Пропавшая "Амазонка" и демоническая старушка из К-галереи: leningradartist

leningradartist

Пропавшая "Амазонка" и демоническая старушка из К-галереи

May 19, 2017 02:26

На открытии выставки "Амазонки в веках". Фото В. Рещикова.

17 Мая в залах Музея искусства Санкт-Петербурга ХХ-XXI веков на канале Грибоедова, 103 (до недавнего времени более известных как второе выставочное пространство ЦВЗ "Манеж") при большом стечении публики открылась выставка "Амазонки в веках". На двух этажах музея представлено около 60 произведений живописи, графики и скульптуры из коллекции МИСП, ГРМ, Научно-исследовательского музея при Российской академии художеств, Санкт-Петербургского государственного музея театрального и музыкального искусства, а также многочисленных частных собраний Петербурга и Москвы.

Среди авторов представленных работ есть хорошо известные имена - Борис Григорьев, Александр Самохвалов, Евсей Моисеенко, Владимир Лебедев, Виктор Тетерин, Александр Герасимов, некоторые представлены замечательными работами. Прежде всего это относится к Е. Е. Моисеенко с серией портретов жены художника скульптора Валентины Рыбалко. Но вот замысел экспозиции остался неясным, а тема выставки, пожалуй, так и нераскрытой. Фактически организаторы представили выставку женского портрета, бесспорно одного из наиболее интересных и популярных жанров в изобразительном искусстве ХХ века. Но что объединило в одном экспозиционном пространстве эти работы остаётся для зрителя непонятным. Есть ощущение случайного набора вещей, по возможности известных авторов, где-то сильнее, где-то слабее, но никак не подводящих к осознанию того, что перед зрителем "амазонки в веках".

Френц Рудольф. Амазонка. 1925. Частное собрание. На портрете в костюме наездницы изображена жена художника Екатерина Анисимовна Стуловская.

По замыслу организаторов, внущительная галерея женских образов должна провоцировать зрмителя на серьёзные размышления о том, чья роль главнее: мужчины или женщины, что в женской природе привлекательнее - сила или слабость, и почему Амазонки существовали во все времена. Однако этот замысел для зрителя осталься нераскрытым.

Хотя бы потому, что об амазонках в экспозиции ничто не напоминает. Известная картина Рудольфа Френца "Амазонка" (1925, частное собрание), которая должна была поддержать идею выставки, к сожалению в экспозицию не попала из-за нерешённых вопросов со страховкой. Но и остальные работы говорят скорее о том, как многогранен и неисчерпаем этот жанр, как непросто выстроить из нескольких десятков работ известных авторов действительно цельную и глубокую экспозицию на заданную тему.

Фрагмент экспозиции выставки с работами Е. Е. Моисеенко. Фото О. Афанасьевой

Между тем сама идея выставки интересна и могла быть убедительнее раскрыта рядом замечательных женских образов 1920-1980-х годов того же Александра Самохвалова ("Девушка в футболке", "Метростроевка"), Бориса Угарова ("Ленинградка"), уже упоминавшегося Рудольфа Френца, Бориса Корнеева, Льва Русова и других ленинградских мастеров этого жанра. Очевидно, сложности, с которыми столкнулся коллектив молодого музея при отборе произведений, заставил организаторов вносить свои коррективы и выбрать в итоге компромисное решение.

В заключении ещё несколько работ, которых мы не увидим на выставке.