La La La Human Steps, Эдуадр Лок, Диана Вишнева
В четверг ходили на балет.
Смотрели новое творение хореографа Эдуарда Лока, в исполнении его же труппы La La La Human Steps и приглашенной мировой звезды балета Дианы Вишневой.
Небольшая библиографическая справка.
La La La Human Steps - это местная (монреальская) труппа, основателем, директором и хореографом которой является Эдуард Лок. Они существуют с 1980 года, и за это время стали известны во всем мире и получили много наград в балетных и танцевальных конкурсах.
Диана Вишнева - прима-балерина Мариинского театра, настоящая звезда мирового балета. У нее за плечами тоже много наград, в том числе она была признана лучшей балериной Европы в 2002. Танцевала в American Ballet Theater, Ballet de l'Opera de Paris и Большом. Работает с Локом с 2010 года. И еще она очень обаятельна и естественна, я получила большое удовольствие от просмотра интервью с ней в программе "Личные вещи" Максимова.
Спектакль очень понравился. В отличие от классического балета, "понять" его значительно сложнее. Нет ни красочных костюмов, ни пауз, лишь невероятная техника, ассиметричные фигуры танца, одинаковые темные трико, красивая игра света, живой "оркестр" прямо на сцене, загадочные экраны с балеринами и их жутковатыми состарившимися копиями и намеки, намеки, намеки.
Оркестр состоял из рояля, виолончели, скрипки и саксофона.
Экранов было два, они спускались на сцену несколько раз, показывая видеозапись балерины и ее состаренной копии, обе в белых рубашках, обе иногда совершали какие-то движения, поворачивали головы, смотрели куда-то, по их лицам пробегали и усмешки, и улыбки, и грусть.
Техника стоит отдельного слова. Как у них гнутся тела, с какой невероятной скоростью и точностью они выполняют технически тяжелые элементы - это просто невероятно и завораживающе!!! Они двигались так быстро, что глаза не успевали все зарегистрировать, картинка расплывалась, и за ними как будто оставался миллисекундный шлейф! Очень красиво! И Диана впечатлила больше всех! :)
Этот спектакль сейчас находится в двухгодичном мировом турне, так что если вы любите балет и будет возможность - сходите, не пожалеете.
Под катом приведу очень понравившуюся мне статью из Коммерсантъ об этом спектакле.
Плящущие сверхчеловеки
Диана Вишнева в "Новой работе Эдуарда Лока"
Канадская компания La La La Human Steps и присоединившаяся к ней в качестве guest soloist Диана Вишнева представили миру новый спектакль основателя и руководителя труппы Эдуарда Лока, который так и называется "Новая работа Эдуарда Лока". Новинку, отправившуюся в двухгодичный мировой тур, в который, возможно, вклинится и Москва, перехватила в Бонне ТАТЬЯНА КУЗНЕЦОВА.
То, что классическая балерина, прима Мариинского театра танцует на равных с артистами Лока, так же невероятно, как если бы Диана Вишнева вдруг стала китайской акробаткой. Потому что и сам Лок, и его техника, и его балеты абсолютно непостижимы и недосягаемы для правоверных "классиков". И хотя компания La La La Human Steps в прошлом году справила 30-летие, а уникальный стиль хореографа сформировался больше десятка лет назад, каждый его балет кажется прыжком в будущее.
Имитировать технику Лока невозможно, поэтому эпигонов у него нет: скорость движений его танцовщиков кажется совершенно нечеловеческой - будто пленку нормального балета прокручивают с учетверенной скоростью. Ноги артистов двигаются быстрее рук глухонемых, руки порхают вокруг тела и лица, совершая тысячи крошечных операций; балерины, ни на миг не сходя с пальцев, вибрируют пуантами, будто поражены тиком; партнеры крутят своих дам в обе стороны со скоростью неандертальцев, добывающих огонь. И самое удивительное: если разложить на элементы всю эту авангардную свистопляску, в ней можно опознать элементы обычного классического экзерсиса. Только примененного по иным законам: не на раскрытие амплитуды движений, а на ее сжатие - так, что вся энергия какого-нибудь 30-секундного па, спрессованного здесь до 3 секунд, выстреливает электрическим разрядом; их непрерывность и составляет почти непереносимое обаяние хореографии Лока.
Подвиг Дианы Вишневой, отважившейся нырнуть в этот адронный коллайдер, вызывает почтение своим художественным бескорыстием. Ведь тут не блеснешь актерским даром, не поразишь красотой линий, даже не станешь центральной фигурой балета (в 80-минутном спектакле ее антре, па-де-труа и дуэт занимают от силы минут двенадцать). Тут самой большой похвалой для балерины с мировым именем может стать констатация того факта, что в технике она не уступает невероятным танцовщицам Лока и позволяет хореографу, вдохновленному ее академизмом, исследовать новые аспекты взаимоотношений классической и авангардной культуры.
Собственно, тема трансформации коллективной культурной памяти и стала основой "Новой работы Эдуарда Лока", поставленной на музыку двух главных барочных опер. "Дидона и Эней" Перселла и "Орфей и Эвридика" Глюка, подвергнутые деконструкции и собранные заново современным композитором Гэвином Брайерсом, идут в живом исполнении: рояль, скрипка и виолончель заменяют оркестр, стенающий саксофон - голоса певцов. Мифологических героев опер (равно как и знакомых сюжетов) не следует искать в балете Лока - зрителям, ведомым звуковыми ассоциациями известных произведений, предстоит создать свой собственный миф из хореографических фрагментов, пульсирующих на сцене вспышками стробоскопа - если, конечно, мозги успеют обработать сигналы сетчатки глаза.
Мои не успели. О том, что спускающиеся с колосников и членящие действие на три части исполинские парные видеопортреты (молодых балерин и старух, в которых их превратил виртуозный гример) служат метафорой Стикса, делящего мир на живых и мертвых, я догадалась, лишь уйдя из театра. Равно как и о том, что благостные "старухи" с недобрым взглядом и кротко сложенными на коленях руками, могли олицетворять трехглавого Цербера, стерегущего своих жертв. Были в спектакле и две статные балерины, грозно перебирающие пуантами, как античные парки, прядущие нити судеб; и брутальные герои, отшвыривающие женщин и переступающие через них на пути к своей славе; и энергия безадресной страсти, достигающая мифологического размаха.
На роль главных героинь тянули по меньшей мере трое: неистовая кроха Талия Евтушенко, цепляющаяся за мужчин с жадностью покидаемой Дидоны; хрупкая и бесстрастная, как тень Эвридики, Дэн Ми - ее телом партнеры жонглируют, как бандиты, укравшие драгоценную статуэтку и спасающиеся от погони. И Диана Вишнева, в финальном танце которой, динамичном и патетичном, лейтмотивом сквозят позы умирающего лебедя - оммаж всем погибающим героиням классической культуры.
В кромешной тьме сцены, рассеченной на сектора конусами ослепительно белого света - так, что танцдействие перекидывается из круга в круг, теряя по пути остатки определенности,- бесчисленные детали спектакля невозможно не только сложить в мозаику отчетливого месседжа, но и просто уловить. В этом, собственно, и состоит замысел хитроумного хореографа, изобретателя "невидимого танца" - того, который невозможно разглядеть и который каждый зритель вынужден придумывать самостоятельно, напрягая свою культурную память. Если она, конечно, есть.