Как я провел этим летом
Посмотрели "Как я провел этим летом". Плохую копию. Сложный фильм для сьемок, всего два актера и ничего вокруг, кроме хибары и Чукотки. Я бы сказала, что с психологической точки зрения фильм очень интересен, показывает как вобщем-то мелочь, которой скорей всего руководствовались добрые намерения, ну или малодушие(я так и не поняла), может привести к трагедии. Не хочу вдаваться в подробности, пересказывать сюжет. Актеры сыграли отлично. Характеры, обстоятельства, события, поступки, все впечатлило.
Я бы этот фильм урезала на половину (ага, "взять и поделить"). Но я вообще, не люблю фильмы - "триумфы операторов".
Данелия как-то писал о сьемках одного фильма и о своем талантливом операторе, который настоял, что сцену с бегущими людьми он будет снимать в определенном месте в точное время, если опаздывали на пару минут, он уже отказывался снимать. Поэтому сцену снимали несколько дней. Никто не понимал почему, но оператору верили, а когда посмотрели сцену с бегущими людьми, то это выглядило так как буд-то у них дорога горела под ногами. Так падал свет именно в это время. Когда смотришь такой момент, не думаешь о том, что за этой сценой стоит человек с камерой.
Для меня это и есть мастерство операторской работы.
Когда я смотрю как снимают человека который долго смотрит в потолок, или ковыряет в носу или мне долго показывают чукотский пейзаж, я думаю о человеке за камерой. И мне от этого скучно. Вот в жизни не скучно, а в кино скучно. Видимо, потому как в жизни выбираю я кого или что мне рассматривать, а в кино мне подсовывают "клиента" без права выбора. Мне кажется, для того, что бы держать долго на ничегонеделающем человеке камеру нужна серьезная причина. Например, сильное напряжение зрителя в предыдуших сценах, или что-то такое в актере, что хочется рассматривать, или в обстановке... А здесь такое впечатление, что цель оператора была вначале ввести зрителя в глубокую тоску, что б до него наконец-то дошло как тоскливо и серо двум метеорологам где-то на Чукотке, а потом уже показать классный фильм.
Так что я бы фильм урезала до часа и назвала бы его охуительным.
Я бы этот фильм урезала на половину (ага, "взять и поделить"). Но я вообще, не люблю фильмы - "триумфы операторов".
Данелия как-то писал о сьемках одного фильма и о своем талантливом операторе, который настоял, что сцену с бегущими людьми он будет снимать в определенном месте в точное время, если опаздывали на пару минут, он уже отказывался снимать. Поэтому сцену снимали несколько дней. Никто не понимал почему, но оператору верили, а когда посмотрели сцену с бегущими людьми, то это выглядило так как буд-то у них дорога горела под ногами. Так падал свет именно в это время. Когда смотришь такой момент, не думаешь о том, что за этой сценой стоит человек с камерой.
Для меня это и есть мастерство операторской работы.
Когда я смотрю как снимают человека который долго смотрит в потолок, или ковыряет в носу или мне долго показывают чукотский пейзаж, я думаю о человеке за камерой. И мне от этого скучно. Вот в жизни не скучно, а в кино скучно. Видимо, потому как в жизни выбираю я кого или что мне рассматривать, а в кино мне подсовывают "клиента" без права выбора. Мне кажется, для того, что бы держать долго на ничегонеделающем человеке камеру нужна серьезная причина. Например, сильное напряжение зрителя в предыдуших сценах, или что-то такое в актере, что хочется рассматривать, или в обстановке... А здесь такое впечатление, что цель оператора была вначале ввести зрителя в глубокую тоску, что б до него наконец-то дошло как тоскливо и серо двум метеорологам где-то на Чукотке, а потом уже показать классный фильм.
Так что я бы фильм урезала до часа и назвала бы его охуительным.