, провалами вкуса и перепадами интонации. Непонятно, что вообще можно сказать на выходе из зала, помимо «это че было?».
«Обескураживают» - очень точное слово, характеризующее мои чувства в тот момент, когда пошли финальные титры. Потому что до последних секунд фильма я еще чего-то ждал. Какой-то припасенной автором вспышки, которая заставила бы меня подскочить в кресле и воскликнуть «Ого!». Чего-то такого, что сделало бы всю картину более осмысленной, а ее общую невнятность - хоть как-то оправданной. Оправданной именно этим завершающим аккордом. Ведь Тарантино всегда был мастером таких аккордов. Увы, ничего такого я не дождался. И картина не оставила в моей душе абсолютно никаких чувств, кроме легкого чувства омерзения от излишнего смакования жестокости и насилия - что опять же было свойственно режиссеру всегда, но, тем не менее, всегда было приправой к хорошему блюду. Сейчас же получилась приправа без блюда - что для меня лично оказалось совершенно не съедобным.
Кто-то скажет, что я ничего не понял, и должен пересмотреть фильм хотя бы один раз. Возможно.. Но вот беда - пересматривать совершенно не хочется. Времени жалко.
На мой взгляд, совершенно невнятное произведение, напоминающее скорее плохой анекдот, нежели творение мастера - коим Тарантино, несомненно, является.
При всем моем весьма брезгливом отношении к «афишевским» кинокритикам не могу не согласиться с отзывом Станислава Зельвенского:
Еще недавно казалось, что последнее из чувств, которого может лишиться Тарантино, - это чувство стиля. Он может сойти с ума, может потерять совесть, может впасть в маразм и забыть, допустим, фильмографию Цуй Харка, но уж стиль ему не изменит никогда; как так, он же и есть - стиль.
Однако это случилось, и случилось как-то совершенно внезапно. «Доказательство смерти» трудно назвать большой творческой удачей, но это был, так сказать, рабочий момент, мир не перевернулся. «Ублюдки» же именно обескураживают - и именно своей рыхлостью, невнятностью, эклектичностью, провалами вкуса и перепадами интонации. Непонятно, что вообще можно сказать на выходе из зала, помимо «это че было?».
«Обескураживают» - очень точное слово, характеризующее мои чувства в тот момент, когда пошли финальные титры. Потому что до последних секунд фильма я еще чего-то ждал. Какой-то припасенной автором вспышки, которая заставила бы меня подскочить в кресле и воскликнуть «Ого!». Чего-то такого, что сделало бы всю картину более осмысленной, а ее общую невнятность - хоть как-то оправданной. Оправданной именно этим завершающим аккордом. Ведь Тарантино всегда был мастером таких аккордов. Увы, ничего такого я не дождался. И картина не оставила в моей душе абсолютно никаких чувств, кроме легкого чувства омерзения от излишнего смакования жестокости и насилия - что опять же было свойственно режиссеру всегда, но, тем не менее, всегда было приправой к хорошему блюду. Сейчас же получилась приправа без блюда - что для меня лично оказалось совершенно не съедобным.
Кто-то скажет, что я ничего не понял, и должен пересмотреть фильм хотя бы один раз. Возможно.. Но вот беда - пересматривать совершенно не хочется. Времени жалко.