Надышаться искусством
Автофикшн - популярный сейчас жанр прозы, название которого звучит как неологизм-оксюморон. Часть «авто» обещает биографический материал, а «фикшн» - выдумку. Получается что-то вроде беллетризованной автобиографии, где пережитое автором перерисовывается в более подходящей для книги форме. Хотя со Светланой Дорошевой чуть не случилось наоборот - пережитое и на неё повлияло, и чуть её рисунки не перерисовало по своему усмотрению, о чём художница рассказывает в книге жанра автофикшн «Каждый вдох и выдох равен Моне Лизе».
Поначалу ничего не предвещало - в один прекрасный день профессиональный иллюстратор Светлана Дорошева получила письмо из Шанхая с приглашением в художественную резиденцию. Она подавала заявку в эту художественную резиденцию, но так давно, что уже и забыла об этом. А теперь ей выпал шанс провести целых три месяца в окружении художников со всего света и посвятить это время только собственному творчеству, забыв о коммерческих проектах. Что может пойти не так? Да почти всё.
Многомиллионный, многоголосый Шанхай оглушает, запутывает и оставляет в растерянности. Чужеродность во всём, те же скетчбуки продают на вес, а не поштучно, как мы привыкли. Но это ещё полбеды. Современные художники оказываются ещё более непостижимыми существами. Героиня, привыкшая к чётким планам и понятным иллюстрациям, с головой ныряет в совсем другой мир, где «репрезентативное искусство» - это ругательство, а «красиво» - совсем не комплемент. Грань между искусством и жизнью, иногда хочется сказать между искусством и бредом, оказывается стёрта. Всего лишь вытащила пластиковый стаканчик из стопки, чтобы попить воды, а оказалось - чуть не разрушила художественную инсталляцию (мне кажется, рискованно ставить такую инсталляцию на общей кухне, пусть даже вокруг одни коллеги). Потом, наученная горьким опытом, уже засомневалась - тот пожилой китаец, копающийся в мусоре на улице, он бездомный или трешхудожник, создающий произведения искусства из мусора?
И пришлось новой гостье резиденции вместо прекрасных деньков, наполненных общением с другими художниками и созданием собственного проекта, переживать творческий кризис и разбираться, что же такое современное искусство - совриск. А оно словно из другой реальности, недаром через всю книгу тянется мотив путешествия в потусторонний мир, начиная с местного телефонного номера с четырьмя четвёрками, который достался героине (удобно запомнить, вот только китайцы наверняка отказывались его брать - цифра 4 созвучна слову «смерть») и заканчивая тем, что последние дни её пребывания в резиденции попали на месяц голодных духов, когда призраки ходят среди живых. Всякий сказочный персонаж, который случайно или намеренно оказался в потустороннем мире и уже вдохнул его воздух, должен решить, выбираться ли ему обратно, что несложно, когда дата выезда из резиденции определена, или остаться, но тогда не то что творить, жить придётся по новым правилам.