ОЛЬГА АНТОНОВА
Родилась 22 декабря 1937 года в Ленинграде.
Окончила ЛГИТМиК в 1965 году и сразу же была приглашена в театр Комедии. Как одна из самых интересных работ сезона, была замечена первая же роль актрисы: подкупавшая внутренней чистотой, предельной искренностью и обаянием светлых глаз Шура Залыгина - "сложная девочка", персонаж комедии авторов "советского бульвара" Б.Рацера и В.Константинова "Инкогнито" (реж.Л.Цуцульковский).
Всегда будучи открытой к любому сотрудничеству, к интересному творческому союзу, актриса работала с известными театральными мастерами - молодым Р.Виктюком, Ю.Дворкиным, В.Титовым и многими другими.
Прочные творческие отношения сложились у Ольги Антоновой и с петербургским театром "Приют Комедианта".
В кино дебютировала в телефильме Петра Фоменко "Почти смешная история" (1977, сценарий Э.Брагинского). К этому времени Антонова была хорошо известной ленинградцам актрисой Академического Театра Комедии. Но всенародную славу принесла ей впервые именно эта картина.
Народная артистка России.
театральные работы
"Бешеные деньги" (1986),
"Всё о Еве" (1987),
"Цыганка мне сказала..." (1992),
"Филумена Мартурано" (1993),
"Мужчины в ее жизни" (1996) - Театр комедии им. Акимова;
"Любовь до гроба" (1988, Театр им. Ленсовета);
"Старомодная комедия" (1998), "
Недосягаемая" (1999) - театр "Приют комедианта".
призы и награды
Лауреат высшей театральной премии Санкт-Петербурга "Золотой софит" за 2006 год в номинации "Лучшая женская роль" (Мод в спектакле "Гарольд и Мод", Театр Комедии им. Акимова)
СТРАНИЦА АКТРИСЫ НА САЙТЕ ТЕАТРА КОМЕДИИ ИМЕНИ АКИМОВА
http://komedia.ru/actors/bio-antonova.html
«Астенический синдром» Киры Муратовой. На экране человек, обезумевший от горя. Женщина похоронила мужа, и теперь для нее реальность смерти затмила реальность жизни. На окружающие ее лица она взирает с ужасом Гамлета после встречи с Призраком. Она одинока, как умирающий человек, но вопреки «правилу» не цепляется за живых, а их отталкивает, отторгает. Они, живые, к ней отношения не имеют и вызывают одно чувство - ненависть. Роль сыграна жестко, резко, взрывчато. Первое имя в перечне исполнителей - Ольга Антонова.
Представьте себе такую историю. Девочка учится на курсах при финансово-экономическом институте. Потом год работает и размышляет о будущем. А ее приятель поступает в театральный. Он учит басню, она - случайно - рядом. Она слушает, и ей кажется, что у нее получится лучше. Пока учит он, выучивает и она. И - почему бы не поиграть (слышите колокольчик судьбы?) - решает тоже пойти на прослушивание, впрочем, уверенная, что поступит. И вот - она зачислена.
Похоже, поначалу учится забавляясь, потому что на первом курсе получает «тройку» по актерскому мастерству. «Мне тогда казалось, что и так все умею. Да я и сейчас думаю, выпусти меня тогда на сцену, я бы сделала то же самое, что и после института». Затем ее берет Акимов в Театр комедии. Снова колокольчик - театр находится в том здании, на шестом этаже которого она родилась. Так, став актрисой, Ольга Антонова возвращается в свой дом. Дальнейшее не так безоблачно.
Ее замечают, о ней пишут, ее хвалят. В 1972 году Петр Фоменко ставит в Театре комедии «Этот милый старый дом» Арбузова, затем еще несколько спектаклей, фильм «Почти смешная история». Но последующие работы на ТV- «Госпожа министерша» и «Комедия ошибок» - не стали событиями. А годы шли. И вот - «Астенический синдром». «Меня радует, что вышел удачный фильм, что я в таком фильме снялась, рада, что не подвела Киру. Но такое счастье приходит всегда не то что бы запоздало, но уже нет сил на восторг, и не доставляет той радости, какую доставило бы лет 15 назад. Тогда это дало бы новые силы».
Чтобы взять интервью у Антоновой, я приезжаю в Ленинград. Она назначает встречу в театре. На первые вопросы отвечает нехотя. Потом оживляется, в глазах появляется азарт. А в конце беседы заявляет: «Это я сегодня так говорю. Завтра, может, буду думать по-другому».
- В вашей актерской судьбе не было постоянства: то открывают, то...
- Мне всегда приходилось много ждать, томиться, сознавая в себе желание и умение работать. Мы все, наверное, ощущаем себя предназначенными для чего-то, и, как говорит Гафт, по ночам вдохновение душит! Но один находит свой путь, а другой - нет.
- Не возникали ли у вас сомнения в правильности выбранного пути?
- Сомнения? Они всегда есть. Меня, наверное, и теперь легко убить, а раньше - особенно. Можно одним словом все испортить - все во мне угасает. Это плохое качество, но я считаю, что это происходит от неумения посадить актера на ту почву, где он начинает расти. Нет любви к актерам, нигде - ни в театрах, ни в кино. И лишь избранным удается встретиться с такой режиссурой, которая открывает в тебе что-то, о чем ты и не подозревал, и тогда подымаешь голову и видишь необозримое. Только так рождается настоящее искусство. И только от любви, а я считаю, что искусство - это любовное соединение душ, происходит рождение.
- Как было с Фоменко?
- Да. С Фоменко мы шутили, ссорились, ненавидели, но все равно любили друг друга.
- А с Муратовой?
- Я влюблена в Муратову, и когда театр не разрешил мне сниматься в предыдущем ее фильме, я была очень расстроена. Но с Муратовой мы вообще не разговаривали, не подходили друг к другу Я ее обожаю, но издали. Я боюсь ей сказать что-то, дотронуться до нее. И если даже скажу, то думаю: «Господи, какая же я дура, с ней же надо не про это говорить».
- Как же вы работали?
- Не знаю. Пока я еще этого не понимаю. Приходила и жила в тех обстоятельствах, которые она мне предлагала. Я играла трагическую роль, но мне, как актрисе, иногда было очень смешно, и я со стороны отмечала, где трагизм, где смешное положение, где трагикомедия. Я люблю мешать жанры, и Кира мне разрешала это делать.
- Значит, Муратова не открыла в вас ничего нового?
- Нет, открыла. Она дала мне полет. Мне часто снится, что я в толпе, меня преследуют, и я вдруг думаю: «Господи, я умею летать» что же я с ними!» - отталкиваюсь и взлетаю. Кира дала мне возможность полетать, как во сне,- выйти на площадку и делать все, что я хочу. В любом творчестве должна оставаться тайна. У Киры Муратовой своя тайна. Читая сценарий, я старалась ухватить ее стиль. Она очень стильный режиссер, как стилен для меня Эйзенштейн. И как «Броненосец Потемкин» остался навсегда, так, мне кажется, останутся фильмы Муратовой, с их наивом, дилетантизмом и гениальностью.
- С кем из режиссеров вам хотелось бы работать?
- Мечтаю снова работать с Петром Фоменко, которого считаю своим учителем. Все, что играю сейчас, я адресую ему, так как чувствую, что бы ему понравилось, а что нет. Конечно же, мечтаю снова встретиться с Муратовой. Хотела бы поработать с Германом. С Сокуромым. Очень жаль, что из-за занятости мни пришлось отказаться от предложения сняться у него. Я в Сокурове предполагаю много неизведанного. И мне безумно нравятся его фильмы, и документальные, и художественные, особенно - «Одинокий голос человека», по Платонову. Я даже изумилась: бывает же так гениально и просто! Смотрела и понимала только так, когда читала, так и видела. А когда происходит совпадение, рождается желание сделать что-то сообща.
- Вас нечасто снимают...
- У меня кинопробы неудачные. Я и Муратовой сказала: если хочет, пусть берет без проб. И она согласилась. Моя жизнь всегда складывалась так, как мне хотелось.
- Даже когда вы пять лет в театре почти ничего не делали?
- Когда меня не занимали в спектаклях, мне интересно было шить куклы - я их шила. Интересно было сделать спектакль в театре Ленсовета - я его сделала. Меня всегда интересовала политика.
- А как вы относитесь к молодежи?
- Я никогда не приравниваюсь в толпе к людям моего возраста. Мне кажется, что я - не они. Я чувствую себя молодым человеком по настроению, по стилю одеваться, шутить, интересоваться чем-то. Это дает мне импульс жить, ждать нового.
- Ольга Сергеевна, каким было ваше детство?
- Мое счастливое детство? Помню сильное чувство голода, его я пронесла через всю жизнь. Я и сейчас постоянно есть хочу, В войну, когда мне было три года, у меня родился братишка. Мы переехали из Ленинграда в Свердловск, и там я ходила к какой-то знакомой козе за молоком. Бабка давала мне пол-литровую баночку и кусочек жмыха и говорила: «Сейчас положишь в рот и соси, чтобы дорогой не проглотить». И я сосредоточенно сосала, чтобы не отхлебнуть молока. И еще помню, как дворовой компанией ходили воровать у соседа мороженую картошку из сарая. Поэтому если бы снимали какой-нибудь фильм про голод, то я бы в этом преуспела, но, думаю, не только я.
Очень хотелось посмотреть Ольгу Сергеевну в работе. Съемок в Ленинграде не было. И мы вдвоем едем в Киев на озвучивание телефильма «Мои люди», снятого Олегом Гойдой на Студии имени А. П. Довженко, Антонова в нем неожиданна после ««Астенического синдрома». Иная пластика, даже в порывистых движениях нет резкости. Просветленное лицо, ясные, добрые глаза. Она играет бабушку, поющую в ресторане, любящую глотнуть коньяку из заветной фляжки, не любимую никем, кроме внука, и этого внука обожающую. Ее отношения с мальчиком скорее роман, чём привычное сюсюканье. Но при всей экстравагантности в ней есть мудрость, умение понимать и прощать, которые даются человеку за трудную и терпеливую жизнь. Роль мелодраматическая, но ирония актрисы многое меняет.
Приходим после смены в гостиницу киностудии.
- Будьте добры, нам 201-й номер. Там две комнаты и телевизор хороший.
- Но в 201-м диван сломан.
- Ничего, я уже умею его чинить.
Диван мы чиним, но и главное достоинство номера - телевизор - оказывается сломанным. Придется остаться без любимого Ольгой Сергеевной «Взгляда».
Когда мы утром снова приезжаем на студию, наше тонателье занято. Антонова, глядя на дружно закурившую группу: «Вот вы все курите и вроде уже при деле. А я - ни то ни се».
- Забавная у меня получилась командировка: поехала в Ленинград, а оказалась в Киеве!
- Я думаю, у журналиста так и должно быть. Пока всего не почувствуешь, как можно написать? И у меня работа - постоянные переезды.
Иногда просыпаюсь в гостинице и не могу вспомнить, где я.
- Но вам ведь такая жизнь нравится. И как при этой жизни удается так потрясающе выглядеть?
Смеется: - Наверное, просто не успеваю стареть.
Гастроли в Харькове для Ольги Сергеевны не состоялись. Еще до поездки в Киев у нее началось воспаление легких. И я снова приезжаю в Ленинград. Приношу отпечатанное интервью, и она тут же вычеркивает добрую половину ответов.
- Я предупреждала тебя, что завтра буду думать иначе.
- Сокращаете не хуже редактора.
- Не зря же я дочь писателя!
Отец Ольги Сергеевны-- известный советский писатель Сергей Антонов.
Все хорошее когда-нибудь кончается. Закончился и последний вечер в Ленинграде, «...в нашем деле - все равно, играем мы на сцене или пишем - главное не слова, не блеск, не то, о чем я мечтала, а умение терпеть. Умей нести свой крест и веруй. Я верую, и мне не так больно, и когда я думаю о своем призвании, то я не боюсь жизни»». («Чайка»». Из нвсыгранного )
О. Маурина
"Советский экран" № 15, 1990 год
http://www.kino-teatr.ru/
НЕОФИЦИАЛЬНЫЙ САЙТ АКТРИСЫ
http://olgaantonova-2007.narod.ru/
роли в кино
2005 Господа присяжные
2001 Менты. Улицы разбитых фонарей-7,8,9 (четвертый сезон) :: Зоя Ивлева
Серия "Настройщик"
2001 Блюстители порока
2000 Русский бунт :: Екатерина II
1996-1997 Поживем - увидим
1994 Незабудки
1994 Замок :: Хозяйка трактира
1993 Проклятие Дюран :: мадам Дюран
1993 Грехъ. История страсти
1992 Присутствие
1991 Цареубийца :: императрица Александра Федоровна
1989 Мои люди
1989 Астенический синдром :: Наташа :: главная роль
женщина, похоронившая мужа и в состоянии шока выплескивающая в мир потоки неконтролируемой агрессии
1986 С днем рождения или инкогнито
1983 Этот милый старый дом (телеспектакль) :: Нина Леонидовна Бегак
1978 Комедия ошибок
1977 Почти смешная история :: Иллария Павловна :: главная роль
Дебют актрисы Ольги Антоновой.
1969 Ее имя Весна
