Фирменный наклон головы и сверлящий взгляд - суровые портретные фотографии из детства
В 1840 г. появилась должность ретушёра, который по желанию клиента фотоателье
«подправлял» недостатки снимков или же раскрашивал их акварелью
Изображение: Naomi (2013)
«Не моргать!», «спину ровно!», «через две недели за фотографиями!». О том, как связан любой «лаборант флюорографического кабинета» с фотоискусством, и почему все советские семейные портреты так похожи, рассказывает фотограф STRRAVAGANZA.
strravaganza:
Профессионал при взгляде со стороны на работу своих коллег всегда может видеть гораздо больше, чем видит обычный человек. Лично мне смотреть на работу конкурентов бывает весьма интересно, иногда познавательно иногда смешно. Но есть у меня такие коллеги, на работу которых сегодня уже нельзя посмотреть, её можно только вспомнить. Это фотографы-бытовики времён СССР.
Я очень хорошо помню в детстве эти походы всей семьёй «фотографироваться». Заходим в фотостудию, нас встречает приёмщица-квинтэссенция застоя, помятая блондинка неопределённого возраста со следами былой красоты, яркой помадой, и обязательным высоким шиньоном. Она спрашивает чего бы мы хотели, берёт деньги, и велит подождать. Она куда-то уходит, а вернувшись, произносит - «Проходите».
Мы заходим в полутёмный павильон, из-за ширмы выныривает фотограф. Не здороваясь, и не глядя нам в глаза, он включает лампы, и суетливо рассаживает взрослых на стульчики, а детей ставит сзади. Он хранит торжественное молчание. Мы тоже стараемся не разговаривать, мы понимаем, что в таком месте лучше не болтать.
За нашими спинами висит убогий сине-красный фон, фотограф отходит, окидывает нас взглядом, я преданно смотрю на него в ответ. Ему что-то не нравится, он подходит, грубо берёт меня за подбородок, поворачивает мою голову в нужное положение, отходит, наклоняется к фотоаппарату, недолго возится, затем командует - «Не моргать!», раздаётся щелчок, и он едва распрямившись, тут же скрывается за своей ширмой, уже по дороге бросив через плечо - «Через две недели за фотографиями».
Всё случилось так быстро, что вы ничего не успели понять, вы немного в **** - вам сделали художественное фото.
Какой там настрой, какие там эмоции! Видно было, что фотограф очень хотел, чтобы мы поскорее ушли, и нам даже было немного неловко оттого, что мы побеспокоили такого важного человека.
Пересматривая студийные фотографии тех лет, я всегда поражаюсь тому, какие у всех людей натянутые лица. Просто жуть!
Много лет назад я изобрёл шутку, которую с тех пор постоянно использую при обсуждении фотографий своих конкурентов - «У людей на фотографии получаются такие лица, какое лицо было в момент съёмки у их фотографа».
Это очень ёмкая фраза, и заключённая в ней мысль прекрасно объясняет то, почему фотографии из СССРовских фотостудий всегда были такими похабными. Павильонные портреты советских людей - это коллективный портрет советских фотографов - людей недалёких и угрюмых. Снимая людей, они никогда не предпринимали никаких попыток заставить их хоть немного расслабиться, они всегда делали свою работу торопливо, и главное - молча.
В одной из студий Краснодара в те времена работал даже фотограф, который вообще был немым. Спустя много лет люди которых он фотографировал, рассказывали что он для привлечения внимания окружающих просто мычал. Такое было возможно наверное только в совке - в профессии, в которой важнейшим требованием к мастеру является коммуникативность и способность находить контакт с людьми, оказался человек, который самой возможности коммуницировать был лишён полностью. И ничего, работал. И можете мне поверить - снимал он не хуже других. Но не потому, что он снимал хорошо, а потому что из-за своей немоты он никак не проигрывал в сравнении с остальными. Те фотографы, которые могли разговаривать с клиентами, совершенно не желали этого делать. Так что наверное единственно его отличие заключалось в том, что фразу «Через две недели за фотографиями» вместо него произносила приёмщица.
Обсудить в блоге автора
strravaganza:
Подводя итог, на мой взгляд работа советского мастера «художественной фотографии» абсолютно ничем отличалась от работы лаборанта флюорографического кабинета. Первый фотографировал внешность, второй фотографировал внутренности, но отличий в их работе не было совершенно никаких. При необходимости их легко можно было поменять местами, и никто бы не заметил разницы.
- Проходите. Садитесь. Спину ровно. Не дышать! (Не моргать!) Через две недели за фотографиями. Всё.
Обсудить в блоге автора
Читатели вспоминают свои детские фотографии и делятся опытом общения с фотографами
olga_phoenix нашла сходства на фотографиях разных лет:
Замечательный пост! У меня есть мои детские фотографии из такой вот студии (с каким-то страшным крокодилом и облезлым мишкой), но я совершенно не помню как они делались. Но обратила внимание, что на всех наших фотках из семейного альбома у фотографируемых абсолютно одинаковый ракурс-наклон-поворот головы, хотя снимались они в разные года.
Ответить
strravaganza вспоминает другие атрибуты для съёмки:
А у девушек постарше на павильонных фотографиях в руках всегда гитара. Или прижатая к уху трубка телефона, неистребимый набор аксессуаров был везде одинаков.
А насчёт одинаковых ракурсов - куда же без этого! Всё как учили, рисующий справа, заполняющий слева, акцентный сзади-сверху, для блондинок обычный, для брюнеток с красным фильтром.
Фотографы на просторах нашей Родины разнообразием не отличались совершенно.
Ответить
indilien старается не заглядывать в свои школьные альбомы:
Ужасно люблю старые фотографии, но, подозреваю, это потому, что там близкие и любимые люди юные и какие-то, почти незнакомые, такие, какими я их не знала. Что к художественной ценности отношения имеет мало, да.
К нам в школу приходил такой фотограф, из ближайшего фотоателье. Школьные альбомы стараюсь не пересматривать, потому что это ужас ужасный: прилично получались только девочки со стандартно-милыми личиками, а у меня хоть лицо и весьма симпатичное, но нос сильно не стандартный, чтобы я хорошо вышла на фото, нужно знать что-то расположении человека в кадре, кроме «голову чуть в сторону» (когда я в старших классах стала отказываться издеваться над своим портретом, то да, дядька хватал руками, и очень хотелось засветить ему в глаз).
Ответить
min_nin_na сравнивает фотоателье и поликлинику:
как вы точно все описали))
я фотографироваться в детстве ходила примерно с теми же эмоциями как кровь сдавать
с тех пор у меня так и остался страх перед фотоаппаратом, нет ни одной хорошей фотографии))
Ответить
strravaganza рассказывает о фотографиях для документов:
Вы можете не поверить, но когда я в прошлом сам снимал на документы, я пытался снимать людей немного менее деревянными, чем это было принято. Двумя-тремя словами я добивался того, чтобы человек снял с себя маску и улыбнулся. С теми, кто фотографировался на загранпаспорт, например срабатывал элементарный приём - «А вы в какую стану едете?» - спрашивал я. Клиент несколько опешив, отвечал. Например - «В Таиланд» - и я тут же говорил - «А вы знаете, что в Таиланд без улыбки в паспорте не пускают?» Клиент немедленно улыбался, и я получал хороший снимок.
Так вот, вы знаете, многие потом отказывались забирать фотографии. Некоторые сразу же, некоторые возвращали их на следующий день, но причина отказа всегда было одна - «Я там улыбаюсь». Приходилось переснимать. Человек садился, делал деревянное лицо, шлёп - получите фотографию робота.
Вскоре я понял, что фото на документы - не место для вольностей. Так что зря вы так. Я конечно же не думаю, что каждый их тех, кто сегодня снимает соотечественников-роботов, проделал в прошлом такой же эксперимент, как в своё время я, но по сути они правы - другого там и не нужно.
Ответить