“Тоска” Д. Бертмана
“Тоска” Д. Бертмана
Недавно посмотрел эту знаменитую постановку. Много слышал о ней, так что желание увидеть ее было чем-то вроде идеи-фикс.
Первый акт.
Впечатляют великолепные декорации из двух рядов в церкви, которые потом используются на протяжении всей постановки и части картины мадонны, на которой видны только ее ножки, что сразу наводит на некоторые мысли относительно ее автора. Эффектно появление Анджелотти крадущегося в виде тени. Но больше всего взрывает мозг и сразу-же сбивает с толку появление Каварадосси с девушкой в красном платье!, с которой они держась за руки весело проскакивают за спиной ризничего и Каварадосси рисует ее портрет. Собственно сбивает с толка только красное платье и только в первое мгновение - но эффект хорош!, т.к. девушка жеманится и ведет себя совсем не как Тоска. Это просто одна из многих подружек кабальеро. Собственно после этого характер Каварадосси прорисован. Дальнейшая сцена с Анжелотти раскрывает лишь его ненависть к Скарпиа. Тоска добывает для него какой-то важный документ - от которого он расплывается в улыбке и дарит ему бриллиантовое кольцо - в общем здесь Марио просто жиголо. Интересно поведение Тоски в сцене ревности с Каварадосси - она не задумываясь выплескивает банку с черной краской на лицо мадонны-Аттаванти. После чего Марио, привыкший к таким сценам, обнимает и успокаивает ее, и кажется может объяснить ей все, что угодно, т.к. она хочет верить ему.
Хорошо обыграна цветовая гамма Тоски и Скарпиа: в первом акте Тоска в черном платье, а Скарпиа в черном мундире с красно-черным плащем, а во втором они меняются цветами - Тоска в черном с красным платье-мундире, а Скарпиа просто в черном. Отдельно впечатляют его агенты все в стильных белых плащах (прямо клерики) , за исключением Сполетты. Он в несколько нелепом белом мундире с лампасами и очками, готовый выполнить каждый приказ босса, и всем своим видом и поведением вызывает явную симпатию. В этой постановке Скарпиа не выглядит страшным и нет ощущения его доминирования над Каварадосси.
Интересно поведение Тоски после предьявления ей веера - после первого взрыва ревности она на мгновение теряет контроль над собой, прижимается к Скарпии и жалуется - за что ее так обманывает Марио. Затем придя в себя она резко отстраняется от Скарпиа и уходит.
Интересно, что Тоска в этой постановке ни разу не религиозна, она отказывается от предложенной ей Скарпиа святой воды (чего я нигде больше не видел), и затем вообще разливает весь сосуд со святой водой. Также как и Скарпиа, который один остается стоять, когда все преклоняют колени для молитвы.
Второй акт.
Второй акт происходит в кабинете Скарпиа под звуки оперы, которую поет Тоска при этом на втором ряду конструкции похоже и происходит концерт Тоски, но, к сожалению, показывают только нижнюю часть сцены. В кабинете у него стоит сценическое (или свадебное) платье Тоски, рояль на котором находится фотография, где они вместе. Это все рассказывает историю того, что между ними раньше что-то было, (возможно они даже были женаты). Но потом что-то произошло, и Тоска ушла к Каварадосси, а он продолжает любить ее. Скарпиа входит в кабинет, взмахивая руками в такт музыке как дирижер, - он явно чувствует и любит музыку, в отличие от Каварадосси, который ее совсем не замечает, что еще раз подчеркивает близость Скарпиа с Тоской и их противоположность тенору. Каварадосси входит в кабинет Скарпиа толкает перед собой Сполетту, так, что тот влетает в комнату!, отрицает все обвинения Скарпиа и усаживается в кресло с видом господина. И похоже так оно и есть - Скарпиа ничего не может с ним сделать. Каварадосси подписывает какие-то бумаги у него. И тут возникает ничем не подтвержденное предположение, что Скарпиа пытается откупиться от кабальеро, чтобы тот оставил Тоску, ну а для того, чтобы все выглядело “естественно” нужен еще спектакль для Тоски. И вот тут-то и происходит прокол.
Во время допроса Каварадосси Скарпиа показывает Тоске альбом с набросками разных девушек, с которыми он встречался, но Тоска ему не верит. В этой сцене Тоске в открытую в застенок дверь виден только прислужник Скарпиа очень картинно делающий вид, что кого-то избивает. И затем, когда Каварадосси выходит оттуда на нем нет и следов крови и он даже не помятый. И когда его уводят после "Виттории", которая здесь не особо к месту, но она и не звучит, ему наносят еще пару совершенно картинных ударов, от которых тот также картинно уворачивается. Что еще раз подтверждает что весь его допрос - фарс для Тоски. Однако она ему верит.
В сцене с Тоской Скарпиа ведет себя очень нежно, так что кажется что он не может причинить ей никакого вреда. Он снимает с нее черное платье-мундир и Тоска остается в нижнем красном нижнем платье. Когда она толкает его, он падает и лежит какое-то время, не пытаясь ничего сделать, и в этот момент она могла бы десять раз убить его. После того как Скарпиа подписывает пропуск Тоска ложится на рояль и изображает страсть к нему. В этот момент Скарпиа выглядит счастливым он склоняется над ней и она убивает его ударом в спину ножницами и затем еще и душит его. После этого она сходит с ума, берет ножницы и обрезает себе пряди волос, произносит "Теперь я его прощаю", и обнимает его, уже мёртвого. Трепетное отношение Скарпиа к Тоске невольно порождает вопрос - что же такого он сделал в прошлом, что она не может ему простить и даже готова убить. И еще один - почему она так и не смогла поверить ему, ведь иначе все бы у них получилось и кабальеро исчез бы с горизонта.
Третий акт.
Все дальнейшее действие до эпилога происходит в воображении Тоски. Об этом и о ее сумасшествии свидетельствует вступление к третьему акту - песенка пастушка, которую Тоска, Каварадосси и пастушок поют, держась за руки, и размахивая ими, как некое семейство. При этом музыка и песенка воспринимаются и как песенка сумасшедших.
Сам акт начинается с того, что заключенные ходят с завязанными черными повязками глазами глазами по кругу, держа в руках рисовальные планшеты. Таким образом все они представляют собой тени Каварадосси, из которых Тоска выбирает одного. Это может означать выбор какой-то части его личности. Она снимает повязку с Каварадосси и он поет свою арию. Но даже в ее воображении он обнимает не ее, а только ее платье из кабинета Скарпии, т.е. похоже подсознательно Тоска все-таки всегда знала, что он не любит ее. На протяжении всего третьего акта рояль с телом Скарпиа, стоит в углу сцены. После расстрела, Тоска откидывает плащ с барона приходит в ужас от того, что он мертв и с финальной фразой "О Скарпиа! До встречи перед богом!" она прыгает в окно. И тут картина возвращается в реальность - входят Сполетта и Ко., и Скарпиа лежит мертвый в окружении своих подчиненных, искренне скорбящих по нему, Тоска сошла с ума и убила себя, и под конец входит Каварадосси живой и невредимый и усаживается в кресло - "и вот в этом то и трагедия", как сказал в интервью Д. Бертман. С ним ничего не произошло, а два любящих человека мертвы.
Бертман рассказывает альтернативную историю и делает это так мастерски, что кажется, что так и было задумано. (При этом крайне интересный эффект, если после этого посмотреть обычную постановку - происходит когнитивный диссонанс - а почему так, а не иначе? :)
Сумасшествие Тоски нужно для того, чтобы Каварадосси остался жив, иначе не складывается образ отрицательного персонажа, которому все сходит с рук. Но и сама по себе это интересная находка играет довольно неплохо. Т.е., в принципе, можно было бы сделать постановки отдельно с отрицательным Каварадосси, отдельно с сумасшествием Тоски, но только вместе эти два изменения сюжета дают такой эффект. Несмотря на такое положение Каварадосси, главной фигурой трагедии является Тоска - именно она решает поверить Скарпиа или убить его.
Бертмановская “Тоска” производит такой сильный эффект еще и из-за того, что за основу действия берет то ощущение общности между Скарпиа и Тоской, которое уже есть и в обычных постановках, но там ощущается лишь легкой дымкой. Ну и конечно огромная проработанность деталей, которые все работают на общую идею и ни одна не противоречит ей.
В общем, эту гениальную постановку можно пересматривать много раз, и каждый раз находить что-то еще.