"Служебный роман", ч.2. Про палиндромы и бухгалтерию.
"Служебный роман", ч.1. Про вращения и про 50
Узелок на память: в прошлый раз мы вертелись вместе с Самохваловым, и еще отгадывали режиссерскую загадку про число 50.
Искать ответ нам помогал Андрей Петров. Крутейший композитор, который написал музыку к большинству Рязановских фильмов и который любит всякие мозгошмыги не меньше режиссеров.
Но об этом чуть позже, а пока немножко про него самого. Точнее, про его авторский почерк.
Одна из черт стиля любого композитора - это то, как автор музыки обращается с музыкальными инструментами. Какие он любит, какие не очень, когда и для чего он их применяет и т.д.
Так вот.
Вроде бы обычную вещь, как солирующая скрипка, Андрей Петров экономит изо всех сил и использует только тогда, когда больше не может скрывать свою симпатию к герою. "Держите меня семеро, я люблюнимагу вот этого персонажа, который на экране". Если вы слышите у Петрова (неважно, в каком фильме) скрипку на переднем плане - почти всегда это означает, что композитор сейчас палится по полной программе. Разрывается от любви и улыбается.
Вот как здесь.
(Кому очень некогда, можно ткнуть сразу в 0.43 - но лучше все-таки сначала, прочувствовать разницу).
А теперь ближе к заголовку.
Пока ничего не началось, напомню, что такое палиндром.
Это построение в любых знаковых системах (буквах, цифрах, нотах и т.д.), которое
- либо читается одинаково в обоих направлениях (А роза упала на лапу Азора);
- либо при чтении в обратном направлении тоже является чем-то осмысленным (Топор - ропот);
- либо находится в симметрии относительно своей середины (Каждый охотник желает знать, желает охотник каждый).
Также напомню (см. предыдущий пост), что в песне "Моей душе покоя нет" Петров переосмысливает стихотворный текст вот таким макаром.
Роберт Бернс, автор оригинального текста:
O-hon! for Somebody!
O-hey! for Somebody!
I could range the world around,
For the sake o’ Somebody.
<...>
O-hon! for Somebody!
O-hey! for Somebody!
I wad do-what wad I not?
For the sake o’ Somebody.
Самуил Маршак, автор перевода на русский язык:
Со мною нет кого-то,
Ах, где найти кого-то?
Могу весь мир я обойти,
Чтобы найти кого-то.
<...>
Но нет со мной кого-то,
Мне грустно отчего-то,
Клянусь, что все бы я отдал
На свете для кого-то.
Андрей Петров, композитор:
Со мною нет кого-то,
Ах, где найти кого-то?
Могу весь мир я обойти,
Чтобы найти кого-то.
Чтобы найти кого-то,
Могу весь мир я обойти.
<...>
Но нет со мной кого-то,
Мне грустно отчего-то,
Клянусь, что все бы я отдал
На свете для кого-то.
На свете для кого-то,
Клянусь, что все бы я отдал.
Видите, что он делает? Превращает конец каждого куплета в палиндром.
И это ещё цветочки, потому что ягодки начинаются в нотах.
Две основных мелодии саундтрека - "Моей душе покоя нет" и "Утро". И начало каждой из них является палиндромом по отношению к другой: обе начинают движение по одним и тем же нотам, только в разных направлениях.
"Моей душе покоя нет" (она же главная тема фильма), начальный мотив:
"Утро" (вторая по значимости тема фильма), начальный мотив:
Если вы забыли, кто из них как звучит, то можно послушать (и посмотреть).
Думаете, Петров на этом успокоился? Ага, ага.
Милейшая мелодия "Утро" - сама себе палиндром. Примерно половина ее мотивов тоже движется по одним и тем же нотам, но в разных направлениях.
Кому страшно смотреть в ноты, можно смотреть вот сюда: отмечаю все палиндромные фразы.
А теперь вопрос, уважаемые знатоки. Если палиндром палиндромом погоняет даже у композитора, сколько палиндромов в "Служебный роман" закопал сам режиссер?
И главное - чего им всем сдались эти палиндромы?
[Палиндромы от Рязанова]Как ни странно, сейчас очень поможет Кристофер Нолан и его насквозь палиндромный "Tenet/Довод", где изложена концепция встречного движения времени как встречного движения вообще.
Посмотрите, с чего Рязанов начинает свой фильм.
Встречное движение машин. Встречное движение людей. Сперва по отдельности.
Потом и то и другое, но уже в общем кадре. Визуальный палиндром - как встречное движение - соединяется с названием фильма, в котором шифруется число 50 и идея "чтобы найти кого-то" (см. предыдущий пост).
И что?
И то, что главные герои фильма - Калугина и Новосельцев - действительно живут как бы в противоположных потоках времени. В начале фильма Новосельцев "чувствует себя переростком" (c) за своим маленьким столом, а в финале получает взрослую должность и взрослый стол. Зато Людмила Прокофьевна движется в обратную сторону: сперва "старуха", потом помолодевшая красотка.
И все это, конечно, очень мило, но на общесмысловом уровне.
А где же хоть один конкретный палиндром - из букв, цифр и т.д.?
Прячутся. Кто сильно, кто не очень.
Сперва давайте с простенького.
Инвентаризации в кабинете Калугиной. Пока мы слышим "Номер пятьдесят восемь шестьдесят девять, ваза Мозер", этот номер нам показывают в обратном направлении.
Теперь соединяем этот палиндром (в контексте действия) с идеей "чтобы найти кого-то".
Что случится, если в кабинет директора НЕ ворвутся завхоз и помощники? Калугина НЕ попадет в зал заседаний, НЕ увидит Новосельцева с лошадью, они НЕ начнут "играть в доктора" и еще много чего НЕ.
Палиндромы в "Служебном романе" - это не только встречное движение вообще и не только встречное движение времени. Это и движение главных персонажей навстречу друг другу.
[Например]Например, простенький визуальный палидром: Людмила Прокофьевна разделась, потом оделась обратно и полетела к Новосельцеву. Как мысленно, так и физически.
Еще один палиндром от Рязанова спрятан похитрее - и это уже будет настоящий квест.
Чтобы его пройти, нужно обратить внимание на несколько странных моментов:
[Глава первая. Ручка Самохвалова]Ручка Самохвалова.
Первое, что делает Самохвалов при знакомстве с Калугиной - дарит ей разноцветную ручку и говорит следующее.
- Вот в этой ручке восемь цветов, она весьма удобна для резолюций.
Черный цвет - отказать, ха-ха.
Красный цвет в бухгалтерии - оплатить.
Зеленый - цвет надежды.
Синий - товарищу такому-то - рассмотреть.
И все бы ничего, но:
- он называет всего четыре цвета из заявленных восьми;
- те же самые цвета, но по отдельности, уже есть на столе у Калугиной.
Действительно, очень удобно, но не для резолюций. Нам только что расшифровали цветовую гамму "Служебного романа".
Про синий ("рассмотреть") и черный ("отказать") будет попозже, а пока про зеленый и красный.
Зеленый.
Мальчик и мальчик покрасили зеленой краской дверь, а потом позвонили папе, который в это время сидит в гостях и ничего не соображает. Смотрите, что происходит после этого звонка про краску.
Телефон по-прежнему в кадре, и когда мальчик и мальчик позвонят в следующий раз, эти люди поцелуются.
На следующее утро сияющий Новосельцев рассказывает Оле, как он пытался все отодрать - но ничего ее не берет, эту отечественную краску. Ни нож, ни мыло, ни наждак, ничего не берет.
"Зеленый - цвет надежды".
Красный.
Наверное, это самая смешная история с цветом.
Сперва Рязанов связывает красный цвет с бухгалтерией: "Красный цвет в бухгалтерии - оплатить".
Потом фразой "Да идите вы... в бухгалтерию!!!" дает понять, что пешее эротическое путешествие (а также все, с ним связанное) и бухгалтерия - примерно одно и то же.
А теперь смотрим, что в сумме. Красный = секс, кого вообще этим удивишь. Но Рязанов это шифрует креативней всех на свете - аж через бухгалтерию и поборы по 50 копеек (которые начинаются с того, что у Маши Селезневой кто-то родился).
Кстати, в фильме полно интересных красных деталей, особенно вот эти две.
1. Единственный откровенно красный эпизод "Служебного романа" - когда Новосельцев в доме Самохвалова, сразу после балкона и монолога про грибы, сбежал на кухню.
Ну-ка, ну-ка, и что будет через пару секунд?
Диалог.
- Юра! Ты в Швейцарии стриптиз видел?
- Ни разу!
- А по-честному?
- Зачем мне это нужно?
- Я бы обязательно пошла!..
2. И цвет букв в финале, конечно, отыгрывает свою роль на полную катушку.
Что нам пригодится потом: синий и черный цвет.
[Глава вторая. Дом, милый дом]Едем дальше.
Дом, милый дом.
Вам никогда не казалось, что здание, в котором работают персонажи, какое-то странное?
У входной двери висит табличка "Статистическое учреждение" в окружении других табличек. То есть в этом же здании должна находиться куча других контор.
Все работники статистического учреждения поднимаются на пятый этаж - в основном на лифте.
Но при этом Шура, которая собирает по 50 копеек "на Машу Селезневу", делает это не в отделе статистики на пятом этаже (что гораздо логичнее), а у лифта на первом этаже. Несмотря на то, что целые толпы людей не имеют к Маше Селезневой никакого отношения, потому что вроде как работают в других учреждениях.
?
??
???
Да идите вы, Шура, в бухгалтерию - спалили Рязанова по полной программе.
Здесь все имеют отношение к Маше Селезневой, потому что в здании нет других контор. Просто Рязанов использует классический прием фокусников "Хочешь спрятать дерево - прячь его в лесу", то есть среди других точно таких же предметов.
Почему режиссер понавешал столько табличек?
Потому что среди них прячется та, которая нам нужна.
Что нам пригодится потом: табличка у двери.
[Глава третья. О чем говорят мужчины] И последнее. Несколько диалогов:
Выделяем главное.
Людмила Прокофьевна не женщина и вроде как не человек, с сердцем у нее что-то не то, и вообще она кусается и рычит.
[Ну?]Собака.
Я думаю, вы сейчас или догадались, или начинаете догадываться.
А я пока возвращаюсь к цветным табличкам на двери.
Рассмотрим поближе черные. Например, эти две.
"Статистическое учреждение", а прямо над ней - "Специзолятор при МЗСТУФХЦ".
Серьезно?
"Черный цвет - отказать, ха-ха". Вот именно, черные будем игнорировать.
Зато есть еще одна табличка, синяя.
"Синий цвет - рассмотреть".
Рассматриваем.
И вы будете смеяться, но это снова Булгаков.
[Бинго!]"Собачье сердце" и тамошний знаменитый палиндром. ГЛАВРЫБА - АБЫРВАЛГ.
И под занавес - несколько режиссерских фишек, которые показались мне интересными.
[Что сказал киноязык]1. Шура говорит Оле про ее письма для Самохвалова.
Чтобы показать, что обеим женщинам сейчас очень тяжело и неудобно, Рязанов делает им тяжело и неудобно в буквальном смысле: заставляет держать арбузы.
2. "Именно обувь делает женщину женщиной", - говорит секретарша Верочка.
"Она не женщина, она директор", - говорит Новосельцев.
А теперь смотрим, что находится в кадре, когда доведенная до ручки Людмила Прокофьевна уезжает после вечеринки Самохвалова.
"Обувь". "Обувь".
Еще какая женщина, а не просто директор.
3. И парочка диалогов.
Первая встреча Новосельцева и Самохвалова.
- Толя! Толька! Чёрт! <...> Усы, очки, лысый!
- Ну не совсем еще лысый!
Финал. Новосельцев притащил билеты в цирк и плюхается на стол к Калугиной.
- В моем кабинете не принято сидеть на столе.
- Простите, понятно. Я думал, на меня это правило уже не распространяется.
Вот именно, не распространяется: этот "лысый черт" сидит на столе у Калугиной с самого начала фильма! Это подставка для карандашей в виде чертика с трезубцем.
Рязанов никогда не акцентирует на нем внимание и старается либо побыстрее убрать из кадра, либо чем-нибудь заслонить. Но в сцене, когда Новосельцев и Калугина меняются местами и играют роли друг друга, режиссер аккуратно подсовывает чертика в каждый кадр с Людмилой Прокофьевной.
Ищите его на фоне шарфа.
Ну вот, братцы, что мне хотелось рассказать о "Служебном романе".
Это какие-то совершенно невероятные игры разума съемочной команды. И большое удовольствие играть вместе с ними.
Узелок на память: в прошлый раз мы вертелись вместе с Самохваловым, и еще отгадывали режиссерскую загадку про число 50.
Искать ответ нам помогал Андрей Петров. Крутейший композитор, который написал музыку к большинству Рязановских фильмов и который любит всякие мозгошмыги не меньше режиссеров.
Но об этом чуть позже, а пока немножко про него самого. Точнее, про его авторский почерк.
Одна из черт стиля любого композитора - это то, как автор музыки обращается с музыкальными инструментами. Какие он любит, какие не очень, когда и для чего он их применяет и т.д.
Так вот.
Вроде бы обычную вещь, как солирующая скрипка, Андрей Петров экономит изо всех сил и использует только тогда, когда больше не может скрывать свою симпатию к герою. "Держите меня семеро, я люблюнимагу вот этого персонажа, который на экране". Если вы слышите у Петрова (неважно, в каком фильме) скрипку на переднем плане - почти всегда это означает, что композитор сейчас палится по полной программе. Разрывается от любви и улыбается.
Вот как здесь.
(Кому очень некогда, можно ткнуть сразу в 0.43 - но лучше все-таки сначала, прочувствовать разницу).
You can watch this video on www.livejournal.com
А теперь ближе к заголовку.
Пока ничего не началось, напомню, что такое палиндром.
Это построение в любых знаковых системах (буквах, цифрах, нотах и т.д.), которое
- либо читается одинаково в обоих направлениях (А роза упала на лапу Азора);
- либо при чтении в обратном направлении тоже является чем-то осмысленным (Топор - ропот);
- либо находится в симметрии относительно своей середины (Каждый охотник желает знать, желает охотник каждый).
Также напомню (см. предыдущий пост), что в песне "Моей душе покоя нет" Петров переосмысливает стихотворный текст вот таким макаром.
O-hon! for Somebody!
O-hey! for Somebody!
I could range the world around,
For the sake o’ Somebody.
<...>
O-hon! for Somebody!
O-hey! for Somebody!
I wad do-what wad I not?
For the sake o’ Somebody.
Со мною нет кого-то,
Ах, где найти кого-то?
Могу весь мир я обойти,
Чтобы найти кого-то.
<...>
Но нет со мной кого-то,
Мне грустно отчего-то,
Клянусь, что все бы я отдал
На свете для кого-то.
Со мною нет кого-то,
Ах, где найти кого-то?
Могу весь мир я обойти,
Чтобы найти кого-то.
Чтобы найти кого-то,
Могу весь мир я обойти.
<...>
Но нет со мной кого-то,
Мне грустно отчего-то,
Клянусь, что все бы я отдал
На свете для кого-то.
На свете для кого-то,
Клянусь, что все бы я отдал.
Видите, что он делает? Превращает конец каждого куплета в палиндром.
И это ещё цветочки, потому что ягодки начинаются в нотах.
Две основных мелодии саундтрека - "Моей душе покоя нет" и "Утро". И начало каждой из них является палиндромом по отношению к другой: обе начинают движение по одним и тем же нотам, только в разных направлениях.
"Моей душе покоя нет" (она же главная тема фильма), начальный мотив:
"Утро" (вторая по значимости тема фильма), начальный мотив:
Если вы забыли, кто из них как звучит, то можно послушать (и посмотреть).
You can watch this video on www.livejournal.com
Думаете, Петров на этом успокоился? Ага, ага.
Милейшая мелодия "Утро" - сама себе палиндром. Примерно половина ее мотивов тоже движется по одним и тем же нотам, но в разных направлениях.
Кому страшно смотреть в ноты, можно смотреть вот сюда: отмечаю все палиндромные фразы.
You can watch this video on www.livejournal.com
А теперь вопрос, уважаемые знатоки. Если палиндром палиндромом погоняет даже у композитора, сколько палиндромов в "Служебный роман" закопал сам режиссер?
И главное - чего им всем сдались эти палиндромы?
[Палиндромы от Рязанова]Как ни странно, сейчас очень поможет Кристофер Нолан и его насквозь палиндромный "Tenet/Довод", где изложена концепция встречного движения времени как встречного движения вообще.
Посмотрите, с чего Рязанов начинает свой фильм.
Встречное движение машин. Встречное движение людей. Сперва по отдельности.
Потом и то и другое, но уже в общем кадре. Визуальный палиндром - как встречное движение - соединяется с названием фильма, в котором шифруется число 50 и идея "чтобы найти кого-то" (см. предыдущий пост).
И что?
И то, что главные герои фильма - Калугина и Новосельцев - действительно живут как бы в противоположных потоках времени. В начале фильма Новосельцев "чувствует себя переростком" (c) за своим маленьким столом, а в финале получает взрослую должность и взрослый стол. Зато Людмила Прокофьевна движется в обратную сторону: сперва "старуха", потом помолодевшая красотка.
И все это, конечно, очень мило, но на общесмысловом уровне.
А где же хоть один конкретный палиндром - из букв, цифр и т.д.?
Прячутся. Кто сильно, кто не очень.
Сперва давайте с простенького.
Инвентаризации в кабинете Калугиной. Пока мы слышим "Номер пятьдесят восемь шестьдесят девять, ваза Мозер", этот номер нам показывают в обратном направлении.
Теперь соединяем этот палиндром (в контексте действия) с идеей "чтобы найти кого-то".
Что случится, если в кабинет директора НЕ ворвутся завхоз и помощники? Калугина НЕ попадет в зал заседаний, НЕ увидит Новосельцева с лошадью, они НЕ начнут "играть в доктора" и еще много чего НЕ.
Палиндромы в "Служебном романе" - это не только встречное движение вообще и не только встречное движение времени. Это и движение главных персонажей навстречу друг другу.
[Например]Например, простенький визуальный палидром: Людмила Прокофьевна разделась, потом оделась обратно и полетела к Новосельцеву. Как мысленно, так и физически.
You can watch this video on www.livejournal.com
Еще один палиндром от Рязанова спрятан похитрее - и это уже будет настоящий квест.
Чтобы его пройти, нужно обратить внимание на несколько странных моментов:
[Глава первая. Ручка Самохвалова]Ручка Самохвалова.
Первое, что делает Самохвалов при знакомстве с Калугиной - дарит ей разноцветную ручку и говорит следующее.
- Вот в этой ручке восемь цветов, она весьма удобна для резолюций.
Черный цвет - отказать, ха-ха.
Красный цвет в бухгалтерии - оплатить.
Зеленый - цвет надежды.
Синий - товарищу такому-то - рассмотреть.
И все бы ничего, но:
- он называет всего четыре цвета из заявленных восьми;
- те же самые цвета, но по отдельности, уже есть на столе у Калугиной.
Действительно, очень удобно, но не для резолюций. Нам только что расшифровали цветовую гамму "Служебного романа".
Про синий ("рассмотреть") и черный ("отказать") будет попозже, а пока про зеленый и красный.
Зеленый.
Мальчик и мальчик покрасили зеленой краской дверь, а потом позвонили папе, который в это время сидит в гостях и ничего не соображает. Смотрите, что происходит после этого звонка про краску.
Телефон по-прежнему в кадре, и когда мальчик и мальчик позвонят в следующий раз, эти люди поцелуются.
На следующее утро сияющий Новосельцев рассказывает Оле, как он пытался все отодрать - но ничего ее не берет, эту отечественную краску. Ни нож, ни мыло, ни наждак, ничего не берет.
"Зеленый - цвет надежды".
Красный.
Наверное, это самая смешная история с цветом.
Сперва Рязанов связывает красный цвет с бухгалтерией: "Красный цвет в бухгалтерии - оплатить".
Потом фразой "Да идите вы... в бухгалтерию!!!" дает понять, что пешее эротическое путешествие (а также все, с ним связанное) и бухгалтерия - примерно одно и то же.
А теперь смотрим, что в сумме. Красный = секс, кого вообще этим удивишь. Но Рязанов это шифрует креативней всех на свете - аж через бухгалтерию и поборы по 50 копеек (которые начинаются с того, что у Маши Селезневой кто-то родился).
Кстати, в фильме полно интересных красных деталей, особенно вот эти две.
1. Единственный откровенно красный эпизод "Служебного романа" - когда Новосельцев в доме Самохвалова, сразу после балкона и монолога про грибы, сбежал на кухню.
Ну-ка, ну-ка, и что будет через пару секунд?
Диалог.
- Юра! Ты в Швейцарии стриптиз видел?
- Ни разу!
- А по-честному?
- Зачем мне это нужно?
- Я бы обязательно пошла!..
2. И цвет букв в финале, конечно, отыгрывает свою роль на полную катушку.
Что нам пригодится потом: синий и черный цвет.
[Глава вторая. Дом, милый дом]Едем дальше.
Дом, милый дом.
Вам никогда не казалось, что здание, в котором работают персонажи, какое-то странное?
У входной двери висит табличка "Статистическое учреждение" в окружении других табличек. То есть в этом же здании должна находиться куча других контор.
Все работники статистического учреждения поднимаются на пятый этаж - в основном на лифте.
Но при этом Шура, которая собирает по 50 копеек "на Машу Селезневу", делает это не в отделе статистики на пятом этаже (что гораздо логичнее), а у лифта на первом этаже. Несмотря на то, что целые толпы людей не имеют к Маше Селезневой никакого отношения, потому что вроде как работают в других учреждениях.
?
??
???
Да идите вы, Шура, в бухгалтерию - спалили Рязанова по полной программе.
Здесь все имеют отношение к Маше Селезневой, потому что в здании нет других контор. Просто Рязанов использует классический прием фокусников "Хочешь спрятать дерево - прячь его в лесу", то есть среди других точно таких же предметов.
Почему режиссер понавешал столько табличек?
Потому что среди них прячется та, которая нам нужна.
Что нам пригодится потом: табличка у двери.
[Глава третья. О чем говорят мужчины] И последнее. Несколько диалогов:
You can watch this video on www.livejournal.com
Выделяем главное.
Людмила Прокофьевна не женщина и вроде как не человек, с сердцем у нее что-то не то, и вообще она кусается и рычит.
[Ну?]Собака.
Я думаю, вы сейчас или догадались, или начинаете догадываться.
А я пока возвращаюсь к цветным табличкам на двери.
Рассмотрим поближе черные. Например, эти две.
"Статистическое учреждение", а прямо над ней - "Специзолятор при МЗСТУФХЦ".
Серьезно?
"Черный цвет - отказать, ха-ха". Вот именно, черные будем игнорировать.
Зато есть еще одна табличка, синяя.
"Синий цвет - рассмотреть".
Рассматриваем.
И вы будете смеяться, но это снова Булгаков.
[Бинго!]"Собачье сердце" и тамошний знаменитый палиндром. ГЛАВРЫБА - АБЫРВАЛГ.
И под занавес - несколько режиссерских фишек, которые показались мне интересными.
[Что сказал киноязык]1. Шура говорит Оле про ее письма для Самохвалова.
Чтобы показать, что обеим женщинам сейчас очень тяжело и неудобно, Рязанов делает им тяжело и неудобно в буквальном смысле: заставляет держать арбузы.
2. "Именно обувь делает женщину женщиной", - говорит секретарша Верочка.
"Она не женщина, она директор", - говорит Новосельцев.
А теперь смотрим, что находится в кадре, когда доведенная до ручки Людмила Прокофьевна уезжает после вечеринки Самохвалова.
"Обувь". "Обувь".
Еще какая женщина, а не просто директор.
3. И парочка диалогов.
Первая встреча Новосельцева и Самохвалова.
- Толя! Толька! Чёрт! <...> Усы, очки, лысый!
- Ну не совсем еще лысый!
Финал. Новосельцев притащил билеты в цирк и плюхается на стол к Калугиной.
- В моем кабинете не принято сидеть на столе.
- Простите, понятно. Я думал, на меня это правило уже не распространяется.
Вот именно, не распространяется: этот "лысый черт" сидит на столе у Калугиной с самого начала фильма! Это подставка для карандашей в виде чертика с трезубцем.
Рязанов никогда не акцентирует на нем внимание и старается либо побыстрее убрать из кадра, либо чем-нибудь заслонить. Но в сцене, когда Новосельцев и Калугина меняются местами и играют роли друг друга, режиссер аккуратно подсовывает чертика в каждый кадр с Людмилой Прокофьевной.
Ищите его на фоне шарфа.
Ну вот, братцы, что мне хотелось рассказать о "Служебном романе".
Это какие-то совершенно невероятные игры разума съемочной команды. И большое удовольствие играть вместе с ними.