Страдивари, потерянный и найденный
История не "наша", но все равно... забыть невозможно! "Турбина" - счастливый обладатель, хотя это и не его собственность. Иногда, в маленьких гостиницах, он даже оставляет инструмент в комнате. Но однажды в большой - решил взять его с собой на завтрак. Позавтракал, вернулся, начал бриться, тут его и пробило: "Где скрипка?"
Этажей много, толпы приехавших и уезжающих, лифты заняты, пришлось бежать по пожарной лестнице, с белой физиономией, намазанной пеной для бритья (как клоун, по его собственным словам). Ресторан внизу, открытый для посетителей с улицы: несколько вертящихся дверей, дороги со всех сторон, подъезжают и уезжают такси и целые автобусы, в общем, классическое место для кражи Страдивари. Добежал, наконец, вниз, набросился на безмятежно завтракавших за тем же столиком посетителей... Скрипка как была, так и осталась, где ее поставили, - под столом. Хеппи энд, с неожиданно позитивным эффектом. Приехал он туда, собственно, на запись. Которую назначили в 9 утра. И из-за низкого давления в ранний час он опасался, что запись получится так себе. После беготни по лестницам давление подскочило, а радость от мысли, что "все хорошо", придала записи дополнительную выразительность)
А вообще у него - совершенно не тривиальная теория: Страдивари надо давать ученикам, студентам, чтоб они получили представление о звуковых перспективах. Мастеру же - достаточно обычного, простого, нового инструмента. Пусть сам из него звук извлекает)
Кроме Страдивари у него самого еще и "Матиас Шлеске", сырой бриллиант, как он назвал его скрипку. Через полгода, послушав, мастер сказал: "Теперь эта скрипка звучит не как моя, а как твоя"...
Для концерта Сибелиуса в большом зале он берет чаще всего "Шлеске", а для сольного Баха в церкви - счастливо не потерянного:)
Реальность, к сожалению, другая: одежда "делает" человека, а скрипка - скрипача. И у кого Страдивари - тот на коне и со щитом, а вот кому "не повезло"... сам виноват. Причем, еще 30-20 лет тому назад семья могла поднапрячься, все продать, но наскрести отпрыску на скрипку миллион. Времена ушли безвозвратно, цены подскочили в Х/У раз, и теперь скрипки могут покупать только банки.
Здесь мне радугу удалось поймать!
Этажей много, толпы приехавших и уезжающих, лифты заняты, пришлось бежать по пожарной лестнице, с белой физиономией, намазанной пеной для бритья (как клоун, по его собственным словам). Ресторан внизу, открытый для посетителей с улицы: несколько вертящихся дверей, дороги со всех сторон, подъезжают и уезжают такси и целые автобусы, в общем, классическое место для кражи Страдивари. Добежал, наконец, вниз, набросился на безмятежно завтракавших за тем же столиком посетителей... Скрипка как была, так и осталась, где ее поставили, - под столом. Хеппи энд, с неожиданно позитивным эффектом. Приехал он туда, собственно, на запись. Которую назначили в 9 утра. И из-за низкого давления в ранний час он опасался, что запись получится так себе. После беготни по лестницам давление подскочило, а радость от мысли, что "все хорошо", придала записи дополнительную выразительность)
А вообще у него - совершенно не тривиальная теория: Страдивари надо давать ученикам, студентам, чтоб они получили представление о звуковых перспективах. Мастеру же - достаточно обычного, простого, нового инструмента. Пусть сам из него звук извлекает)
Кроме Страдивари у него самого еще и "Матиас Шлеске", сырой бриллиант, как он назвал его скрипку. Через полгода, послушав, мастер сказал: "Теперь эта скрипка звучит не как моя, а как твоя"...
Для концерта Сибелиуса в большом зале он берет чаще всего "Шлеске", а для сольного Баха в церкви - счастливо не потерянного:)
Реальность, к сожалению, другая: одежда "делает" человека, а скрипка - скрипача. И у кого Страдивари - тот на коне и со щитом, а вот кому "не повезло"... сам виноват. Причем, еще 30-20 лет тому назад семья могла поднапрячься, все продать, но наскрести отпрыску на скрипку миллион. Времена ушли безвозвратно, цены подскочили в Х/У раз, и теперь скрипки могут покупать только банки.
Здесь мне радугу удалось поймать!