Маленькое черное платье современной архитектуры...
Павильон галереи Серпентайн, в Лондоне, в этом году строил Питер Цумтор.
Вообще, предполагается, что архитектор, удостоившийся чести быть приглашенным для строительства ежегодного павильона, должен создать постройку - манифест. Размытый функционал "павильона" как нельзя лучше этому способствует. Но, как быть, если каждая постройка архитектора - уже манифест, как в случае с Цумтором?
С прошлой осени, когда уже было ясно, кто будет строить в 2011 году, поклонники Цумтора и просто наблюдатели, терялись в догадках. В сети ходили слухи о чем-то бетонном, Цумтора вообще сложно представить вне эстетики вечных материалов. А данный павильон - временный, он должен быть этой осенью разобран. Что такое бетонное собирался построить Цумтор, что можно разобрать - было не ясно.
Простейшая геометрическая форма - лежащий параллелепипед, в саду, в окружении зелени, сморится проще, чем квадрат, у которого есть бьющее по глазам свойство - равносторонность. Закатанный в дерюгу и выкрашенный в черное он напоминает все черные символы сразу, и монолит пришельцев, и квадрат Малевича. Пропорционировать, искать загадку в ориентации по сторонам света, в угле наклона кровли, высчитывать ритм проемов в стене - дело безнадежное. Все вышеперечисленное удивительно гармонично и нарисовано, очевидно, интуитивно. Удивительно коррелируется с Френком Гери, тот смятую бумажку называет архитектурой, и здесь, будто пальцами пластилин помяли, вылепили нечто прямоугольное и бросили на траву.
Но самое интересное, как всегда, это понять, а что же автор имел ввиду?... На открытии Цумтор слегка смущаясь говорил об альпийском садике внутри.... Вот именно эта альпийская горка, само пространство, замкнутое в черном параллелепипеде, и есть для него архитектура. И в глазах его очень хорошо читалось, что он видит и осознает непонимание, и даже разочарование. От него ждали бетонного чуда, брутального жеста, а получили садик. Но он все равно остался верен себе. Построил смачно, внезапно, и очень не дорого. Постройка бухтит при простукивании, похоже - гипсокартон или фанера. Все - обтянуто стеклотканью, даже полы. Все поверхности крашены одной краской. Внутри - много людей, нередко сидят часами, наслаждаются. Много пенсионеров, читают газеты, пьют кофе, не уходят. Благодаря скатной, внутрь с четырех сторон, кровле, в садике много света. Как он угадал эту солнечность внутри черного? Моделировал? Думая о нем, предполагаю, что просто почувствовал.
Конечно же это - не "Черный квадрат". Эта постройка никак не сравнивается с лишенной содержания черной эпохальностью квадрата Малевича. Нет, я понимаю, что в работе Малевича есть драма развития искусства самого по себе. Но там нет драмы содержания: сюжета, героев, композиции, симметрии, асимметрии... А в этом павильоне есть очень много содержания, как и в черном платье Шанель всегда предполагается женщина.
Вообще, предполагается, что архитектор, удостоившийся чести быть приглашенным для строительства ежегодного павильона, должен создать постройку - манифест. Размытый функционал "павильона" как нельзя лучше этому способствует. Но, как быть, если каждая постройка архитектора - уже манифест, как в случае с Цумтором?
С прошлой осени, когда уже было ясно, кто будет строить в 2011 году, поклонники Цумтора и просто наблюдатели, терялись в догадках. В сети ходили слухи о чем-то бетонном, Цумтора вообще сложно представить вне эстетики вечных материалов. А данный павильон - временный, он должен быть этой осенью разобран. Что такое бетонное собирался построить Цумтор, что можно разобрать - было не ясно.
Простейшая геометрическая форма - лежащий параллелепипед, в саду, в окружении зелени, сморится проще, чем квадрат, у которого есть бьющее по глазам свойство - равносторонность. Закатанный в дерюгу и выкрашенный в черное он напоминает все черные символы сразу, и монолит пришельцев, и квадрат Малевича. Пропорционировать, искать загадку в ориентации по сторонам света, в угле наклона кровли, высчитывать ритм проемов в стене - дело безнадежное. Все вышеперечисленное удивительно гармонично и нарисовано, очевидно, интуитивно. Удивительно коррелируется с Френком Гери, тот смятую бумажку называет архитектурой, и здесь, будто пальцами пластилин помяли, вылепили нечто прямоугольное и бросили на траву.
Но самое интересное, как всегда, это понять, а что же автор имел ввиду?... На открытии Цумтор слегка смущаясь говорил об альпийском садике внутри.... Вот именно эта альпийская горка, само пространство, замкнутое в черном параллелепипеде, и есть для него архитектура. И в глазах его очень хорошо читалось, что он видит и осознает непонимание, и даже разочарование. От него ждали бетонного чуда, брутального жеста, а получили садик. Но он все равно остался верен себе. Построил смачно, внезапно, и очень не дорого. Постройка бухтит при простукивании, похоже - гипсокартон или фанера. Все - обтянуто стеклотканью, даже полы. Все поверхности крашены одной краской. Внутри - много людей, нередко сидят часами, наслаждаются. Много пенсионеров, читают газеты, пьют кофе, не уходят. Благодаря скатной, внутрь с четырех сторон, кровле, в садике много света. Как он угадал эту солнечность внутри черного? Моделировал? Думая о нем, предполагаю, что просто почувствовал.
Конечно же это - не "Черный квадрат". Эта постройка никак не сравнивается с лишенной содержания черной эпохальностью квадрата Малевича. Нет, я понимаю, что в работе Малевича есть драма развития искусства самого по себе. Но там нет драмы содержания: сюжета, героев, композиции, симметрии, асимметрии... А в этом павильоне есть очень много содержания, как и в черном платье Шанель всегда предполагается женщина.