Дом без электричества в Лондоне. Текст: Евгения Микулина
Оригинал взят у hitrovka в Дом без электричества в Лондоне. Текст: Евгения Микулина
фотографии и текст отсюда>>
В доме № 18 по улице Фолгейт время замерло. Рядом шумит Лондон, гудят машины и звонят мобильные телефоны. За массивными, выкрашенными черной краской деревянными дверями царит тишина - только часы тикают. Официально здесь проживал художник Деннис Сиверс. По версии самого Сиверса, вместе с ним жило несколько поколений Джервисов, воображаемого семейства, которое он придумал себе взамен реальных родственников.
Сиверс родился в 1944 году в Калифорнии, его отец был владельцем гаража. В Лондон приехал в 1960-е - молодого художника привлекал “особенный английский свет”. В Спайтафилдсе, районе лондонского Ист-Энда, поселился из экономии: дома в трущобном уголке были дешевы. Деннис был не одинок в выборе места жительства - по соседству обретались Джилберт и Джордж.
Художник Деннис Сиверс любил погрузиться в атмосферу XVIII века - писал пером и при свечах. Но одежду носил все-таки современную.
Десятикомнатный дом в георгианском стиле захватил воображение молодого американца, и он решил восстановить в нем атмосферу далекого прошлого. Он “поселил” в доме семью торговцев шелком по фамилии Джервис. По замыслу Сиверса, Джервисы жили там с 1724 по 1914 год и всюду оставили следы своего пребывания. Только не безжизненные музейные экспонаты, а бытовые: остатки еды на столе, разбросанную одежду и даже ночные горшки.
Сиверс считал, что интерьерно-атмосферные инсталляции заставят посетителей погрузиться в прошлое, где подлинным будет все: и звуки, и цвета, и запахи. Он “отменил” в доме все признаки цивилизации (вроде электричества) и объявил его художественным проектом, а чувства посетителей - холстом, на котором он, Сиверс, работает, создавая свои иллюзии.
Путешествие по дому Сиверса начинается с темного погреба, где в стены вмонтированы фрагменты кладки расположенной когда-то по соседству церкви Святой Марии 1197 года постройки. Сиверс считал серию чувственных, зрительных и сенсорных “состояний”, через которые проходит посетитель дома, не только путешествием сквозь века, но и метафорой человеческой жизни, со всеми ее этапами - от младенчества до взросления, от наивности до мудрости. Погреб для него был аналогом материнской утробы. Отсюда отброшенный далеко в прошлое и утративший связь с внешним миром гость инстинктивно устремляется к свету - и попадает в уютную кухню, где обретает “младенческое довольство жизнью”.
За кухней следует комната для завтраков. Это пространство - пора “взросления”, когда человек начинает задумываться о жизни и “выбирать стороны”. В английской истории, говорил Деннис, ему соответствует XVII век - период гражданской войны, когда каждый определялся, тори он или виг, католик или протестант, разум им управляет или чувство. Комната для завтраков отражает это состояние: декор в ней контрастный, черно-белый.
Англичане XVIII века, утверждал Деннис Сиверс, поднялись над мелкими склоками и научились жить с достоинством. В его доме это символизирует подъем по лестнице на второй, парадный, этаж. “Турбулентное” барокко осталось внизу. Наверху царит рококо - стиль изящный и сбалансированный. Здесь разум - триумфатор, и логические игры так же тонки, как хрупки наполняющие интерьер предметы.
Но и у этого рационального мира есть оборотная сторона, о чем напоминает “курительная комната”, которая выглядит так, словно в ней прошла бурная ночная попойка. Все правильно - даже разумному человеку нужно иногда выпустить пар, чтобы достичь спокойствия и гармонии. За гармонию отвечает мирная, семейная гостиная. Возможно, даже слишком спокойная - на грани скуки. От этого тоже хочется отвлечься, сменить строгость классицизма на что-то более яркое. Поэтому детские комнаты младших Джервисов - спальня и будуар - заполнены игрушками и безделушками, вещами забавными и экзотическими. Бодрящими воображение - в эпоху романтизма они были так популярны!
Эпоха викторианства - не самое лучшее время для семейства Джервисов: их торговля пришла в упадок (это видно по тому, как скудно обставлен кабинет). И не лучшее в культурной истории Великобритании - страна металась между буржуазной практичностью и сентиментальностью, изображала из себя молодящуюся старуху (сколько таких в романах Диккенса!). Интерьеры этого времени пышны и фальшивы, как нелепый памятник принцу Альберту в Кенсингтонском саду. Везде предчувствие конца времен и увядания нации, которое завершится Первой мировой войной. Путешествие по дому Сиверса заканчивается в малой гостиной, откуда так и подмывает выбросить декоративный мусор “на свалку истории”.
Последняя комната в доме выкрашена в белый и не меблирована. Она вся - свет и пустота. Гость уходит, получив уникальный чувственный опыт “проживания прошлого”.
Сиверс умер в 1999 году. До самой смерти он водил по их общему с Джервисами жилищу экскурсии. Дом и сегодня открыт для посещения. Только не вздумайте называть его музеем. Сиверс ненавидел это слово. Возможно, самый оригинальный художник-концептуалист ХХ века, он считал свой дом полем эксперимента, испытания и воспитания чувств. И был совершенно прав.
фотографии и текст отсюда>>
В доме № 18 по улице Фолгейт время замерло. Рядом шумит Лондон, гудят машины и звонят мобильные телефоны. За массивными, выкрашенными черной краской деревянными дверями царит тишина - только часы тикают. Официально здесь проживал художник Деннис Сиверс. По версии самого Сиверса, вместе с ним жило несколько поколений Джервисов, воображаемого семейства, которое он придумал себе взамен реальных родственников.
Сиверс родился в 1944 году в Калифорнии, его отец был владельцем гаража. В Лондон приехал в 1960-е - молодого художника привлекал “особенный английский свет”. В Спайтафилдсе, районе лондонского Ист-Энда, поселился из экономии: дома в трущобном уголке были дешевы. Деннис был не одинок в выборе места жительства - по соседству обретались Джилберт и Джордж.
Художник Деннис Сиверс любил погрузиться в атмосферу XVIII века - писал пером и при свечах. Но одежду носил все-таки современную.
Десятикомнатный дом в георгианском стиле захватил воображение молодого американца, и он решил восстановить в нем атмосферу далекого прошлого. Он “поселил” в доме семью торговцев шелком по фамилии Джервис. По замыслу Сиверса, Джервисы жили там с 1724 по 1914 год и всюду оставили следы своего пребывания. Только не безжизненные музейные экспонаты, а бытовые: остатки еды на столе, разбросанную одежду и даже ночные горшки.
Сиверс считал, что интерьерно-атмосферные инсталляции заставят посетителей погрузиться в прошлое, где подлинным будет все: и звуки, и цвета, и запахи. Он “отменил” в доме все признаки цивилизации (вроде электричества) и объявил его художественным проектом, а чувства посетителей - холстом, на котором он, Сиверс, работает, создавая свои иллюзии.
Путешествие по дому Сиверса начинается с темного погреба, где в стены вмонтированы фрагменты кладки расположенной когда-то по соседству церкви Святой Марии 1197 года постройки. Сиверс считал серию чувственных, зрительных и сенсорных “состояний”, через которые проходит посетитель дома, не только путешествием сквозь века, но и метафорой человеческой жизни, со всеми ее этапами - от младенчества до взросления, от наивности до мудрости. Погреб для него был аналогом материнской утробы. Отсюда отброшенный далеко в прошлое и утративший связь с внешним миром гость инстинктивно устремляется к свету - и попадает в уютную кухню, где обретает “младенческое довольство жизнью”.
За кухней следует комната для завтраков. Это пространство - пора “взросления”, когда человек начинает задумываться о жизни и “выбирать стороны”. В английской истории, говорил Деннис, ему соответствует XVII век - период гражданской войны, когда каждый определялся, тори он или виг, католик или протестант, разум им управляет или чувство. Комната для завтраков отражает это состояние: декор в ней контрастный, черно-белый.
Англичане XVIII века, утверждал Деннис Сиверс, поднялись над мелкими склоками и научились жить с достоинством. В его доме это символизирует подъем по лестнице на второй, парадный, этаж. “Турбулентное” барокко осталось внизу. Наверху царит рококо - стиль изящный и сбалансированный. Здесь разум - триумфатор, и логические игры так же тонки, как хрупки наполняющие интерьер предметы.
Но и у этого рационального мира есть оборотная сторона, о чем напоминает “курительная комната”, которая выглядит так, словно в ней прошла бурная ночная попойка. Все правильно - даже разумному человеку нужно иногда выпустить пар, чтобы достичь спокойствия и гармонии. За гармонию отвечает мирная, семейная гостиная. Возможно, даже слишком спокойная - на грани скуки. От этого тоже хочется отвлечься, сменить строгость классицизма на что-то более яркое. Поэтому детские комнаты младших Джервисов - спальня и будуар - заполнены игрушками и безделушками, вещами забавными и экзотическими. Бодрящими воображение - в эпоху романтизма они были так популярны!
Эпоха викторианства - не самое лучшее время для семейства Джервисов: их торговля пришла в упадок (это видно по тому, как скудно обставлен кабинет). И не лучшее в культурной истории Великобритании - страна металась между буржуазной практичностью и сентиментальностью, изображала из себя молодящуюся старуху (сколько таких в романах Диккенса!). Интерьеры этого времени пышны и фальшивы, как нелепый памятник принцу Альберту в Кенсингтонском саду. Везде предчувствие конца времен и увядания нации, которое завершится Первой мировой войной. Путешествие по дому Сиверса заканчивается в малой гостиной, откуда так и подмывает выбросить декоративный мусор “на свалку истории”.
Последняя комната в доме выкрашена в белый и не меблирована. Она вся - свет и пустота. Гость уходит, получив уникальный чувственный опыт “проживания прошлого”.
Сиверс умер в 1999 году. До самой смерти он водил по их общему с Джервисами жилищу экскурсии. Дом и сегодня открыт для посещения. Только не вздумайте называть его музеем. Сиверс ненавидел это слово. Возможно, самый оригинальный художник-концептуалист ХХ века, он считал свой дом полем эксперимента, испытания и воспитания чувств. И был совершенно прав.