Ярость
Мой любимый советский фильм, «Александр Невский», как патриотический фильм пережил не только Сергея Эйзенштейна, но и «Броненосец "Потемкин"», «Октябрь» и «Ивана Грозного», которые работают сегодня, скорее, как музейные экспонаты. «Алексндр Невский» был и остается идеальным военным боевиком, рецепт которого у нас сегодня, кажется, совершенно утрачен.
В фильме важны герои (напомним, в «Потемкине» и «Октябре» героев не было). Это, конечно, архетипы - сильный и справедливый князь (Черкасов), веселый богатырь (Охлопков), серьезный богатырь (Абрикосов), мудрый оружейник (Орлов) - но другого и не надо.
Все остальное Эйзенштейн делает монтажом. Он был абсолютным гуру монтажа. Перечитав то, что он написал о монтаже, и особенно о методе монтажа, который он применял в «Невском», осознаешь главное - Эйзенштейн понимал монтаж каким-то звериным чутьем, и больше ни у кого никогда так не получится.
В сцене удара ливонских рыцарей по русскому ополчению Эйзенштейн откровенно издевается над временем и расстоянием, но в результате заряжает кадр таким фантастическим саспенсом, какой сегодня бывает у Кэмерона, да и то не в каждом фильме. Да, тут рыцарь покачивается на механическом коне на фоне проекционного задника, тут артист Абрикосов картинно рубит перед собой воздух, а тут актеры Черкасов и Орлов ну совсем не к месту перебрасываются афоризмами о мечах и плечах. Но потом мы* все равно проваливаемся в кино, как киношные рыцари - под лед Чудского озера.
В «Александре Невском» ни с чем не сравнимая звуковая дорожка. Сергей Прокофьев написал лучшую в мире киномузыку, которая одинаково хорошо работает и с фильмом, и без него. Песня «Вставайте, люди русские!» вызывает совершенно чудовищное сопереживание, а половину напряжения эпизода Ледового побоища создает композиция «Ледовое побоище». Даже как отдельное музыкальное произведение лучше слушать звуковую дорожку фильма, а не позднее скомпилированную Прокофьевым кантату.
Смотреть фильм надо здесь - это лучший мосфильмовский вариант. Если не ошибаюсь, Criterion издал его же.
В фильме важны герои (напомним, в «Потемкине» и «Октябре» героев не было). Это, конечно, архетипы - сильный и справедливый князь (Черкасов), веселый богатырь (Охлопков), серьезный богатырь (Абрикосов), мудрый оружейник (Орлов) - но другого и не надо.
Все остальное Эйзенштейн делает монтажом. Он был абсолютным гуру монтажа. Перечитав то, что он написал о монтаже, и особенно о методе монтажа, который он применял в «Невском», осознаешь главное - Эйзенштейн понимал монтаж каким-то звериным чутьем, и больше ни у кого никогда так не получится.
В сцене удара ливонских рыцарей по русскому ополчению Эйзенштейн откровенно издевается над временем и расстоянием, но в результате заряжает кадр таким фантастическим саспенсом, какой сегодня бывает у Кэмерона, да и то не в каждом фильме. Да, тут рыцарь покачивается на механическом коне на фоне проекционного задника, тут артист Абрикосов картинно рубит перед собой воздух, а тут актеры Черкасов и Орлов ну совсем не к месту перебрасываются афоризмами о мечах и плечах. Но потом мы* все равно проваливаемся в кино, как киношные рыцари - под лед Чудского озера.
В «Александре Невском» ни с чем не сравнимая звуковая дорожка. Сергей Прокофьев написал лучшую в мире киномузыку, которая одинаково хорошо работает и с фильмом, и без него. Песня «Вставайте, люди русские!» вызывает совершенно чудовищное сопереживание, а половину напряжения эпизода Ледового побоища создает композиция «Ледовое побоище». Даже как отдельное музыкальное произведение лучше слушать звуковую дорожку фильма, а не позднее скомпилированную Прокофьевым кантату.
Смотреть фильм надо здесь - это лучший мосфильмовский вариант. Если не ошибаюсь, Criterion издал его же.