Венецианский кинофестиваль. Что унас в программе
Чем отличается Венецианский фестиваль от Каннского? Ну, по фестивальной политике, я имею в виду? Трудно сказать. Я до сих пор не поняла. Почему крупнейший мировой фестиваль искусства кино проходит в Канне - понятно: Франции принадлежит право первородства.
А Венецианский, зато - старейший и напоминает нам, что были времена, когда пальму первенства (Золотую Пальмовую Ветвь?) в киноискусстве перехватили итальянцы, когда слово «кино» взрывалось целым фонтаном итальянских имен: Феллини, Антониони, Росселини, Бертолуччи, Витторио де Сика, Дзефирелли, Мастрояни, Софи Лорен. И эти времена прошли. А Венецианский фестиваль остался. (Справедливости ради можно сказать, что и Франция - кино-Франция - нынче не та…) В конце концов, как дань уважения к сединам и возможность каждый год итальянской кинематографии предпринимать попытки к возрождению былого величия - по традиции, страна-организатор выставляет несколько фильмов, и в разных программах, так что есть простор для маневра и мощный стимул.
На этот раз итальянцев в основном конкурсе на первой позиции представляет развернутая сага о семье сицилийцев… Звучит сразу как-то очень мафиозно, но вроде бы это исторический эпос о трех поколениях и разных этапах жизни страны. Многофигурная и крупнобюджетная композиция «Баария» самого видного современного итальянского режиссера Джузеппе Торнаторе. Он даже «Оскар», было дело, получил. Однако широко известен все равно в основном, в Италии - в отличие от другого создателя «Баарии», Эннио Морриконе - вот он, наверное, последний из могикан - самый заметный и востребованный в мире итальянский кинематографист. Не обошлось и без Моники Белуччи, и старина Микеле Плачидо, наш старый знакомец комиссар Каттани, не остался без дела. А еще он сам снял фильм на старости лет о молодости - о разгуле 60-х, когда все было лучше, начиная с кино - «Больше, чем мечта». Многофигурные эпосы, типа «Баарии», как-то редко становятся захватывающим и увлекательным зрелищем, а вот про легендарные 60-е, да еще в Италии, я бы посмотрела.
Click to viewЧтобы не отстать от Канн, итальянцы перехватили Майкла Мура, который как раз на прошлогоднем каннском фестивале заявил о своих планах на будущее - и осуществил их аккурат к открытию Венецианского. Пусть достанется всем сестрам по серьгам - на Каннском он уже дважды побывал и одну Ветвь получил. А Льва еще нет. Так что теперь в Венеции он - фаворит. Я - за. Классный он чувак. Можно называть человека конъюнктурщиком, а можно признать, что он рубит фишку и остро чувствует самые актуальные в мире, а не только даже в родной Америке, темы дня. И умеет их развернуть - доходчиво, броско и наглядно. Средствами кино, как плаката.
Не надо его обвинять в верхоглядстве и популизме - он же не диссертацию докторскую защищает, он обращает внимание общественности. Среди которой потом пусть найдутся политики, ученые, хоть целые научно-исследовательские институты, которые будут долгие годы собирать статистику, вести дневники наблюдений за природой, рыться в архивах, чтобы с цифрами в руках доказать - или опровергнуть - его, Майкла Мура, правоту.
Он берет и разворачивает острое и созревшее мнение: в Америке дети стреляют друг в друга, потому что слишком много оружия и насилие входит в повседневность, как само собой разумеющееся - надо что-то делать. И получается "Боулинг для Коломбины". Или: мы не верим, что к трагедии 11 сентября совершенно непричастны американские спец-службы и высшие эшелоны - с той или иной стороны. И получается "Фаренгейт 9/11" . Или: наше (американское) здравоохранение - дерьмо, а вот на Кубе лечить умеют. И получается "Здравоохранение". В результате - скандалы, обвинения в очернительстве, при которых становится широко известным такой, скрытый от меня доселе, факт, что американским гражданам строжайше запрещено посещать Кубу - в этом была главная претензия к Муру после фильма, а даже не в жестокой критике национального здравоохранения.
Теперь, когда в полный рост разыгрался финансовый кризис, сомнения в идеальности - и даже - в оптимальности такой системы жизнеустройства, при которой кризис заложен в программу - приходят не одному Майклу Муру. И озвучиваются и освещаются уже не только в скандальных фильмах, но и на серьезных, вполне научных, международных симпозиумах и конференциях. А Мур, обвиняемый в верхоглядстве и популизме, говорил и показывал эти узкие места в системе раньше. Вот такой он молодец. Так что даже язык не повернется ни у кого упрекнуть Мура в спекуляции на самой горячей теме - именно, на глобальном финансовом кризисе. Его право! Фильм называется "Капитализм: История любви" (есть вариант названия "Капитализм: Любовная история", во всяком случае - "Capitalism: A Love Story"). Наши его еще не закупили.
Еще один интересный фильм: "Информатор" | "The Informant!" Стивена Содерберга с Меттом Деймоном в главной роли. Антикорпоративная детективная комедия - опять же, актуальна сама по себе. Но - они "раскрасили" Метта. Сделали его рыжим. Усатым. Каким-то ярким. Бесцветность и невзрачность Метта Деймона, позволяющая ему раз за разом воплощать на экране сливающихся с местностью супер-шпионов, меня как-то уже утомили и даже заставили сомневаться: такие уж это хорошие для актера качества: бесцветность и невзрачность? А в "Информаторе" Содерберг сделал из Деймона как бы тупого шпиона - и он сразу стал веселым и заиграл разными красками. Он не профессионал, он - информатор, свой среди чужих, сливает информацию на родную корпорацию в ФБР. Правда, все вышеописанное - и ряженный придурок из молодого красавца, и близость к спецслужбам, и несерьезность происходящего - все это как-то напоминает прошлогодних Коэнов "После прочтения сжечь" - ну, такова, наверное, тенденция.
Если уж разговор зашел о Коэнах, вспомним их фильм " Старикам тут не место" - он снят по книге Кормака Маккарти, по некоторым мнениям - культового американского писателя. (Еще в Америке к одному мнению на его счет не пришли). Так вот, на нынешнем фестивале представлен фильм "Дорога" - по другому, не менее жизнерадостному, роману этого Кормака. Маккарти. Он и вообще особым оптимизмом не отличается, так что просто находка для одного из актуальных направлений. Впрочем, может быть он его и торит, это направление - прямиком в ад. Туда и "Дорога". Режиссер Джон Хиллкон, в ролях Вигго Мортенсен, Шарлиз Террон, Гай Пирс - в безжизненном выжженном постапокалиптическом мире среди каннибалов. Привет Джорджу Ромеро - а и он тут как тут, просто в один голос: его фильм, представленный в Венеции, называется - "Выживание мертвецов" (или "Бессмертие мертвецов", был вариант "Остров мертвецов", во всяком случае - "Survival Of The Dead"). И вам всего хорошего!
Еще в конкурсе - "Плохой лейтенант" | "Bad Lieutenant: Port of Call New Orleans" Вернера Херцога. Не путать с "плохим лейтенантом" 1992 года. Это совсем разные фильмы! Тот, 92-го года, снимал Аббель Феррара. С Харви Кейтелем. А этот - как уже было сказано, Вернер Херцог с Николасом Кейджем. И еще Ева Мендес задействована. Про - как ясно из названия - плохого лейтенанта полиции. Можно сказать, оборотня в погонах. Чтобы не было претензий со стороны правообладателей брэнда, новый плохой лейтенант носит другое имя и работает в другом городе - в Новом Орлеане, после урагана. Это интересно. Но скандал с авторами 92-го года все равно разгорается. Или они это в целях рекламы? Поскольку и Херцог, и Феррара - оба в конкурсе.
Большая битва намечается между женщинами - тут и нынешняя пальмовая лауреатка Шарлотта Генсбур во французском "Преследовании" | "Persécution", и Изабель Юппер - во французском же фильме "Белая ткань" ("Белый материал" | "White Material"), Моника Белуччи (правда, ее роль не слишком объемна, так что может, она и не вступит в борьбу), и любимица итальянцев наша - Ксения Раппопорт в фильме "Двойной час" | "La doppia ora" Капотонди. Можем за нее болеть - она российская актриса, живет и снимается в России, просто она действительно звезда мирового уровня - в этом году отмеченная и на отечественных кинофестивалях, наконец. Так что имеем право болеть за нее, родную.
Больше наших в конкурсе нет. Можно гордо не расстраиваться - в последние годы наших здесь привечали и награждали, и в прошлом году Алексею Герману-младшему за «Бумажного солдата» отвалили серебряного Льва. А в этом и сам фестиваль переживает не лучшие времена - звезд мало, публики тоже. Да вот же и уважили - в жюри восседает режиссер Сергей Бодров-старший.. Можно так утешать себя, но если положить руку на сердце - отсутствие наших фильмов в основном конкурсе вполне адекватно отражает состояние нашего кино. Обижаться не приходится и сетовать на необъективность и пристрастность отборщиков и судей - тоже. К сожалению, гораздо менее взыскательные отборщики - мы с вами, российские кинозрители - тоже как-то не голосуем и не отбираем к просмотру отечественное кино. В последнее время. К сожалению. Не "Обитаемый Остров" же им там показывать?
Ну, взяли наших в программу "Горизонты" - с модным нынче жанром "альманах": "Короткое замыкание" состоит из новелл наших как бы молодых как бы новых режиссеров, более или менее одного направления - "новая драма": Серебрянников, Вырыпаев, Хлебников, Герман-младший, Буслов. (Этим альманахом открывался летом наш "Кинотавр" - тут репортаж с фестиваля об этом.)
И еще один наш фильм в "Горизонтах" - документ Александра Сокурова "Блокадные дневники". О блокаде Ленинграда. Вот любят Сокурова - и в Канны его зовут всегда, и в Венецию приглашают. Серьезный он режиссер, хороший. Но - не угадывает с фестивальной политикой. То есть - не хочет угадывать. Не тем занят. Поэтому не отметить его невозможно - в Каннах приз ФИПРЕССИ дали за фильм "Отец и сын", в Венеции в позапрошлом году - так и сказали: "За духовные искания". Но главных больших призов не выкатывают - не того ждут на международных фестивалях от России, не того. То есть Сокуров - реально, подвижник. Снимает то, что хочет, а не то, чего от него ждут, не обольщаясь сладкой надеждой любого кинематографиста - привезти домой Пальмовую Ветвь или там Золотого Льва. Злые языки скажут - не может просто, не того полета птица. Да нет, вот именно, того - его же и выбрали, и привечают, нет, не идет на свист. Внушает!
Еще наши засветились в секции современного итальянского кино - в совместном итало-российском проекте "Десять зим" | "Dieci Inverni" - об итальянском шеф-поваре в московском ресторане. Печальная картина встает перед глазами, имея в виду еще название: "Десять зим" - практически, приговор: "десять лет без права переписки"… С нашими Сергеем Жигуновым и Сергеем Никоненко.
И еще один наш фильм - в программе "Дебюты" - некий поэт, ресторатор и продюсер - но с ГИТИСом за плечами - снял свой первый фильм "Какраки" (тут рабочие моменты съемок). Илья Демичев его зовут. Чей-то он там тоже сын, поэтому как-то и с актерами ему подфартило, и композитор Артемьев музыку написал для его сценария. Но факт - интересно! В главной роли - Михаил Ефремов, еще участвуют Сергей Колтаков и Елена Сафонова и никому не известная юная девушка неземной красоты в роли провинциальной студентки, которая свела с ума чиновника средней руки в период кризиса среднего возраста. О чем, собственно, и фильм. А Ефремов - этот чиновник. Уже интересно! И там еще про Гоголя. Почему-то режиссер всю эту историю видит через призму Гоголя и Гоголь все время вмешивается. Например, похороны Гоголя будут в кадре. А еще - обувь. Не знаю, что будет на экране, но такой веер ассоциаций, по-моему, дает большие шансы на победу. Творческую, я имею в виду. И раки, и Гоголь, и ботинки, и студентка, и Ефремов. Будем ждать.
Ну, чтобы быть точной до конца, надо упомянуть еще об одном конкурсанте - Фатих Акин с фильмом "Душевная кухня". Нет у меня к нему никакого отношения пока, "Головой о стену" - ну да, был такой фильм, для меня все же - слишком узко специальный, про судьбу турок в Германии, его родная тема. А, правда, еще был "Эксперимент" с Морисом Бляйбтроем - вполне общечеловеческий и проблемный, и интересный. Теперь вот - "Кухня". А вот так забудешь о нем - а ему-то вдруг потом Лев и достанется!