Левитан И.И. Над вечным покоем.
Левитан Исаак Ильич (1860-1900)
Над вечным покоем
152 х 207.5 холст, масло
Третьяковская галерея
Образ русской природы, лишенной ярких красок и контрастов, наделен в этом пейзаже героическими чертами. Художник созерцает мир, словно с высоты птичьего полета. Перед его взглядом величественно разворачивается панорама природной стихии. Тема таинственной непостижимости мира звучит в пейзаже торжественно и сурово. Разомкнутое вширь и ввысь пространство представлено в виде обобщенных плоскостей - воды и неба, написанных в одной цветовой тональности, что усиливает монументальное звучание картины. На вознесенном, разомкнутом ввысь и вширь небе словно нарастает некая борьба, столкновение. Небесная драма не отражается в стальной чешуе воды. Небо и земля - части безликого космоса - отчуждены друг от друга. Лишь устремленный вперед утес с деревянной церквушкой - свидетельство присутствия в мире хрупкой, но исполненной веры души человека. Противостояние человеческого духа и бесконечности мироздания приобретает в картине эпический, вселенский масштаб.
Левитан Исаак Ильич (1860-1900) - Биография
Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ) в 1873-1885 у В.Г.Перова и А.К.Саврасова и В.Д.Поленова. Академик Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге (с 1898). Преподавал в МУЖВЗ (1898-1900), руководил пейзажным классом. Экспонент (с 1884) и член (с 1891) Товарищества передвижных художественных выставок. Член и экспонент объединения Мюнхенский Сецессион (с 1897). Участник выставок журнала "Мир искусства" (1898-1900). Неповторимая интонация грусти, неотделимая от застенчивой красоты русской природы, навсегда связана в истории пейзажной живописи с именем Левитана. Он создал пейзаж, проникнутый особым настроением философского созерцания. Художник испытывал влияние импрессионизма, выразившееся в картинах "Март" и "Золотая осень" (обе - 1895, Третьяковская галерея). Обращением к образам символизма и языку стиля модерн отмечены пейзажи "Над вечным покоем" (1894) и "Сумерки. Стога" (1899, обе - в Третьяковском галерее)