Левиафан как квинтэссенция России
Посмотрел Левиафан Звягинцева. Фильм очень тяжёлый. Смотреть его не легко, я, как и многие, несколько раз прерывал просмотр. Потому что для тех, кто интересуется российской действительностью, из Левиафана ничего нового не узнают. Левиафан - это концентрированная правда о том, что на сегодня из себя представляет Россия. Читатели Ведомостей, зрители Дождя и слушатели Эха Москвы и так всё знают. А вот для зрителей Первого канала и читателей Известий Левиафан станет откровением.
Сюжет пересказывать бессмысленно. Он не оригинален, типичная борьба добра со злом. Добро - это простой человек, живёт себе, никого не трогает, примус починяет. Зло - это организованная преступная группа из мэра, прокурора, судьи, ментов итд., которые прикрываясь бумажками и имитируя законность творят беспредел. От американских фильмов в этом жанре Левиафан отличается так же, как жизнь в США отличается от жизни в России. В США некий Джэк Тэмбо может нарваться на властную ОПГ, которая захватила власть в некоем Ньювиле. Чтоб с ними справиться, Джэку надо распахнуть окно в мир, то есть как-то сообщить "на верх" о том, что творится в Ньювиле и тогда понаедут федералы из ФБР и адвокаты из Большого Города и покрошат шайку в миг. Вся интрига в таком фильме в том, что надо выжить до прихода подкрепления. Но никогда нет сомнения, что вне города Ньювил есть нормальная жизнь. А в Левиафане такой надежды нет. В Левиафане мэр - это царь Задрыщенска. Сверху, снизу, справа и слева, спереди и сзади мэру ничего не угрожает. Он может всё. И управы на него нет. Символический адвокат аж из Москвы сделать ничего не может. В России нет смысла крошить мэра, прокурора, судью в данном конкретном городишке, система пришлёт новых.
Гуляющая по интернету мысль, что мол Левиафан содержит призывы к революции, в фильме не подтверждаются, а скорее опровергаются. На революцию нет надежды. "Ты что, герой? Пойдёшь против всех?" спрашивают герои с ухмылкой друг друга. При этом герои вовсе не сами за себя. Они бухают вместе, разговаривают друг с другом, помогают найти квартиру. Друзья вроде бы. Но в то же время готовы сдать системе друг друга не моргнув глазом при первой возможности. Нет. Революция не возможна.
Так что же делать? На это Левиафан нам тоже отвечает: уехать! Но "не в Москву, а сразу в Европу" как говорит подруга главной героини.
Левиафан напомнил мне другой фильм, по праву удостоенный Оскара: "Утомлённые солнцем". В нём Михалков запечатлел Россию 30-х годов, где всё в принципе точно так же было, как и в Левиафане: герои живут, дружат, смеются, всё у них хорошо. Пока система не обращает на тебя внимание. И тогда ты превращаешься в говно. И ничем этого не остановить: ни орденами, ни медалями, ни былыми заслугами. А твои друзья, с которыми ты только что бухал, давно на тебя написали доносы, а теперь смотрят в стол.
Интересные мнения о Левиафане:
Владимир Губайловский: О силе и о правде. Коротко: миром правят сильные. Есть в тебе сила - ты правишь. Сдался, сник - пиши пропало. Губайловский единственный, кто даёт объяснение поведению Лили: сдался и сник её муж - она ищет силы у московского адвоката, но настоящая сила не за ним, он сваливает чуть что. Она пытается вернуться к мужу, но тот не может её защитить даже от пасынка. "У нее больше нет опоры. И она падает. Буквально. С обрыва. В море."
Антон Долин: Три кита. Коротко: в "Левиафане" мы наблюдаем трёх Левиафанов: Государство, Высшая Воля и реальность.
Сюжет пересказывать бессмысленно. Он не оригинален, типичная борьба добра со злом. Добро - это простой человек, живёт себе, никого не трогает, примус починяет. Зло - это организованная преступная группа из мэра, прокурора, судьи, ментов итд., которые прикрываясь бумажками и имитируя законность творят беспредел. От американских фильмов в этом жанре Левиафан отличается так же, как жизнь в США отличается от жизни в России. В США некий Джэк Тэмбо может нарваться на властную ОПГ, которая захватила власть в некоем Ньювиле. Чтоб с ними справиться, Джэку надо распахнуть окно в мир, то есть как-то сообщить "на верх" о том, что творится в Ньювиле и тогда понаедут федералы из ФБР и адвокаты из Большого Города и покрошат шайку в миг. Вся интрига в таком фильме в том, что надо выжить до прихода подкрепления. Но никогда нет сомнения, что вне города Ньювил есть нормальная жизнь. А в Левиафане такой надежды нет. В Левиафане мэр - это царь Задрыщенска. Сверху, снизу, справа и слева, спереди и сзади мэру ничего не угрожает. Он может всё. И управы на него нет. Символический адвокат аж из Москвы сделать ничего не может. В России нет смысла крошить мэра, прокурора, судью в данном конкретном городишке, система пришлёт новых.
Гуляющая по интернету мысль, что мол Левиафан содержит призывы к революции, в фильме не подтверждаются, а скорее опровергаются. На революцию нет надежды. "Ты что, герой? Пойдёшь против всех?" спрашивают герои с ухмылкой друг друга. При этом герои вовсе не сами за себя. Они бухают вместе, разговаривают друг с другом, помогают найти квартиру. Друзья вроде бы. Но в то же время готовы сдать системе друг друга не моргнув глазом при первой возможности. Нет. Революция не возможна.
Так что же делать? На это Левиафан нам тоже отвечает: уехать! Но "не в Москву, а сразу в Европу" как говорит подруга главной героини.
Левиафан напомнил мне другой фильм, по праву удостоенный Оскара: "Утомлённые солнцем". В нём Михалков запечатлел Россию 30-х годов, где всё в принципе точно так же было, как и в Левиафане: герои живут, дружат, смеются, всё у них хорошо. Пока система не обращает на тебя внимание. И тогда ты превращаешься в говно. И ничем этого не остановить: ни орденами, ни медалями, ни былыми заслугами. А твои друзья, с которыми ты только что бухал, давно на тебя написали доносы, а теперь смотрят в стол.
Интересные мнения о Левиафане:
Владимир Губайловский: О силе и о правде. Коротко: миром правят сильные. Есть в тебе сила - ты правишь. Сдался, сник - пиши пропало. Губайловский единственный, кто даёт объяснение поведению Лили: сдался и сник её муж - она ищет силы у московского адвоката, но настоящая сила не за ним, он сваливает чуть что. Она пытается вернуться к мужу, но тот не может её защитить даже от пасынка. "У нее больше нет опоры. И она падает. Буквально. С обрыва. В море."
Антон Долин: Три кита. Коротко: в "Левиафане" мы наблюдаем трёх Левиафанов: Государство, Высшая Воля и реальность.