Лучшие сцены новой русской литературы
Все писали в школе сочинения на тему "Первый бал Наташи Ростовой" или "Сцена в варьете у Булгакова". А какие яркие сцены из новейшей русской литературы вам запомнились? Сцена похорон отца в "Саньке"? Сон штабелями на Секирке в "Обители"? Сцена обеда в сорокинской "Насте"? По какой сцене можно было бы написать сочинение?
несколько часов спустя
Валерия Пустовая об этом опросе: "А я вот подумала, что сопоставлять сцены из классиков, по которым писали сочинения, и сцены из новейшей литературы затруднительно. Потому что сцены из классики были существенны как проявители органичного художественного целого. Сцена была входом в художественный мир, одним из возможных ключей к нему.
А сцены из новейшей литературы запоминаются не в связи с целым, а как своего рода яркий, самостоятельный промо-ролик. Их интересно проанализировать технически, в рамках школы литмастерства. Но они не вытягивают за собой роман, потому что космос романа больше с нами не говорит. Зато плоское, отстукивающее небо хорошо режется на яркие запоминающиеся фрагменты"
Может быть, дело не в потере связи с "космосом романа" (очень интересное понятие), а в киношном мышлении современного читателя, когда сцену видим как промо-ролик? Вспоминаю высказывание фантаста Шимуна Врочека, заявившего, что он пишет трейлеры романов ("Каждый рассказ пишется как роман. В кино есть такая штука - трейлер. Из огромного фильма нарезаны куски и ключевые фразы - и сделан мини-фильм. <...> Главное, это позволяет выкинуть скучные моменты и взять самое интригующее. <...> Другими словами: я пишу не рассказы. Я пишу трейлеры романов").
несколько часов спустя
Валерия Пустовая об этом опросе: "А я вот подумала, что сопоставлять сцены из классиков, по которым писали сочинения, и сцены из новейшей литературы затруднительно. Потому что сцены из классики были существенны как проявители органичного художественного целого. Сцена была входом в художественный мир, одним из возможных ключей к нему.
А сцены из новейшей литературы запоминаются не в связи с целым, а как своего рода яркий, самостоятельный промо-ролик. Их интересно проанализировать технически, в рамках школы литмастерства. Но они не вытягивают за собой роман, потому что космос романа больше с нами не говорит. Зато плоское, отстукивающее небо хорошо режется на яркие запоминающиеся фрагменты"
Может быть, дело не в потере связи с "космосом романа" (очень интересное понятие), а в киношном мышлении современного читателя, когда сцену видим как промо-ролик? Вспоминаю высказывание фантаста Шимуна Врочека, заявившего, что он пишет трейлеры романов ("Каждый рассказ пишется как роман. В кино есть такая штука - трейлер. Из огромного фильма нарезаны куски и ключевые фразы - и сделан мини-фильм. <...> Главное, это позволяет выкинуть скучные моменты и взять самое интригующее. <...> Другими словами: я пишу не рассказы. Я пишу трейлеры романов").